Kellija Makneila: Kā jūs abi kā brāļi iesaistījāties filmu veidošanā? Jūs pieminējāt, ka jūsu tētis darīja efektus un strādāja pie tā Evil Dead, kas ir patiešām, patiešām forši ... vai tā vienmēr bija tikai daļa no tavas dzīves?

Drū Pīrss: Jā, mēs domājam, ka mēs vienkārši vērojām manu tēti un visus puišus, kas bija daļa no tā Evil Dead, tie turpinājās arī pēc Evil Dead, viņi joprojām gatavoja šortus un citas lietas. Tāpēc mēs redzētu visu šo procesu un dzirdētu leģendas par šīs filmas veidošanu. Bet tad, kad mēs iegājām vidusskolā, mēs bijām TV klasē, tāpēc mēs šaujam sporta pasākumus, bet sānos darījām savus mazos šortus. Un tad tuvojoties vidusskolas beigām - kopā ar visiem mūsu draugiem - mēs vasarā vienkārši fotografējam. Nevienam nebija jāmaksā īre. Un visi tāpat kā: "hei, jūs vēlaties doties uz pāris nedēļām šaut?" Mēs izveidojām pāris sliktas šausmu filmas un asa sižeta filmas. 

Brets Pīrss: Tā bija mūsu kamera, un visi draugi ir aktieri, un mēs viņus sagriezām kopā. Tad mēs noīrētu vietējo kinoteātri un uzaicinātu visus savus draugus un ģimeni. Mēs visi tos skatījāmies. Es domāju, viņi bija jautri. Tā bija kā mūsu filmu skola.

Drū Pīrss: Es devos uz animācijas skolu, un Brets devās uz filmu skolu. Un es to principā īstenoju - pabeidzu un pārcēlos uz dzīvi Losandželosā kopā ar Bretu, un dabūju darbu un strādāju Futurama nodarbojos ar animāciju, un es to darīju kādu laiku. Un Brets strādāja animācijas un TV realitātes jomā, vienlaikus cenšoties panākt mūsu lielāko iezīmju idejas.

Mēs filmējām ļoti indie šausmu komēdiju, ko sauca pirms gadiem Deadheads, kas ir kā ļoti mīļa, jautra roadtrip zombiju filma. Un mēs ar šo filmu pilnībā izmantojām savu ļoti zemo budžetu. Es mīlu šo filmu, tajā ir tik mīļi mīļi varoņi, uz kuriem cilvēki joprojām reaģē, kas ir vienkārši forši. Un tad mēs esam pacēlušies, lai izveidotu savu taisno šausmu filmu, jo tieši tur slēpjas mūsu kaislības. 

Brets Pīrss: Un es jūtu, ka mums tas bija jāpadara Deadheads un dariet visu nepareizi, lai uzzinātu, kā to izdarīt - cerams, ka vairāk pareizā veidā ar šo. Tātad, jā, es domāju, ka es mīlu šo filmu, bet tas ir tāpat kā tad, kad es domāju par to, kā mēs to izveidojām, visi šie lēmumi galvenokārt bija debīli un neinformēti. Tātad, jā, tas bija lieliski.

Kellija Makneila: Filmas skaņas dizains un apgaismojuma dizains ir tik detalizēti un smalki un patiešām bagāti, un es mīlu šo elementu. Cik lielā mērā jūs, puiši, bijāt iesaistīti? Vai jums vienkārši bija patiešām neticami dizaineri?

Drū Pīrss: Katru sekundi. Mums bija arī ļoti labi cilvēki, Eliot Connors, mums paveicās, ka viņš bija mūsu skaņu dizainers. Slikto šausmu pazīme ir slikts skaņas dizains; jūs nevarat padarīt biedējošu biedējošu bez lieliska skaņas noformējuma. Un patiesībā mēs viņu izsekojām, jo ​​bijām lieli fani - Brets bija liels viņa videospēļu darba cienītājs.

Brets Pīrss: Es spēlēju jaunāko Resident Evil spēle, un man tā patika, un skaņas dizains bija patiešām foršs. Un tajā patiesībā ir radība, kas ir līdzīga mūsu radībai, un tā ir, piemēram, ak, viņš dara patiešām labas šausmu lietas, un mēs esam indie filma, tāpēc mums nav daudz naudas. Tāpēc ļaujiet man atrast šo puisi un varbūt viņš vēlēsies to izdarīt.

Drū Pīrss: Mēs saņēmām viņu skatīties vai filmēt, un viņam tas patika. Un mēs uzmeklējām viņa IMDb un sapratām, ak, viņš dara lielākais Holivudas filmas, tāpat kā viņš filmēja visas DC superhero filmas. 

Brets Pīrss: Jā, viņš pabeidza darbu Aquaman kad mēs ar viņu tikāmies. Mēs to nezinājām! 

Drū Pīrss: Viņš vienkārši izdarīja Ātrs un bez žēlastības spinoff, es domāju, ka viņš to dara Saldēta 2 tieši tagad. Viņam pa ceļam ir daži lieli projekti. Bet ziniet, viņi var gaidīt mūs [smejas]. Bet jā, es domāju, ka viņu ievilkt bija vienkārši milzīgi. Viņš vienkārši pacēla kvalitāti - mēs cenšamies iesist kvalitāti, un tā ir grūta spēle. 

Brets Pīrss: Bet viņam vienkārši ļoti patika filma, un viņš varēja pateikt, ka mēs esam simtprocentīgi un kaislīgi, un viņš bija tāds, ka man ir šis logs, kur es neesmu tik aizņemts. Parasti es vienmēr esmu aizņemts, bet, ja jūs, puiši, saņemsiet man filmu un pabeigtu montāžu, es to izdarīšu. Un tā bija viena no labākajām pieredzēm, kāda jebkad bijusi.

Drū Pīrss: Un tad mūsu partitūra, mums vienkārši gadījās draudzēties ar otro klasi, viņš ir patiešām talantīgs komponists. Viņa vārds ir Devins Burovs. Vienkārši talantīgs, mīl filmas, viņam patiesībā ir daudz tādu pašu jūtīgumu un valodu, kādu mēs darām attiecībā uz filmām. 

Brets Pīrss: Viņš faktiski ir veidojis tikai mūsu abas filmas. Viņš nekad nav veicis citus rādītājus.

Drū Pīrss: Mēs esam lieli, piemēram, tradicionālā filmatiskā veida Džona Viljamsa fani. Es domāju, arī daudz dažādu šausmu komponistu un citu lietu, taču viņš pilnīgi atrodas šajā stūres mājā. Labākā daļa par to, ka viņu tik labi pazīstam, ir tas, ka mēs ar viņu strādājam parasti, piemēram, gadu pirms filmas uzņemšanas, jo mēs sāksim attīstīt tēmas, kas dažkārt ietekmē scenāriju un to, kā mēs uzņemam ainas, kā arī izjūtu. filmas un tad, zinot, līdz filmas patiesai montāžai mēs esam tikai sava veida kniebieni.

Brets Pīrss: Un tad apgaismojuma nodaļā tas bija smieklīgi, jo uz kuģa patiesībā bija fotogrāfa direktors. Un pēdējā brīdī viņš nevarēja uzņemt filmu, un viņš izstājās. Tātad Drū burtiski uzmeklē, piemēram, Vimeo fotorullīšu direktoru. Viņš tikai meklē un meklē, un viņš atrada šo, viņš to mīlēja un nosūtīja man. Mēs sākām ar viņu runāt, viņu sauc Konors Mērfijs. Viņam bija patiešām ļoti skaista spole, tā bija ļoti iespaidīga, taču viņš nekad iepriekš nebija filmējis filmu. Viņš tikko bija izveidojis īsfilmas, dažus mūzikas videoklipus, mazliet komerciālu darbu ... 

Drū Pīrss: Jūs zināt, ka kāds tomēr ir izsalcis, kad viņš ir uzņēmis - daži smieklīgi skaitļi, piemēram, 20 īsfilmas. Neviens nefilmē īsfilmas ar domu “es gribu uzņemt vairāk īsfilmu”. Viņi izgatavo šortus, jo vēlas padarīt iezīmes - viņi ir izsalkuši. Lielākā daļa cilvēku iesaistās komerciālajā spēlē, ja vēlas nopelnīt naudu, lai filmētu funkcijas, tāpēc mēs zinājām, ka viņš ir izsalcis, un mēs viņu izsaucām, un viņš bija līdzīgs: “Man ir bijuši sapņi, ka sapņu raganu filma vienkārši nāk pāri manam šķīvim ”. Viņš mums bija tikai milzīgs atradums.

Brets Pīrss: Viņš iznāca kopā ar mums, un mēs mēnesi snigām kajītē Mičiganas štatā, pirms mēs bijām gatavi filmēt - bija stindzinošs aukstums - un viss, ko mēs darījām, bija filmas no sākuma līdz beigām scenārija izveidošana un visu to uzskaitīšana un skatīšanās filmas, kuras mums patīk, kuras mēs uzskatījām par sava veida līdzīgām pēc izskata. Un tāpēc tas bija kaut kā labākais, kāds jebkad bijis, viss, ko mēs darījām, bija storyboard, ēst garšīgu sautējumu un mēnesi dzert viskiju [smejas].

Drū Pīrss: Mēs neko nevarējām izdarīt, tas bija labākais veids, kā strādāt, jo mēs burtiski bijām iesprostoti iekšā. Un mēs gatavojāmies uzņemt savu vasaras filmu apmēram pēc mēneša, tāpēc mēs bijām kā, cerams, ka tā atkusnis! [smejas]

Kellija Makneila: Tas ir kā maz Bēdas bez Annijas Vilksas. Vienkārši izolējiet sevi un strādājiet. Jūs pieminējāt, ka jums ir kopīga valoda, kad runa ir par filmu, un atkal izolējat sevi kajītē un vienkārši iedziļināties tajā ... kādas jums, puiši, bija ietekmes vai iedvesmas avoti, no kā jūs īsti ņēmāties?

Brets Pīrss: Es domāju, mēs vienmēr sakām Izbailes nakts jo mēs domājam, ka tas ir ļoti acīmredzami. Mēs mīlam Izbailes nakts. Tā arī ir Aizmugurējais logs... iemesls, kāpēc mēs piešķirām varonim ģipsi uz rokas, ir saistīts ar ģipša kāju Aizmugurējais logs, jo mēs mīlam šīs filmas. Džona Karpentera filmas, agrāk Džons Karpenters, piemēram Halovīni ir liela ietekme uz daudzām apgaismojuma izvēlēm un objektīvu izvēli - mēs filmējām uz anamorfām lēcām, bet citas filmas, piemēram, tur ir mazliet ET tur. Tās ir tikai daudzas filmas, kurās esam uzauguši.

Drū Pīrss: Cilvēki domā, ka mums ir Amblin atmosfēra. Šajā brīdī mēs esam savdabīgi, jo to darīt tagad ir ļoti populāri - kopš tā laika Stranger Things - tas ir patiešām populāri darīt, piemēram, atmest šausmu stilu. Mēs negribējām iet pārāk tālu šajā ceļā; daudzi cilvēki, kad viņi pirmo reizi izlasīja skriptu, viņiem patīk, ak, jums vajadzētu to padarīt par 80. gadiem. Bet mēs esam kā ... visi to dara! Mēs gribējām to padarīt par mūsdienām.

Brets Pīrss: Un tad ir viena lieta - jo mēs bijām noskatījušies tik daudz šausmu filmu - kur viņi to plāno pirms mobilajiem tālruņiem un interneta, jo tas atņem daudz vienkāršu veidu, kā varoņi var aizbēgt vai izkļūt no situācijas. Tātad mēs bijām kā, es gribu to stingri plānot tur, kur ir mobilie tālruņi un internets, un joprojām tas darbojas.

Drū Pīrss:  Tas ir izaicinājums, jo jebkurā stāsta brīdī, kad notiek biedējošas lietas, kāds vienmēr var atlaist savu mobilo tālruni un atrast drošību.

Brets Pīrss: Tāpēc jums ir rakstzīmes, kas dodas uz attālām vietām, jo ​​mobilie tālruņi vienmēr nevar darboties.

Kellija Makneila: Tas atņem šo drošības tīklu. 

Drū Pīrss: Jā, neviens tomēr nemīl šo ainu, kad cilvēks ir līdzīgs: “Ak, nē! Es nesaņemu apkalpošanu! ” [smejas]

Brets Pīrss: Tas ir tik garlaicīgi [smejas].

Drū Pīrss: "Kur ir stieņi ?!" Jā.

Kellija Makneila: Bet es domāju, ka tajā ir kaut kas tik efektīvs, jo mēs visi esam tik ļoti pieķērušies arī mūsu tālruņiem, ka, tiklīdz to redzat, jūsu iekšienē ir dziļa daļa, kas līdzinās [sirds sajūgam] “... Ak, dievs ... viņiem nav reģistratūras! ”

Brets Pīrss: Jā, tieši tā! [smejas]

Drū Pīrss: Jā! [smejas] Tāpat kā tad, kad atstājat mobilo tālruni mājās, tas ir tāpat kā [dramatiski] “ko es darīšu ?!” [smejas] Ko visi darīja ... tūkstošiem gadu.

Turpiniet lasīt 3. lpp

Lapas: 1 2 3