Man bija iespēja apsēsties un runāt ar Kempfu par viņas spēlfilmu, pilsonisko drosmi, Deividu Linču un bailēm neticēt.

---

Kellija Makneila: Tāpēc es saprotu, ka tā ir adaptācija vai balstīta uz Johana Teorina īso stāstu Klauvē. Vai jūs varētu nedaudz pastāstīt par to, kā jūs atradāt šo stāstu? Un ko tas īsti uzrunāja?

Frīda Kempfa: Jā, es tikko uzgāju romānu. Es jau iepriekš filmēju dokumentālās filmas, un dokumentālajās filmās vienmēr jutu, ka man kā režisoram pietrūka, ziniet, es nevarēju izveidot visu paleti. Tāpēc, kad es atradu romānu, es nodomāju: oho, tas ir lieliski. Tagad es tiešām varu būt radošs un strādāt ar visiem elementiem, ar skaņu, mūziku, krāsām un visu to. Un tāpēc es saņēmu atļauju. Un viņš teica: zini, jūties brīvi, vienkārši ej. 

Un tas, kas man ļoti patika ar romānu, ir neticēšanas tēma. Īpaši kā sieviete, un arī izaicinājums stāstīt stāstu vairāk iekšēju, nevis ārēju. Un grūtības. Taču man patīk izaicinājums arī tajā, jo, manuprāt, stāstījums ir sava veida īss — tas nav garš — tas ir vairāk, tas ir vairāk dziļa stāstījuma rakšana viņas ķermenī un prātā. Un tas bija kaut kas, ko es patiešām gribēju izmēģināt.

Kellija Makneila: Tur daudz kas notiek. Un es novērtēju arī gāzes apgaismojuma tēmas, es domāju, ka mēs kā sievietes to esam nepatīkami pazīstami. Vai jūs varētu mazliet par to parunāt? Un kāda ir bijusi atsaucība un reakcija uz filmu?

Frīda Kempfa: Man diemžēl nav izdevies satikt lielu auditoriju. Esmu veicis divus seansus — pirmsseansus — šeit, Zviedrijā. Un es esmu teicis, ka es domāju, ka visas sievietes būs vai ir piedzīvojušas, ka viņai neticēs. Un es redzu visu auditoriju, un puse skatītāju bija sievietes, un es varēju tikai redzēt, kā viņas māja, un vīrieši joprojām pat nesaprata, par ko es runāju. 

Un es domāju, ka tas ir kaut kas, ko mēs visi nēsājam sev līdzi. Un tas arī bija kaut kas, ko es gribēju darīt klauvē, ziniet, ka vīrieši varbūt varētu saprast, kā tas var justies, esot sievietei. Un, to darot, skatītāji patiešām ir Mollijas ādā. Un es domāju, ka daudzi puiši to saprot. Zini, vai tā tiešām ir taisnība? Vai tā ir jūsu pieredze? Es domāju, ka šajā ziņā tas ir kaut ko sācis vīriešu smadzenēs, vai jūs zināt? [smejas] Dažreiz ir grūti izskaidrot jūsu vārdus. Labāk uztaisīt filmu. 

Kellija Makneila: Es domāju, ka tā ir ļoti vientuļa filma, kas savā veidā baro paranoju ar Molliju, un skaņa un krāsas tiek izmantotas patiešām, patiešām efektīvi, lai palīdzētu to komunicēt un izpētītu. Kāds bija process, lai to visu saskaņotu kopā, lai tas patiešām izpaustos tā, kā tas tika darīts tik dziļi?

Frīda Kempfa: Jā, es domāju, ka tas bija viegli. Savā ziņā tas bija viegli, jo tā bija tikai viena perspektīva. Tāpēc visām (filmas) nodaļām bija jāseko Mollijas emocionālajam ceļojumam. Tāpēc man radās ideja izmantot krāsu sistēmu. Tāpēc viņi sekoja Mollijas temperamentam. Mēs to nevarējām nofilmēt hronoloģiski, tāpēc vārdu vietā runāju krāsās. Tātad, kad es režisēju Cecilia (Milocco), es teiktu, ka tev jābūt — es domāju, ka sākumā bija zaļš, un filmas beigas bija dziļi, dziļi sarkans — un es teiktu: nē, tu. tu vēl neesi sarkans, tu joprojām esi tikai violets vai kas cits. Un dekorācijas dizains un gaismas, tie atbilst vienam un tam pašam modelim. Jā, tā es to uzbūvēju.

Kellija Makneila: Man patīk tas, ko jūs teicāt par šo diapazonu, šo skalu, kas ļauj novērtēt, kur viņa atrodas garīgi un emocionāli, jo jūs patiešām to jūtat, izmantojot filmas krāsu shēmu.

Frīda Kempfa: Jā, tas tiešām ir redzams, kad viņa pieskrien pie vīriešiem, kad viņiem bija kameras iekārta. Viņai ir krekls, kas ir tikai balts, tas vēl nav sarkans. Bet nākamajā klipā tas patiesībā ir sarkans. Viņa patiešām kļūst sarkanā krāsā tajā pašā kadrā. Tas tiešām bija jautri.

Kellija Makneila: Man šķiet, ka tur ir elementi Aizmugurējais logs atbilst atgrūšana, savā ziņā un ar tādiem pagātnes fragmentiem, kurus mēs it kā izraujam no konteksta, kas man lika aizdomāties Asi objekti nedaudz. Vai, veidojot, jums bija iedvesmas punkti klauvē? Vai jūs varētu mazliet pastāstīt par tiem?

Frīda Kempfa: Jā, tas bija droši, Atgrūšanās. Šajā ziņā man šķita, ka ir svaigs sievietes skatījums, nevis Polaņska viedoklis. Es domāju, ka vairāk sievietēm vajadzētu nodarboties ar šausmām. Jo mēs zinām, kā tas ir, vai zināt? Un Aizmugurējais logs, protams, vienkārši kaut ko skatīties un nezināt, vai jāiejaucas vai nē, bija interesanti. Tā mēs dzīvojam sabiedrībā, īpaši Zviedrijā. Es nezinu, kā tas ir ASV, bet Zviedrijā tas ir "nejaucieties". Vienkārši domājiet par savām lietām. Un jūs zināt, jūs varat dzirdēt kliedzienu, bet jums nevajadzētu neko darīt. Tāpēc es domāju, ka svarīga ir pilsoniskā drosme. 

Bet, jā, Hičkoks un Deivids Linčs, kā arī Asi objekti. Priecājos, ka jūs to redzējāt, tas notika rediģēšanas procesā. Tā kā mums ir viņas atmiņas no pludmales — patiesībā tās bija tikai divas secības. Bet es sapratu jau pirmajā daļā, ka tu nevari viņu vienkārši skatīties. Jums vajadzēja sajust viņu un to, ko viņa ir pārdzīvojusi. Tāpēc es tikai nesen skatījos Asi objekti un es domāju, ka traumas fragmenti bija patiešām lieliski. Tāpēc es to izmantoju, es vienkārši to paņēmu [smejas].

Kellija Makneila: Man patīk, kā tas kaut kā izrauj lietas no konteksta, jūs uztverat aiz tā esošās emocijas, bet ne vienmēr notikušo, kas, manuprāt, padara to emocionālāku.

Frīda Kempfa: Jā. Un es domāju, ka tā tas ir ar atmiņām un traumām. Jūs kaut ko skatāties vai kaut ko smaržojat, un tas atgriežas pie jums acumirklī, un tad tas pazūd.

Kellija Makneila: Jūs minējāt, kā mēs esam liecinieki vardarbībai, un mēs īsti neko nesakām, taču tā ir patiešām interesanta ideja. Es domāju, ka mēs šīs lietas redzam un esam liecinieki šīm lietām, bet ir tāda sociāli kultūras lieta, ka neko neteikt, neiejaukties, neiejaukties. Vai jūs varētu mazliet pastāstīt par to un kā tas ietekmēja filmu?

Frīda Kempfa: Jā, es nesen lasīju daudz ziņu par sievietēm, kuras ir cietušas no vardarbības — it īpaši dzīvokļos — un kaimiņiem, kuri uzlika ausu aizbāžņus, jo viņām, ziniet, jāiet uz darbu. "Es esmu tik noguris no viņas kliegšanas." Un es domāju, ka tas bija šausmīgi. Kāpēc mēs neko nedarām? Un tāpēc šī pilsoniskā drosme man ir tik svarīga, lai par to runātu. Un kāpēc mēs neko nedarām. Es nezinu, vai kļūst sliktāk, vai agrāk bija labāk, es nezinu. Taču šķiet, ka mums ir arvien vairāk cilvēku, un mums mazāk rūp tas, kas notiek mums apkārt. Tātad tas ir skumji. Bet ziniet, joprojām ir cerība, mēs joprojām varam darīt lietas.

Kellija Makneila: Mēs paņemsim savus tālruņus un dažreiz to tik ļoti iedziļināsimies. Ziniet, bieži bloķējiet to, kas notiek jums apkārt.

Frīda Kempfa: Jā. Un ir tik daudz sliktu ziņu, tāpēc jūs vienkārši jūtat... varbūt jums tas tik ļoti nogurst. Bet es domāju, ka pēc pandēmijas un visām lietām, manuprāt, mums ir vairāk jāuzmanās vienam no otra. Un jo īpaši cilvēki, kuri ir vientuļi vai kuriem ir garīgas slimības. Jūs zināt, pasveiciniet un uzaiciniet cilvēkus pie kafijas tases. Vienkārši redziet viens otru. 

Kellija Makneila: Tagad Mollija - Sesīlija Miloko. Viņa ir neticama. Kā jūs viņu iesaistījāt, kā jūs viņu satikāt? 

Frīda Kempfa: Es tiešām ar viņu uzņēmu īsfilmu pirms zvanīšanas Dārgais Kid. Es domāju, ka viņa teica, piemēram, vienu teikumu vai kaut ko tādu 15 minūšu laikā, un viņa patiesībā kaut ko skatās. Viņa varētu domāt, ka bērns tiek izmantots, taču viņai nav pierādījumu. Tāpēc viņa drīzāk ir lieciniece īsumā. Un tas bija daudz par to, ka kamera bija viņas sejā. Un viņa parāda visus šos izteicienus, neko nesakot. Tātad, kad es atradu romānu priekš klauvē, ziniet, es tikai zināju, ka viņa ir ideāli piemērota lomai. 

Tāpēc mēs visi esam tur, lai veidotu uzticību viens otram, bet man vajadzēja, lai viņa viņu vairāk iespiež klauvē, protams. Un mēs runājām veselu vasaru pirms apšaudes, ne īpaši par Molliju, bet vairāk par to, kas ir garīga slimība? Kas ir būt trakam? Kā ir būt sievietei? Un tad mēs izvēlējāmies lietas no savas pieredzes un kopīgi izveidojām Molliju. Viņa arī vienu dienu mācījās psihiatriskajā nodaļā. Un viņa teica: man nevajag vairāk pētījumu. Tagad es to saņēmu. Es dabūju lomu. Es saņēmu daļu. Bet viņa ir pārsteidzoša. Viņa ir pārsteidzoša. Es domāju, ka viņa ir piedzimusi, zini.

Kellija Makneila: Tikai atkal viņas seja. Un Viņa tik daudz sazinās, izmantojot šīs mazās mikroizteicienus, tikai skaļumus.

Frīda Kempfa: Tieši tā. Jā. Tāpēc vienīgais, no kā man bija jāuzmanās, bija gaidīt sprādzienu. "Ne tagad", jūs zināt, jo viņa vienkārši gribēja to darīt jau no paša sākuma. Bet "nē, vēl nē. Pietiek. Es jums apsolu, ar to pietiek.” [smejas].

Kellija Makneila: Un kādi bija izaicinājumi, veidojot filmu, kurā jūs koncentrējaties tikai uz viena cilvēka perspektīvu vai notikumu uztveri?

Frīda Kempfa: Hmm. Ziniet, es vēl neesmu izdarījis pretējo. Tāpēc es nezinu, kā ir strādāt ar lielu sastāvu. Savā ziņā man likās, ka tas varbūt ir vieglāk, jo tu koncentrējies tikai uz vienu varoni. Izaicinājums bija tas, ka viņa visu laiku bija tik viena. Viņa atrodas šajā dzīvoklī, piemēram, 80% no filmas, un viņa darbojas pret četrām sienām, un kā jūs to darāt? Tāpēc man viņai bija dažas iepriekš ierakstītas skaņas, lai viņa varētu rīkoties tā. Turklāt dažreiz es kliedzu, tāpēc viņai bija uz ko reaģēt. Un jā, es nezinu pretējo. Tāpēc es domāju, ka būs interesanti to izmēģināt [smejas]. 

Mums bija daži otrā plāna aktieri. Pēc nedēļas ierodas viens cilvēks — otrā plāna aktieris —, un [Cecīlija] teica: ak, tas ir tik smieklīgi, man šodien ir iespēja ar jums runāt. Manuprāt — Sesilijai — bija izaicinājums nedzirdēt tās skaņas, kas man bija galvā. Visu šaušanas laiku man galvā bija visa šī skaņa. Bet viņai to, protams, nebija. Tāpēc man viņa jāpārliecina, ka ar to pietiek. Zini, tas esi tikai tu, pēc tam es salikšu šo skaņu pasauli kopā.

Kellija Makneila: Es saprotu, ka šī ir jūsu pirmā pilnmetrāžas filma kā stāstījuma vai izdomāta spēlfilma. Vai jums būtu padoms jaunajām režisorēm, kuras vēlas uzņemt savu pirmo pilnmetrāžas filmu, vai, vēl jo vairāk, jaunām režisorēm, kuras vēlas izcelties žanrā vai strādāt šajā nozarē? 

Frīda Kempfa: Labs jautājums. Es domāju, ka jums vajadzētu dziļi iedziļināties sevī un tajā, ko jūs zināt. Izmantojiet savu pieredzi, jo, kad tā ir jums tuvu, tā kļūst godīga. Tas ir mans fokuss. Zog no lietām, bet necenties taisīt citas Aizmugurējais logs, jo mums tas jau ir. Es domāju, ka, strādājot no sevis, no savas perspektīvas un sava skatījuma, tas kļūst unikāls, un to mēs vēlamies redzēt. 

Es arī domāju, ka ir labi būt spītīgam. Jo laiku pa laikam tu krīti un saņem sitienu, un cilvēki saka: ak, tas ir tik grūti, mana iespēja ir. Bet, ja jums tas patīk, vienkārši turpiniet. Dodieties uz to, un jūs atradīsit labus cilvēkus, ar kuriem sadarboties, cilvēkus, kas var jums palīdzēt. Un nebaidieties ieklausīties citos cilvēkos. Bet joprojām ir savs redzējums. Tas ir līdzsvars. 

Kellija Makneila: Tagad es jautāju iepriekš par iedvesmu klauvē, bet tikai plašākā nozīmē, vai jums ir kāda mīļākā biedējošā filma? Vai kāda mīļākā filma, pie kuras esat atgriezies?

Frīda Kempfa: Es uzaugu Zviedrijas laukos. Tātad mums vienkārši bija valdības kanāli — tie bija divi kanāli — un tāpēc, kad man bija 11 vai 12 gadi, es skatījos Twin Peaks. Un tas bija pārsteidzoši. Tas bija tik biedējoši. Es atceros, ka mums ārā bija koks, jo tā bija ferma, un jūs zināt, Linča koks un mūzika, kas tam iet cauri? Tas bija tik biedējoši. Un es jutu, ka esmu Linča filmā. Tas ir pārsteidzoši, kā mēs varam strādāt ar veciem elementiem. Un es to nekad agrāk nebiju redzējis. Tāpēc es vienmēr to atcerēšos, manuprāt, viņš ir pārsteidzošs. 

Bet tad pusaudža gados noskatījos daudz sliktu šausmu filmu. Tāpēc es domāju, ka man tas nepatīk. Un tad patiesībā, kad es skatījos Džordana Pīlu Pazūdi, tas man atgriezās. Manuprāt, tas ir pārsteidzoši, kā jūs patiesībā varat kaut ko pateikt par pasauli, kurā dzīvojam kā sabiedrība, un visu to. Tieši tas man patīk šāda veida filmās.

Kellija Makneila: Un es domāju, ka idejā par to, ka man neticēs, ir kaut kas tik biedējošs. Atkal, lai visi būtu līdzīgi: nē, nē, nē, nē, nē, tas ir labi, tas ir labi, un dziļi zinot, ka kaut kas nav pareizi. Un es domāju, ka ir daudz patiesi lielisku šausmu filmu ar izpratni par šīm bailēm, kas šīs bailes patiešām izspēlē, un Pazūdi noteikti to dara. 

Frīda Kempfa: Un cilvēki, kas skatās šausmas, ir patiešām labi filmu cilvēki. Viņiem ir šī iztēle, kas ir brīnišķīga. Es domāju, ka tas atšķiras no drāmas auditorijas, ziniet, tam ir jābūt reālam, reālistiskam un visam, bet šausmās tā ir maģija. Un viņi vienmēr var vienkārši sekot jums šajā burvībā.

Kellija Makneila: Jā, absolūti. Ja ir a Sharknado, cilvēki vienkārši ies ar to. 

Frīda Kempfa: Jā, jā, absolūti. Mēs ejam ar to [smejas]. Jā. Man tas patīk. 

Kellija Makneila: Tātad, kas jums būs tālāk? 

Frīda Kempfa: Tālāk patiesībā ir kaut kas pavisam cits. Tas ir feminisma perioda gabals. Tātad tas ir noteikts gadu pirms Otrā pasaules kara sākuma. Tā pamatā ir patiess stāsts par zviedru peldētāju, kurš trīs dienas pirms kara sākuma peldēja Lamanšā. To sauc Zviedru torpēda. Tā kā viņa peldēja tik ātri, ka viņa bija torpēda. Bet domāju, ka tajā izmantošu arī elementus no žanra. Es to ņemšu līdzi.

 

Autore Emma Brostrēma un galvenajā lomā Sesīlija Miloko, klauvē ir pieejams digitālajā un pēc pieprasījuma. Lai iegūtu pilnu filmas apskatu, noklikšķiniet šeit!