Nesen man bija iespēja runāt ar 1981. gadu direktoru Džordžu Mihalku My Bloody Valentine, lai runātu par izaicinājumiem, ar kuriem viņš saskārās, veidojot filmu, kas šausmu fanus padara tik fantastiskus un kāpēc filma joprojām ir politiski un sociāli nozīmīga.

Es zinu, ka jūs filmējāt My Bloody Valentine kādas izaicinājumi filmēšanā šajā vietā bija īstajā raktuvē Jaunskotijā?

Ak, viss. Visiem acīmredzami patika ideja nošaut raktuvēs, un mēs atradām šo pasakaino raktuvi, kas tikko bija slēgta 6 mēnešus iepriekš, Sidnejas raktuvēs, Jaunskotijā. Tas joprojām izskatījās tieši kā strādājoša raktuve, un viņi domāja to pārvērst par kalnrūpniecības muzeju, tāpēc tas mums bija lieliski piemērots. Kad mēs nolēmām, ka šausimies tur, pirmais patiešām interesantais piedzīvojums bija tas, ka jaukie Sidnejas raktuvju cilvēki nolēma, ka raktuves izskatās pārāk netīras. Tāpēc mēs atgriezāmies pie producentiem Monreālā ar attēliem un visu sakāmo, tas ir viss, noslēdziet darījumu. Mēs atgriezāmies pēc 3 nedēļām, lai uzzinātu, ka jauki pilsētnieki un raktuvju vadība bija nolēmuši, ka viņi to pārkrāsos mums. Viņi padarīja to tik perfekti tīru un pavisam jaunu, ka galu galā izskatījās kā Volta Disneja komplekts.

Daļa no visa raktuves pievilcības bija tā, ka viņiem sākumā bija tik tiešām zemnieciska estētika, vai ne?

Tieši mums vajadzēja darbojošos raktuves. Mēs sākām ar gandrīz 50 25 USD pārslodzi, pirms mēs pat sākām, jo ​​mums bija jāpieņem visi iespējamie vietējie gleznotāji un jālido gleznainu gleznotāju komandā, lai pārkrāsotu raktuves, lai tā izskatās kā veca. Tad mēs noskaidrojām īpašās problēmas, no kurām viena bija tā, ka ogļraktuves - atvērtas ogļu virsmas - ražo metāna gāzi. Metāna gāze ir viegli uzliesmojoša un var eksplodēt no dzirksteles. Tātad tur notika divas lietas; viens bija tas, ka mēs uzzinājām, ka nevaram izmantot parastās filmu gaismas, jo tās ir pakļautas dzirksteļošanai. Mums bija jāizmanto tikai drošības lampas un mazākās iespējamās UV gaismas, kas bija aptuveni 25 vati. Pat tagad, ja izmantojat XNUMX vatu spuldzi, jūs to izmantosit kā rotājumu uz sānu galda. Tā nav gluži galda lampa.

Pa labi.

Tātad tas mums radīja daudz tehnisku izaicinājumu. Mēs bijām viena no pirmajām filmām, kas izmantoja digitālo gaismas lasītāju, jo mēs strādājām ar gaismas avotiem, kas bija tik mazi, ka parastie analogie gaismas skaitītāji nebija pietiekami jutīgi, lai uztvertu atšķirības. Acīmredzot otrs lielais izaicinājums bija ventilācijas vārpsta metāna gāzes izvadīšanai. Vismaz reizi nedēļā mūs evakuēja, jo metāna gāzes uzkrāšanās bija pārāk liela, un papildus tam mēs katru dienu strādājām vairāk nekā 900 pēdu pazemē. Ja esat redzējis filmu, esat redzējis liftus, kurus viņi izmantoja, un tie patiešām bija vienīgā ātrā piekļuve personālam un apkalpei, lai nokļūtu raktuvēs, un tie vienlaikus turētu tikai aptuveni 20 cilvēkus. Lai nokāptu, būtu nepieciešamas apmēram 15-20 minūtes, tas bija ļoti lēns. Tātad acīmredzot mums bija nepieciešami mūžīgi, lai apkalpe sāktu strādāt, tāpēc, kad mums bija jālauž pusdienas - kopā ar arodbiedrības noteikumiem - mums vajadzēja lauzties 30–40 minūtes agri, lai visi tiktu savlaicīgi un pēc tam tāpat lieta atgriežas. Tātad stundas pusdienas aizņēma gandrīz 3 stundas. Un tad, pirms jums bija jāiesaiņo, tā vietā, lai varētu pateikt, ka mēs strādājam līdz 6, mums vajadzētu apstāties pie 5, lai visi būtu savlaicīgi. Tātad tās bija nopietnas loģistikas problēmas, ar kurām mums nācās saskarties.

Absolūti

Izaicinājumi bija katru dienu. Lielāko daļu no tiem tuneļiem jūs pat nevarējāt pareizi piecelties. Cilvēki gāja noliecušies, un, ja tur lejā trūka svaiga gaisa, tas bija tikai spēku izsīkums. Tātad visi no tiem veicina diezgan fiziski un loģistiski sarežģītu šāvienu. Bet mēs bijām pietiekami jauni, ka mums vienkārši bija vienalga. Mēs teicām: "Nekas netraucēs mūsu ceļā"

Vai kāds no dalībniekiem vai apkalpes biedēja vai nervozēja strādāt raktuvēs?

Nav īsti, mums bija pietiekami agri visi dalībnieki un apkalpe, lai visi būtu aklimatizējušies. Mums tur bija mēģinājumi tur lejā, mums bija ogļrači, kas tur strādāja, paņēma puišus tur lejā un paskaidroja viņiem, kā staigāt, kā runāt, kā pārvietoties un kā ērti tur atrasties lejā. Viņi bija pietiekami jauni un entuziastiski, lai gribētu uzņemt labu filmu, tāpēc mums tiešām nebija nekā cita, kā tikai vislabākā morāle. Es domāju, ka vecākajai personai filmēšanas laukumā bija 30 gadi. Tātad, jokojot, daži no veterāniem Monreālā mēdza mūs saukt par “Bērnu armiju” (smejas). Mēs bijām bezbailīgi.

Es iedomājos, ka tev tā vajadzētu būt, bija tik ātrs pagrieziens, kāds bija svētku šausmu augstumos ar Melnajiem Ziemassvētkiem, 13., piektdien.^th, Helovīnos, Mātes dienā, visā šajā laikā, tāpēc, pēc manas saprašanas, bija sava veida stingra laika skala, lai to savlaicīgi izietu līdz Valentīna dienai.

Diemžēl ar scenārija rakstnieku bija saistīta ar veselību saistīta problēma, un producents saprata, ka uz zemes nav nekādu iespēju, lai mēs varētu savlaicīgi sagatavot scenāriju uzņemšanai. Problēma bija tā, ka šai filmai līdz 12,000. februārim bija jābūt 14 XNUMX kinoteātros visā Amerikā^th un būtībā jūlija vidū mums bija viena lapa. Tāpēc, būdams jauns un bezbailīgs, es teicu, kāpēc gan ne? Protams, diezgan liels izaicinājums. Gaidīšanas rakstnieks gatavojās lidot no LA, lai sāktu strādāt pie pilnvērtīga stāsta, un, kad tas tika uzrakstīts, mēs sāksim meklēt vietas un strādāt pie loģistikas. Mēs tajā pašā laikā, kad rakstījām, gatavojāmies. Būtībā mans sagatavošanās darbs bija apstiprināt raktuves un pēc tam atgriezties ar specifiku, kurai mēs varētu uzrakstīt šausmu ainas. Mums bija sava veida joki, ka tā bija Deer Hunter šausmu filmas, jo tas viss bija par mazpilsētas strādnieku klasi, nevis par ragveida pusaudžu nogalināšanu. Būs sociālie komentāri par darba zaudēšanu; tas bija Rūsas jostas sākums Ziemeļamerikā, cilvēki zaudēja darbu pa labi un pa kreisi. Tas, ko mēs nezinājām, bija tas, kā mēs varētu padarīt slepkavības piemērotas tam, kas mums bija pieejams. Tāpēc, kad es atgriezos pēc pirmā melnraksta uzrakstīšanas, es teiktu: “labi, šeit ir ģērbtuve, un dušā viņiem nav dušas galvu, viņiem vienkārši bija saspiestas, asas metāla caurules, tāpēc šeit kādu varēja nogrūst ka ”. Vai arī viņiem savienības zālē bija šāda veida industriālā virtuve, lai mēs varētu vārīt kāda seju, jo viņiem tur bija šie lielie milzīgie podi.

Tātad tas galvenokārt bija darbs ar to, kas jums bija.

Jā, tāpēc mēs atradām raktuvē visas interesantās vietas un pēc tam uzrakstījām apkārt esošo slepkavību specifiku. Nākamais acīmredzamais izaicinājums bija tas, ka mums bija jādodas uz turieni, jāšauj un jāatgriežas, un attēls ir jārediģē un jāsagatavo līdz janvāra beigām, jo ​​laboratorijām vajadzēs gandrīz 3 nedēļas, lai izdrukātu filmas kopijas. Tāpēc līdz brīdim, kad mēs pabeidzām fotografēšanu, kas, manuprāt, bija pirmā novembra nedēļa, mēs galvenokārt devāmies 7 dienas nedēļā, 18 stundu rediģēšanas dienās. Atruna bija tāda, ka, ja mēs nevarējām piegādāt līdz janvāra trešajai nedēļai, tad darījums bija izslēgts.

Yikes.

Tātad tas būtībā bija steiga. Viņi zināja, ka Halovīni 2 un 13. piektdiena^th iznāca, tāpēc viņi gribēja viņus sist līdz puncim. Sākotnēji filmas darba nosaukums bija Nosaukums, jo mēs negribējām, lai kāds cits, izmantojot mūsu nosaukumu, ātri izdarītu lētu divu nedēļu šaušanu. Dalībnieki un apkalpe pat nenojauta, ka to izsauks My Bloody Valentine. Problēmas sāka rasties janvāra sākumā, jo filmas negatīvie bija jāsamazina ar rokām, kas bija divu nedēļu process. Mums vajadzēja nokļūt MPAA, jo mums bija nepieciešams reitings, un sistēma bija ļoti stingra. Tātad, kamēr mēs veicām skaņas sajaukšanu un rediģēšanu, mēs nosūtījām redaktoru uz leju ar gatavā darba rediģēšanas kopiju, lai iegūtu mūsu vērtējumu. Tajā brīdī mums teica, ka pat neuztraucieties, jo šī filma tiks novērtēta ar X vērtējumu, un jūs vienkārši nevarat parādīt šo filmu. Tātad tas izraisīja lielu paniku. Ja mēs gribētu iegūt X reitingu, mēs varbūt varētu to spēlēt 100 teātros Ziemeļamerikā, kas šajās dienās parasti spēlēja pornogrāfiju.

Ar MPAA reitingiem daudz kas tika izgriezts no nāves ainām ...

Katra nāves aina būtībā tika sagriezta gandrīz neko. Viena nāves aina tika pilnībā izgriezta. Viņi izgrieza rāmi vai divus, un tad mums būs jāatgriežas. Kad esat izgriezis negatīvu, divus rāmjus, kas tagad ir salīmēti - no viena kadra uz otru - vairs nevar izlaist, neiznīcinot.

Tātad jums patiešām jābūt pārliecinātiem par šiem samazinājumiem.

Mēs būtībā katru dienu rediģējām un atkārtoti negatīvi griezām, kad saņēmām zvanu no LA, sakot: "viņi šeit vēlas vēl četrus kadrus un tur vēl trīs kadrus", tāpēc, lai arī viņi mūs lūdza izgriezt piecus kadrus, tagad viņi vēl desmit. Pa jokam es to nosaucu par Tūkstoš griezumu nāvi. Līdz brīdim, kad mēs faktiski nonācām pie sava reitinga, vienīgais veids, kā to iegūt, bija faktiski izgriezt lielāko daļu nogalināšanas grafisko elementu.

Vai bija kaut kas, kas jums patiešām patika, kas nepadarīja griezumu?

Gandrīz katrs no tiem. Mēs pie tā strādājām ļoti smagi, tas bija mūsu mērķis, un mūsu producentu mērķis bija radīt vēl neredzētus, mūsdienīgus specefektus. Gandrīz trešā daļa no filmas budžeta tika ieguldīti specefektos. Lielākā daļa no tām tika izdarītas - kas tajā laikā vēl nebija dzirdēts - vienā šāvienā. Parasti tas, kas notiktu tādās filmās kā Helovīns, 13. piektdiena^th un Melnie Ziemassvētki, kas, iespējams, bija lielākie pirms mums, jūs vienmēr redzējāt ieroci ļaundara rokā, un ļaundaris paceļ ieroci un šūpojas pretī kamerai. Un tad jūs nogriežat otram cilvēkam un parasti redzat, kā jau ir iestrādāts otram cilvēkam nazis ar asinīm, vai ne?

Pareizi, jā.

Mūsējās mēs darījām visas šīs lietas vienā šāvienā. Tātad, kad cirvis cērt kādu zem zoda, tajā pašā šāvienā izlec acs ābols un cirvis nāks cauri

Ak, es mīlu to mazliet!

Tas ir inženiertehniskais varoņdarbs. Tas ir viss laiks un inženierzinātņu un ievelkamais asmens, kas atgriežas cirvja cirvī un atstāj asinis uz zoda. Tajā pašā laikā specefektu puisis, kurš ir uzlicis pilnu kosmētiku šim aktierim, nospiež pogu, un tas liek šim viltus acs ābolam izlecēt ar cirvja galu, kas iziet no acu kontaktligzdas.

(Smejas) Pareizi.

Tātad, kas notiktu, vai viņi teiktu “labi izgriezuši trīs rāmjus”, labi, ja jūs izgriezīsit trīs rāmjus, mums nav ko atgriezties. Tāpēc mums tas bija jāizdomā, izmantojot dažus apvedceļus. Par laimi, kaut arī es biju jauns, es biju pietiekami pieredzējis, lai zinātu, ka bija reizes, kad es beigu beigās saku: “Tikai gadījumā, ļaujiet man to nošaut”. Tāpēc mums būtu jāatgriežas tajā un jāatrod vieta, kur mēs varētu veikt skaņas rediģēšanu, lai tā atbilstu šai kustībai. Tas ir patiess kompliments redaktoriem, rakstītajam, aktieriem un atmosfērai, un varbūt mazliet manai vadībai, ka pat ar visiem izcirtņiem filma joprojām darbojās. Tas joprojām tiek uzskatīts par kulta klasiku.

Pārdzīvojušie praktiskie efekti ir tik radoši. Es domāju, ka mani divi favorīti bija tie, kurus jūs minējāt - cilvēka dušas galva un pārsteigums par cirvja cirvi. Es biju lasījis, ka Tomasa Burmana kosmētikas efekti bija tik drausmīgi, ka viens no tiem faktiski lika jums mesties? Vai es varu uzminēt? Vai tas bija Hapa acs ābols vai varbūt Mabel žāvētājā?

Nē, tas ir pilsētas mīts. (Smejas) Es domāju, ka tas, kas īsti notika, bija tas, ka es izteicu skaņas signālus kā komplimentu Tomam, un es domāju, ka varbūt kāds, kurš bija tāls novērotājs, redzēja, kā es eju (sitiena un elpas skaņas) un nodomāja: “Ak dievs”. Bet es to daudzus gadus īsti neizlaboju, jo tas parāda, cik labi tas bija.

Filmai ir tik īpašs tonis, kas izpētīta, izmantojot vizuālo un skaņu; katrai nāvei ir sava tonālā, muzikālā un fokusa maiņa. No kurienes šī ideja radās?

Tas bija kaut kas, ko mēs un Pāvils Zaza apspriedām, man ļoti patika Pāvila darbs. Tas būtībā bija ļoti vienkārši, mēs vēlējāmies kaut kā lauku un rietumu noskaņu no visa, kas nāca no radio, lai radītu šāda veida lauku atmosfēru. Patiesais apvienojošais skaņu celiņš bija visa kantrī un rietumos pavadīta mūzika, taču mēs varētu no tā nomaldīties ar orķestra un atmosfēras mūziku, lai uzlabotu katru no šiem spriedzes brīžiem. Tad mēs vienkārši palaidām Pāvilu vaļā. Publikai katra nāve dod atšķirīgu noskaņu, tā neatkārtojas.

Tarantino to paziņojis My Bloody Valentine ir viņa iecienītākā slasher filma, un tai seko milzīgs kults. Vai, nojaušot, bija kāda nojausma, kāda būs tās ietekme?

Nē. Nekas vispār. Kā jau teicu, mēs visi ienācām ar tādu jaunu, izteiksmīgu attieksmi, kāda mums būs Deer Hunter šausmu filmu. Burtiski mēs tikko domājām, ka darīsim kaut ko tādu, kas to atšķirs no visām pārējām šausmu filmām. Un es domāju, ka šajā ziņā mums tas izdevās, jo pēc visiem šiem gadiem tas joprojām ir viens pats savā izskatā un stilā. Arī mēs mēģinājām no turienes izvilkt daudz citu tropu; parasti resnais puisis ir izsmiekla objekts vai talismana varonis, bet šeit mēs resnajam puisim uzdāvinājām vienu no karstākajām draudzenēm un viņš bija gudrais līderis. Tāpēc mēs mēģinājām apgriezt dažus tropus un klišejas un vienlaikus dot šiem cilvēkiem vairāk cilvēcības.

Nedaudz vairāk dziļuma.

Jā. Viena no lietām, kas, manuprāt, zaudē uzticamību jebkurā šausmu filmā, ir tā, ka neaizsargātā upura sieviete nolemj doties izpētīt dziļo tumšo pagrabu bez rezerves. Tāpēc mēs pārliecinājāmies, ka šīs lietas nenotika. Savā ziņā viena no filmas varenākajām personām ir Sāra. Līdz brīdim, kad viņa pabeidz darbu, viņai apkārt ir šī ādas josta, un viņa gandrīz izskatās kā karotāja. Viņa faktiski izglāba varoni, nevis bēgoša meitene, kas aizbēg un kurai vienkārši ir paveicies izdzīvot. Mūsu varone faktiski pret to stāv.

Sāra kaut kā izaicina visi tie briesmīgie ieradumi jūs redzat šausmu filmās.

yeah

Atgriežoties pie tā, par ko jūs teicāt My Bloody Valentine ir Deer Hunter šausmu filmu jomā ir darba trūkuma un drošības problēmu tēmas. Mēs tagad redzam vairāk uzmanības klases cīņai mūsdienu šausmās. Vai riskējat kļūt pārāk politisks, vai jūs domājat, ka mēs redzēsim, ka šī tendence pieaug ar visu, kas notiek pēdējā laikā?

ES ceru. Toreiz man tas bija svarīgi un tā ir joprojām. Man tas bija gandrīz strādnieku šķiras atriebība pret neuzmanīgu un bezsirdīgu vadību. Harijs Vardens sākotnēji darīja to, ko viņš darīja, nevis Valentīna dienas dēļ, bet gan tāpēc, ka vadītāji nolēma nerūpēties par savu darbinieku drošību.

Pareizi, kas galu galā viņus nogalināja.

Tātad visa traģēdija notika viena iemesla dēļ, un tāpēc vadībai bija vienalga par apstākļiem. Tas ir apglabāts zemes gabalā, bet, kad jūs saskrāpējat virsmu, tas bija viss. Bija jautājums par ekonomikas lejupslīdi, iestrēgšanu darbā, kur nezināt, vai tas būs nākamgad vai nē. Tas bija laiks, kad jaunieši no ražošanas pilsētām visi pameta savas vietas, un tieši šo pilsētu sākums palika nabadzīgs. Un tad kultūras šoks daudziem no viņiem lika atgriezties ļoti vīlušies, jo nebija gatavi. Viss TJ tonis ir tāds, ka viņš aizgāja un galu galā atgriezās ar asti starp kājām, jo ​​viņš to nevarēja iziet uz rietumiem. Viņš tur bija zivs no ūdens.

Es domāju, ka notiek arī cīņa ar nesenajiem absolventiem, meklējot ilgtspējīgu darbu, kas noteikti joprojām ir aktuāls

Jā, tas bija aktuāls toreiz un atkal kļuva aktuāls. Es domāju, ka tas ir viens no iemesliem, kāpēc filma turas pretī. Es tikko nesen redzēju filmu ar auditoriju, un kas mani pārsteidza, ir tas, ka dīvainā kārtā tā neizskatās novecojusi. Tas izskatās kā filma, kuru pagājušajā gadā varēja uzņemt kā periodisku skaņdarbu. Valoda, attieksme nejūtas tik ļoti kā 80. gadu sākumā.

Tagad es biju dzirdējis, ka bija - kādu laiku tur - daži turpinājuma plāni, vai tas ir kaut kas, ko es joprojām varu gaidīt?

Nesen notika diskusijas, es aktīvi strādāju pie iespējamā turpinājuma koncepcijas. Vai tas notiks, vai nē, tas ir labs minējums no jebkura cilvēka puses. Bet pārtaisīšana, kas ir pietiekami interesanti, oriģinālam pievērsa tikpat daudz - ja ne vairāk - uzmanību, kā tas bija pārtaisījums, kas bija diezgan liels gods. Viena no lietām, kas man šķiet tik interesanta šausmu auditorijā, ir tā, ka viņi, iespējams, ir pēdējie no sinefīļiem. Kad šausmu ventilators uzzina, ka ir pārtaisīta versija, viņi vispirms meklēs oriģinālu.

Ak absolūti. Mums patīk veikt mūsu pētījumu!

Tieši tā! Tur ir neticami liela uzticība, un lielākā daļa man zināmo šausmu fanu - patiesie šausmu fani - analizēs un apspriedīs filmas ļoti intelektuālā un zinošā veidā, kas parasti ir jebkura cita žanra filmu kritiķu domēna.

Tā ir visa ideja atgriezties pie sākotnējā izejmateriāla.

Pareizi. Tāpēc šajā ziņā, kā mēs teicām, tas bija sava veida pārsteigums. 90. gadu vidū, kad filma jau bija pilnībā jāaizmirst, Īrijas panku grupa nolēma sevi nosaukt My Bloody Valentine. Viņi bija milzīgi, un pēkšņi fani, kuri pat nebija dzimuši, kad filma tika pirmo reizi izlaista, meklē filmu, tāpēc tā ienesa pilnīgi jaunu paaudzi. Un tad pēc 15 gadiem pārtaisījums atkal ieved pilnīgi jaunu paaudzi.

Tas ir kaut kas mūžīgs, jūs varat turpināt to atkal un atkal atgriezties.

Ir pietiekami daudz smalku detaļu un atklājamu lietu. Dažas no līnijām un dažas priekšnojautas, kas iet garām ar pirmo skatījumu, jūs noķerat mazliet vēlāk. Kad es veidoju filmu, daļa no tās bija pievienojusi dažus no šiem smalkajiem slāņiem. Acīmredzot es biju ļoti svētīta, ka mums strādā tik labs scenārists, kurš piegādāja šāda veida materiālus, lai mēs varētu panākt, ka šie slāņi notiek.

Es domāju My Bloody Valentine joprojām atrod jaunu auditoriju. Starp pārtaisījumu, filmu festivāliem un citiem teātra skatījumiem tas turpina atgriezties, kas ir pilnīgi fantastiski.

Ak absolūti. Šobrīd tas spēlē Royal (Toronto), un tur ir milzīgs Anti-Valentīna dienas ballīte klubā Absinthe 14. februārī, kur visu ballīti tā tiks atskaņota televizoros. Gerijs Pulins būs klāt, lai parakstītu sava jaunā plakāta dizaina kopijas.

Vai vēlaties vairāk svētku šausmu savam asiņainajam Valentīnam? Noklikšķiniet šeit, lai Valentīna dienā apskatītu lieliskās šausmu filmas singliem or Noklikšķiniet šeit, lai skatītos 8 lieliskas filmas par slīpsvītru no 80. gadiem!