'Manas mātes acis' ātri uzkāpa manu mīļāko gada šausmu filmu sarakstu. Tā ir satraucoši skaista pieredze. Tā nav jūsu tipiskā šausmu filma. Tas nav PG-13 un tas nav piepildīts ar spokainiem mājas lēciena biedējumiem. Tas darbojas citā līmenī, tas iesūcas, paliek pie jums, skaņas dizains izpaužas šausmās. Tā ir transportējoša un brīžiem nosmakoša pieredze.

Režisors Nikolā Pesce iegūst unikālu kino pieredzi, saliekot kopā savu šausmu iedvesmas mozaīku. Viņa pieeja stāstīt šausmu stāstu, izmantojot ģimenes drāmu, mūs atgriežas daudzos klasiskajos kinoteātros. Tā ir viena no tām filmām, kurai šķiet, ka tā varēja pastāvēt vienmēr, un tā tiek atklāta tikai tagad. Tā jūtas mūžīga.

Parasti es šeit sniegšu kopsavilkumu. Bet, tāpat kā pats Pesce apspriež, vislabāk ir iedziļināties pēc iespējas mazāk informācijas. Tāpēc, ja vēl neesat to redzējis, dodieties un dariet to, pēc tam atgriezieties un izlasiet lielisku interviju ar režisoru, uz kuru mēs uzmanīsim.

iŠAUSMAS: Vai jūs varētu man pastāstīt par savu galveno varoni Fransisku? Viņa ir raksturs ar sarežģītu divējādību, kas svārstās no absolūti sirdi plosoša līdz jāšanās drausmīgai.

Nikolā Pesce: Tā vienmēr bija mūsu deja, braucot pa šo līniju. Jūs vēlaties viņu apskaut, bet jūs no viņas baidāties. Kaut kas rakstīšanas procesā bija lielisks, bija tas, ka es pazinu aktrisi, kura spēlē Francisku (Kika Magalhaes), un zināju, ka rakstu viņai. Tāpēc visā rakstīšanas laikā es viņai piezvanīju un mēs runājām par varoņa loģiku. Gūstot šīs sarunas un sadarbojoties no sākuma, mums bija iespējama divkosība, kas Kikā bija tik ļoti iesakņojusies, ka viņas varonis kliedz šo divējādību.

iH: Kāds bija iemesls, kāpēc jūs nolēmāt izvēlēties melnu un baltu?

Zivis: Tas radās pāris iemeslu dēļ. Pirmkārt, tā bija šausmu pasaule, no kuras es nāku un kuru esmu iedvesmojusi. 60. gadu sākumā 70. gadu amerikāņu gotikas lietas. Tātad, Viljama pils, “Psycho”, “Mednieka nakts” vai jebkas cits ar Džoanu Kroffordu vai Betiju Deivisu. Kas man patīk šajā žanrā, ir tas, ka tā ir ģimenes drāma un raksturu studijas. Viņi visi izmanto vardarbību un šausmas, lai palielinātu drāmu, pretstatā tam, ka stāsts ir šausmu stāsts ar tradicionāliem šausmu komplektiem. Šīs filmas varēja būt Ozu filmas, kurās bija iestrēdzis šausmu darbs. Es arī mēģināju ekspresionistiski uztvert Franciska pasaules uzskatu. Viņa redz pasauli kā šo auksto, stingro, klīnisko lietu. Viņai tā nav krāsaina pasaule. Melnbaltais ļāva mums veikt vecākas filmu veidošanas metodes, kuras mēdza panākt tādi puiši kā Pils un Hičkoks. Vizuālie toņi un noskaņas, kuras mēs vairs nedarām, izraisa to, ka krāsainas filmas nespēlē ēnā un pelēkā tonī tā, kā to dara melnbalta.

iH: Puisis, kurš spēlē drifteru, Čārlijs (Vils Brils), bija nenormāli intensīvs. Es labprāt vēlētos, lai viņš pirms mājas satikšanās ar Francisku dodas uz māju. Cik daudz šī varoņa bija lapā un cik lielu daļu šīs intensitātes aktieris atnesa personāžam?

Zivis: Viņš (Vils) ir mans labs draugs. Vils ir puisis, kurš parasti tiek uzņemts kā komiķis, kā dumjš puisis. Viņš ir ļoti dumjš un prātā jucis reālajā dzīvē, un es viņam vienmēr teicu: "Tu varētu spēlēt tik rāpojoši, jo klounitāte liek justies rāpojošāk." Tātad, līnija, ar kuru mēs dejojām ar viņa varoni, ir tāda, ka Čārlijs jebkurā brīdī varētu sākt plosīties, jo viņam šķiet, ka tas ir tik smieklīgi. Viņš precīzi zina, ko viņš tur dara. Tas ir šausminoši pirmajos brīžos ar viņu, tikai tas, kā viss jūtas. Jūs pat nevarat uzlikt pirkstu, kāpēc tas jūtas tik sagrozīts. Nekas, ko viņš saka vai dara, liktu jums kliegt: "Kāpēc jūs ielaižat šo puisi savā mājā! Neielaid viņu savā mājā! ” Filmas šajā brīdī nekas neliecina, ka no viņa varētu notikt kaut kas slikts. Skatoties, kā viņš stāv tur un ir burvīgs, rodas bailes.

iH: Liela daļa vardarbības notiek ārpus ekrāna. Tā joprojām jūtas kā vardarbīga filma, tāpat kā Teksasas motorzāģu slaktiņš jutās ļoti vardarbīgs, bet nebija. Kāpēc jūs gājāt šo ceļu, nevis parādījāt krāšņās detaļas?

Zivis: Es domāju, ka visbriesmīgākais, neatkarīgi no tā, pat ja jūs būtu istabā kopā ar sērijveida slepkavu, vai jūs biedējat sevi. Mēs varam sevi nobiedēt vairāk nekā kaut kas pasaulē. Īstu baiļu brīžos tās nav pat bailes no patiesās lietas. Tās ir bailes ieskatīties sevī. Bailes ir tik iekšēja lieta, ka tās nepastāv ārpus jūsu pašu neirozes un raizēm. Tātad, ja es būtu parādījis, ka kāds trīsdesmit reizes tiek sadurts, iespējams, ka tas neizskatīsies tik labi kā tavā galvā. Un pat tad, ja man būtu visu laiku labākais specefektu grima mākslinieks, ja es jums parādītu, jūs varētu paskatīties prom, tiklīdz esat ieraudzījis nazi. To nerādot, līdz brīdim, kad jūs saprotat, kas notiek, ir par vēlu, jūs to redzējāt domās un nevarat to izkļūt no galvas, un jūs esat spiesti domāt par to. Tas, pretstatā spējai sevi no tā noņemt. Es nevēlos, lai jūs varētu sevi noņemt. Tas ir tāpat kā "rezervuāra suņu" ausu aina, visi domā, ka jūs redzat, ka auss tiek nogriezts, kad tā ir tikai panna uz istabas stūri. Labākais kompliments, ko saņēmu, bija puisis, kurš pie manis atnāca pēc Sundance pirmizrādes. Viņš teica: "Es biju ar to līdz brīdim, kad jūs parādījāt, ka kāds varonis tik reizes tiek nodurts." Man vajadzēja viņam pateikt, es faktiski neparādīju, ka varonis tiek nodurts. Tas bija pamatots jūsu pašu prātā. Es gribu, lai auditorija sevi biedē, un tas nav pat tikai vardarbībā. Tiešām filmā nav daudz lietu, kas atklāti notiek. Man bija svarīgi, ka tad, kad uz galda ir ietītas ķermeņa daļas, nekas nav uzskatāms par ķermeņa daļu. Jūs esat tas, kas lēnām saprot, kas tas ir. Ir daži mirkļi, piemēram, kur Franska izdzer glāzi vīna, kas ir nedaudz par biezu, lai būtu “vīns”. Ir visādas smalkas lietas, par kurām es vēlos, lai auditorija par to aktīvi domātu. Šo domu process patiesībā ir tas, kas padara to biedējošu.

iH: Kino festivālā daudz kas no redzētā bija pilnīgs pārsteigums. Kopsavilkums bija pāris teikumu garš, un lielākā daļa no mums nebija redzējuši piekabi. Kad tā tiek izplatīta, cik daudz jūs vēlētos, lai jūsu auditorija uzzinātu par filmu, lai tā maksimāli izmantotu?

Zivis: Labākais, kas varētu notikt, ir tas, ka jūs zināt, ka tas ir traks, un jums nekas par to. Tagad piekabē ir dažas lietas, kuras es vēlos, lai auditoriju arestē. Tas galvenokārt tāpēc, ka es neesmu liels ventilators, lai redzētu, ka tā ir visbriesmīgākā filma. 80 cilvēki noģība, un mums pēc pirmās pārbaudes bija jāsauc ātrā palīdzība! ' Tāpēc, ka jūs apmeklējat teātri un tā nav visbriesmīgākā filma, ko esat redzējis savā dzīvē, un nav iemesla, kāpēc kādam būtu bijusi sirdslēkme un, iespējams, tas ir stulbs. Pat ja tā nav stulba filma, jūs vienkārši ticējāt tam ticēt. Šausmu un it īpaši šāda veida lietas ir grūti, jo tas nav biedējoši, jo "The Ring" ir biedējošs vai filma ar daudzām lēciena bailēm ir biedējoša. Šī filma nav “The Conjuring”. Mana mīļākā pieredze bija došanās uz Sundance un to, kā mēs to izveidojām kā drāmu, ģimenes drāmu. Pēc desmit minūtēm cilvēki nezināja, ko domāt. Vislabāk skatāmies neko nezināt, jo daļa no šokējošajām īpašībām ir nezināšana, kurp tā nonāks. Tātad, atsauksmes, kas atdod sižeta punktus, filma jutīsies maigāka nekā tad, ja jūs būtu akls.

iH: Franciska ir sarežģīta, un daudz kas no viņas notiek, varētu būt iemesls tam, ka viņa nonāk tā, kā to dara. Viņai tiek piespiestas situācijas, un viņa par to kļūst. No otras puses, vai tā varētu būt daba pret kopšanu, vai tieši tā viņa būtu izrādījusies neatkarīgi no jebkādas traumas viņas dzīvē.

Zivis: Jūs ieskatāties viņā tikai pirms traumas. Pat tas nebija īpaši normāls ieskats. Tas bija dīvaini. Bez traumas es nezinu, vai viņa iet tik tālu, kā viņa. Bet es nedomāju, ka viņa būtu bijusi normāla. Parādot agrīnās atmiņas par viņu, ja māte būtu palikusi pie viņas un būtu spējusi kontekstualizēt mācības, kuras viņa viņai māca, Fancisca, iespējams, nebūtu izmantojusi šīs nodarbības kaitējumam. Bez mātes viņa mēģināja uzturēt saikni, darot šīs lietas, ko bija darījusi ar māti, taču viņai nebija īstā konteksta, kurā tās darīt. Viņai, iespējams, nebija labi iet no paša sākuma, taču trauma noteikti virzīja viņu pa tumsas pusi ātrāk, nekā tas būtu citādi.

iH: Pašreizējās populārākās šausmu filmas? Es saprotu, ka tas vienmēr mainās.

Zivis: "Audition", "Psycho", "Rosemary's Baby", "The Shining", oriģinālās "Dark Water" un "The Grudge" visas Chan-Wook Park filmas. Japāņu, korejiešu un franču mūsdienu šausmas un melnbaltās 60. gadu amerikāņu šausmas.

'Manas mātes acis' ir iznākušas 2. decembrī.