** Redaktora piezīme: Džeimss Vaļs: Frankenšteina geju tēvs ir iHorror turpinājums Šausmu lepnuma mēnesis svinot LGBTQ kopienu un viņu ieguldījumu žanrā.

No visiem vīriešiem un sievietēm, kas palīdzēja veidot šausmu sākuma dienas filmā, maz varēja darīt to, ko darīja Džeimss Vaits, kad viņam 1931. gadā izdevās izraisīt empātiju par nepareizi veidotu “monstru”. Frankenšteins.

Iespējams, tas ir tāpēc, ka tikai daži no šiem radītājiem zināja, kas to pašu vajadzētu uzskatīt par briesmīgu.

Dzīve kā geju ārpus skapja pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados nebūt nebija viegla pat Holivudā. Bija vairāk nekā stigma. Bija tiešs naids.

Daudzējādā ziņā daudz kas nav mainījies, un tomēr bija Džeimss Vaļs, kurš bija tik lepns kā viņš varēja būt 1930. gadā, kad pēc milzīgiem panākumiem vadīja skatuves lugu Ceļojuma beigas galvenajā lomā neviens cits kā Kolins Klaivs, viņam tika piedāvāts uz pieciem gadiem noslēgt līgumu ar Universal Pictures, un viņam tika dota iespēja vadīt jebkuru no tajā laikā viņiem piederošajiem īpašumiem.

Valis, kas viņš bija, izvēlējās Frankenstein. Kaut kas tajā runāja ar viņu, pamodināja iztēli, un neilgi viņš veidoja kinofilmu, kas radīja zelta standartu, kopš kura laika tikai daži ir tikušies.

Viņš atnesa Kolinu Klaivu kopā ar zvaigzni kā neveiksmīgo Henriju Frankenšteinu, un viņa šedevram bija padomā arī vēl viens aktieris: Boriss Karlofs.

"Viņa seja mani aizrāva," Vaļa paskaidroja vēlāk. "Es izgatavoju viņa galvas zīmējumus, pievienojot asus kaulainus izciļņus, kur es domāju, ka galvaskauss bija pievienojies."

Neskatoties uz to, ka Karlofs ir pats izvēlējies, tiek ziņots, ka, sākoties filmēšanai, starp režisoru un aktieri joprojām bija sliktas asinis. Filmu vēsturnieks Gregorijs Manks iesaka Vaļam kļūt greizsirdīgam par uzmanību, kuru Karlofs saņēma filmēšanas laikā, un, atbildot uz to, izdomāja pats savu atriebību.

Tuvojoties filmas kulminācijai, Monstrs nes Henriju Frankenšteinu pār plecu augšā stāvā kalnā līdz masīvām dzirnavām. Vaļa lika Karlofam atkal un atkal nēsāt 6'4 collu Kolinu Klīvu augšup šajā kalnā, atkārtojot uzņemšanas darbus, kuru rezultātā aktierim bija nopietnas muguras sāpes līdz mūža galam.

Neatkarīgi no tā, kādi jautājumi varētu būt risināti aizkulisēs, Frankenstein bija milzīgs panākums Vaļam, Karlofam, un Universālie attēli.

Taisnās publikas apbūra meistarīgā stāstīšana, skaisti nofilmētās ainas un mokošā pasaka par cilvēku, kurš uzdrošinājās spēlēt Dievu.

Geju auditorija toreiz un tagad redz visas šīs lietas un kaut ko vairāk. Kaut arī dīvainais zemteksts būtu daudz mazāk smalks Bride of Frankenstein, Vaļa pirmais mēģinājums šajā žanrā joprojām runāja daudz.

Briesmonis, kuru noraidīja viņa tēvs, skāra tūlītēju akordu. Ģimenes noraidījums, kad viņi uzzina, ka jūs esat dīvaini, joprojām notiek pārāk bieži un ir viena no visbīstamākajām nodaļām mūsu pašu stāstos, un ir svarīgi atzīmēt, ka Briesmonis pakļaujas tikai destruktīvai uzvedībai, ņemot vērā šo noraidījumu. kaut kas tāds, kas vajā arī mūsu kopienu.

Lai arī viņš ir gleznots kā Briesmonis, Frankenšteina radīšanai ir zināma jutība. To var viegli uzskatīt par sievišķīgu īpašību, un tādējādi viņš iegūst noteiktas dzimuma pazīmes.

Un neaizmirsīsim to liktenīgo brīdi, kad viņu vajā satracināti ciema iedzīvotāji ar lāpām un dakšām, kas saliektas uz viņa iznīcību. Katrs LGBTQ cilvēks pasaulē pārāk labi zina šīs bailes.

Lai gan vardarbības instrumenti, iespējams, ir mainījušies - dažus pat sauc par „likumiem” -, ka bailes un satraukums uzplaiksnī līdz šai dienai.

Nav brīnums, zinot, ka Vaļa radīja šos un citus filmas mirkļus, ka Briesmonis ir kļuvis mazliet par dīvainu ikonu un par šo mantojumu pēdējās desmitgadēs ir rakstīts žurnālos un zinātniskos rakstos.

Daži trans kopienas locekļi pat ir atraduši sabiedroto Vaļa “briesmonī”, un rakstnieki un aktīvisti, piemēram, Sjūzena Striķere, norāda uz radības radīšanas un viņas pašas operāciju līdzību, lai kļūtu par to, kurai viņa bija domāta.

Neaizmirsīsim arī vislielāko cieņu Vaļa Šellijas šedevra adaptācijai: Rocky Horror Picture Show.

Mēs varam tikai teorētiski pateikt, ko Valis domātu par šo mantojumu, bet, kad mēs skatāmies uz atklātu veidu, kādā viņš dzīvoja, es domāju, ka ir droši pieņemt, ka viņš būtu lepns.

Pēc 1931. gadiem Frankenstein, Vaļa turpināja režisēt vēl trīs žanra klasikas: Tumšā vecā māja, neredzamais cilvēks, un Frankenšteina līgava. Katrs no viņiem tiek cienīts par savu stilu, un katrs no tiem ir piepildīts ar režisora ​​geju jūtīgumu.

Viņš bija atturīgs turpināt žanra darbu līdz tam laikam Līgava sāka baidīties, ka viņš būs šausmu režisora ​​balodis. Diemžēl līdz 1941. gadam viņa mākslas filmu karjera bija beigusies, taču viņš bija gudrs ar savām finansēm un sēdēja uz ievērojamas naudas summas.

Pēc sava ilggadējā partnera Deivida Lūisa mudinājuma režisors sāka gleznot un savās skaistajās mājās dzīvoja diezgan greznu dzīvesveidu.

Tieši ceļojumā pa Eiropu Vaļs satika 25 gadus veco Pjēru Fēgeelu un informēja Lūisu, ka viņš plāno, lai jaunākais vīrietis varētu atgriezties pie viņa. Luiss bija dabiski satriekts; tas bija attiecību beigas, kas ilga vairāk nekā 20 gadus. Zīmīgi, ka pēc tam abi palika draugi.

Līdz 1956. gadam Vaļu piemeklēja nopietnas novājinošas depresijas lēkmes, un papildus tam viņš piedzīvoja divus insultus. 29. gada 1957. maijā viņš tika atrasts miris savās mājās. Viņš bija noslīcis baseinā.

Nāve tika atzīta par nelaimes gadījumu, bet gadus vēlāk, īsi pirms paša nāves, Deivids Lūiss atklāja pašnāvības piezīmi, kuru viņš bija atradis un slēpis.

Vaļa nāves brīdī bija tikai 67 gadus vecs, un, lai arī viņa beigas bija traģiskas, viņa dzīve bija labi nodzīvota, un ir pareizi, ka mēs viņu godājam šausmu lepnuma mēneša svinībās.

Es gribētu domāt, ka tas viņu smaidītu.