Nesen es runāju ar Džastinu Makkonelu, rakstnieku / režisoru aiz muguras Glābējs, saspringtas, dramatiskas pārvērtību šausmas, kas darbojas 2018. gada festivāla apritē. Filma seko Drū, slepkavam, kurš maina formu, kurš absorbē upuru domas, atmiņas un fizisko tēlu, ļaujot viņam nozagt viņu pilnīgo identitāti.

Glābējs - kā filmai - ir daudz kas notiek zem ādas. Tas ir sarežģīts skumju, identitātes un morāles pētījums, kas apvienots ar vardarbīgu metamorfozi. Protams, man bija jājautā, no kurienes šī koncepcija?

"Vienu dienu es biju autobusā, un man radās šāda doma - ja nu es redzētu sevi publiski. Kas, protams, ir Denisa Villenēva Ienaidnieks, ”Sacīja Makkonels. “Tomēr tajā brīdī tas kaut kā organiski izauga par pamatu tam. Bet filmas tonim un nozīmei ir daudz vairāk sakara ar to, kur es toreiz biju garīgi. ”

Makkonels pēdējos gadus bija pavadījis sērās pēc Kevina Hačinsona, viņa labākā drauga, līdzstrādnieka un rakstniecības partnera nāves.

"Es tikai domāju par savu vietu dzīvē un vietu, kur es iederētos pasaulē, un visas šīs eksistenciālās lietas - daudz lasīšanas un daudz pašrefleksijas -, un tas tikai kaut kā iebūvēja to, kas beidzās ar stāstu ," viņš teica. "Faktiskais jēdziens par to, kas ir šī būtne, radās salīdzinoši ātri, bet viss pārējais, kas atradās zem virsmas, tikko parādījās rakstīšanas procesā."

Glābējs piedāvā dažus grafiskus praktiskus efektus, kas kopā ar tīru, ļoti fokusētu kinematogrāfiju ļauj filmai justies ļoti pamatotai realitātē.

Kā mūža šausmu fanam Makkonelam bija daudz iedvesmas. Uzaudzis praktisko efektu šausmu ziedu laikos, viņš studēja tādus žanra grandus kā Riks Beikers, Stīvs Džonsons un Screaming Mad George. Viņa atzinība par praktiskajiem efektiem pieauga līdz ar izpratni par to, kā viņu lomām bija svarīga loma filmas radīšanā.

"Ietekme Glābējs konkrēti, - paskaidroja Makkonels, - es neteiktu, ka viņus tieši ietekmē kaut kas, bet acīmredzami tur ir visu šo lietu sēklas. Un pašu faktisko mākslinieku talants. Deividam Skotam un viņa komandai Aleksandrai Angerai un Tabitai Bērtičai ir savs stils. Kad mēs apspriedām filmas izskatu un tās izjūtu, viņi devās darīt savu. ”

Makkonels precīzi zināja, kam viņš gribēja tuvoties, lai izveidotu filmas pēdējo, smago efektu. "Tie bija Kriss Nešs un Odrija Bareta. Kriss ir grupas direktors Z ir domāts Zigotei - pēdējais stāsts Nāves ABC 2. ” Makkonelu uzvarēja Krisa segments. "Kad es to redzēju, es zināju, ka jā, neviens cits nevar izdarīt tādu efektu, kādu es vēlos šeit, kā arī Kriss."

Ja neatceraties, Z ir domāts Zigotei ir par sievieti, kura 23 gadus nēsā bērnu. Tagad, būdams jau pieaudzis, viņš pārņem viņas ķermeni brīnišķīgi šausmīgā veidā. Tas ir ... diezgan fantastiski.

"Es zināju, ka man ir vajadzīgs kaut kas, kas reģistrē šo stāvokli, piemēram, kaut kāda veida transformācijas secība, kuras iedvesmoja An Amerikas vilkacis Londonā, ar sīkumiem no Thing, vai Aizņēmējs. ” Makkonels paskaidro, ka - kaut arī bija acīmredzamas personiskas ietekmes - tās drīzāk bija stilistiskas atsauces nekā tieša cieņa.

Jo Glābējs seko formas mainīgajam sērijveida slepkavam, ir daži dažādi aktieri, kas attēlo Drū. Saprotams, ka vairāku dalībnieku piesaistīšana vienotai lomai bija unikāls izaicinājums.

Kad aktieri tika sašaurināti, izvēloties dažas lomas katrai lomai, Makkonels izvēlējās veikt aci pret aci tikšanos ar katru no viņiem, nevis tipisko otro lasījumu, lai viņš varētu “Iegūt priekšstatu par to, kas viņi ir kā cilvēki, un viņu noskaņu, vēsturi un to, ko viņi ceļ uz galda kā cilvēks un izpildītājs, ”viņš atcerējās.

Kad visi bija atnākuši, Makkonels katram aktierim, kurš spēlēs Dru, nodrošināja divu lappušu dokumentu par visu varoni ar visu, kas viņiem būtu jāzina par viņa vēsturi. Šis mājasdarbs deva dalībniekiem iespēju internalizēt Drū kā varoni, lai viņi kā grupa varētu izpētīt, kas viņu motivē virzīties uz priekšu.

"Mums bija kaut kas tāds, ko es saucu par" Drew Boot Camp ", kur mēs visi sēdējām pie liela galda un ilgi sarunājāmies par to, kas ir varonis un no kurienes viņš nāk, un kaut kā izveidojies - kā grupa - šo varoni," viņš turpināja: "Mēs izdomājām kopīgas ērces un pastaigas veidus, kā arī noteiktas iezīmes, kā arī marmoru, ko viņš nēsā apkārt - un tas ir pēdējais, ko viņš dabūja no savas mātes - visas šīs lietas kaut kā sanāca tajā sesijā."

Viens no Drū kā varoņa izaicinājumiem ir šī motivācija. Izmantojot filmu, viņa tekošais stāstījums sniedz papildu informāciju par viņa vēsturi un attiecībām, un ar to mēs uzzinām par viņa apsēstību ar Džūliju.

Protams, šausmas ir vardarbībā un fiziskajos elementos, kas ap viņa pārvērtībām, taču veids, kā Drū ir romantizējis savu uzmācīgo Džūlijas vajāšanu, ir pats par sevi diezgan biedējošs. Es jautāju Makkonelam, kā tas - ļoti rāpojošais - elements tika ienests filmā.

"Šis stāsta aspekts parādījās introspektīvā laikā manī pašā, ”viņš paskaidroja. "Bet arī tāpēc, ka laikā, kad to rakstīju laikā no 2014. līdz 2017. gadam, arī es kustība ziņu medijos kļuva neticami izplatīta."

Makkonels tiešsaistē lasa visu, ko vien var, daļēji tāpēc, lai būtu informēts, un daļēji, lai palīdzētu pašanalizēt un augt kā personai. Kamēr viņš lasīja par kustību “Es arī” un feministu kritiku, viņš strādāja pie scenārija pārrakstīšanas, un šis elements vienkārši nostājās savās vietās. "Es tikko mainīju sīkumus, smalkas lietas, un tas informēja to, kur lietas virzīsies."

Bet pat ar savu šķībo attiecību leņķi, Glābējs bieži dēvē par mīlas stāstu, kas lieliski iederas nākamajā Makonela punktā.

“Daudzās 80. un 90. gadu romantiskajās komēdijās - Džona Hjūza filmas un tamlīdzīgi izstrādājumi - tika izmantots tropu sauc Stalking kā mīlestība. Kur būtībā, kamēr puisis beigās dabūja meiteni, nebija svarīgi, ko viņš filmā darīja, viņš joprojām ir labs puisis, ”viņš paskaidroja. "Man tas vienmēr šķita kā kaitējoša un dīvaina lieta, ko iedomāties kādam jau no jaunības."

Citu piemēru, lūdzu, skatietKatru tavu elpas vilcienuPolicija. Tā ir nomierinoša, jauka dziesma, kas tiek atskaņota kā spēcīga, emocionāla balāde (bieži kāzās), bet patiesībā šie teksti ir draudīgs.

Makkonels turpināja: “Nācis no tādas mazpilsētas kā es, jūs neesat daudz pakļauts. Man vajadzēja ilgu laiku, lai atrastu pamatu pamatā un saprastu, ko darīt un ko nedarīt. ” Šajā introspektīvajā rakstīšanas periodā Makkonels paskatījās uz sevi un savām iepriekšējām darbībām un padarīja Drū personību “kā psihotisku tā versiju”, ar kuru viņš dalījās. "Es darīju lietas, ar kurām es lepojos 20 gadu vecumā, bet tās visas tika pieņemtas, ņemot vērā to, kā mums iemācīja, kas ir romantika."

Makkonels atzina, ka šis obsesīvais elements nav visas filmas uzmanības centrā, bet tas noteikti ir tur. "Daži cilvēki to uzņem, un daži cilvēki - tā otrā pusē - pilnībā atrodas Drū stūrī un visu filmu. Es vēlos, lai auditorija izlemj pati, bet tas patiesībā nav mīlas stāsts, tas ir apsēstības stāsts. ”

Ja jūs esat salīdzinoši pazīstams ar Kanādas šausmām, jūs atzīsit, ka asimilācijas un metamorfozes tēmas ir diezgan izplatītas. Ingvera snaps, Tukšums, Nomocīta, Amerikas Mērija, un visi Deivida Kronenberga darbi izmanto ķermeņa šausmas, lai stāstītu par transformāciju. Es jautāju Makkonelam - kā kolēģim kanādietim un praktisko efektu entuziastam - kāpēc tas tā varētu būt.

"Amerikāņiem, kad es uzaugu, bija slēdzis visam patiešām izklaidējošajam kinoteātrim, un ik pa brīdim kāda Kanādas filma izlauzās cauri, taču tā nejutās kā Kanādas filma," viņš piedāvāja. "Tāpat kā Kronenbergas lietas, arī šī mērķauditorija bija ļoti mērķēta uz amerikāņu auditoriju, vienlaikus šausmām saglabājot Kanādas identitāti.

"Es nevarēju jums pateikt, kāpēc mēs šeit tik ļoti esam apsēsti ar ķermeņa šausmām, bet var būt, ka mēs vienkārši esam vadu vadīti nedaudz savādāk." Viņš piebilda, ka - lai gan ir daudz citu apakšžanru, kas tiek ražoti un ražoti Kanādā, "nez kāpēc mēs patiešām esam pazīstami ar ķermeņa šausmām".

Bet, tā kā daudzas no Kanādas šausmu filmām, kas ienāca galvenajā tirgū, bija ķermeņa šausmu transformācijas, kā saka McConnell, "tās ietekmēja jauno filmu veidotāju paaudzi".

Ja filmas patīk Tukšums un Glābējs ir tā rezultāts, mēs noteikti nevaram sūdzēties.

 

Glābējs zvaigznes Lora Bērka, Džeks Folijs, Elitsa Bako, Reičela VanDuzere un Stīvs Kasans.