Viss uzvilkts un pilns ar tārpiem — skrīnings kā daļa no Fantasia Fest 2022. gads — neapšaubāmi ir viena no dīvainākajām filmām, ko man ir bijis prieks redzēt. Dīvaini visos pareizajos veidos, tas ved skatītājus mežonīgā ceļojumā, ko veicina tārpu psihedēliskais spēks.

“Pēc tam, kad ir atklājis slēptu spēcīgu halucinogēno tārpu krātuvi, Rosko, sliktā moteļa apkopes darbinieks, iet pašiznīcināšanās ceļu cauri Čikāgas ieliņām. Milzu peldošu Tārpu vīziju vadīts, viņš sastopas ar Beniju, mopēdu entuziastu, kurš mēģina parādīt mazuli no nedzīvas seksa lelles. Kopā viņi iemīlas ar tārpiem, pirms sāk eiforisku, halucinācijas seksa un vardarbības odiseju.

Man bija iespēja apsēsties, lai runātu ar filmas rakstnieku/režisoru Aleksu Filipsu par filmas tapšanu, degošo tārpu jautājumu un to, no kurienes šī filma radās.

---

Kellija Makneila: Mans pirmais jautājums ir divpusējs. Tātad, kas pie velna? Un no kurienes, pie velna, tas nāca? [smejas]

Alekss Filipss: [smejas] Hm, kas pie velna? Uz to ir grūtāk atbildēt. Bet no kurienes tas nāca, labi, labi, tāpēc es piedzīvoju intensīvu garīgu sabrukumu. Es pārdzīvoju īstu, piemēram, psihozi. Un tas bija patiešām intensīvs un biedējošs, un pilnībā iznīcināja manu dzīvi. Un es to nesaku aiz līdzjūtības. Bet tā ir vieta, kur, pie velna, un kāpēc tā [smejas].

Kad tas notiek, jums ir daudz kas — es domāju, tagad man viss ir kārtībā, es lietoju daudz medikamentu un visu citu jautru lietu — bet, kad tas notiek, rodas daudz traku uzmācīgu domu, piemēram, paranoja, maldi, halucinācijas, visas tās labās lietas. Un es esmu pieradis redzēt daudz psihisku slimību attēlojumu psiholoģiski reālistiskā veidā, kur kāds ir kā, tas ir noticis ar mani. Un viņi runā par to, kā viņiem tas izdevās. Un tas man nešķiet godīgi, ņemot vērā manu pieredzi, jo tas bija pilnīgi graujoši un briesmīgi. 

Un tāpēc tas ir tikai es saku, piemēram, jā, jā, bāc, garīga slimība. Es negribēju būt morālisti par to. Jo arī tas daudzējādā ziņā bija traumatisks, kas manu dzīvi nepadarīja labāku. Piemēram, es nevēlos stāstīt stāstu par to, kā pārvarēt grūtības, jo tas kādu laiku bija ļoti nikns. 

Tātad, es domāju, ka patiesībā ir tā – ar šiem sarežģītajiem personāžiem, kuri ne vienmēr ir simpātiski, viņi nav labi cilvēki –, bet es jūtos kā tad, kad tu esi trakā, kad notiek sliktas lietas, kā arī jaucas ar narkotikām un citiem. Šīs citas lietas, cilvēki ne vienmēr ir labi. Tāpēc es domāju, ka tas būtu godīgs attēlojums.

Un pēc tam — godīgi sakot — arī izmantot žanru, lai padarītu to par kaut ko tādu, ar ko auditorija var iesaistīties un arī vēlas uzzināt par ceļojumu, kā arī, iespējams, labi pavadīt laiku. Jo tā ir otra lieta, tās lietas ir trakas un smieklīgas, un tajā pašā laikā dīvainas un biedējošas. 

Kellija Maknīlija: Runājot par varoņiem un aktieru sastāvu, es gribēju jums jautāt par aktieru atlases procesu, jo visi dalībnieki ir fantastiski. Vai varat nedaudz pastāstīt par atlases procesu? Jo es domāju, ka bija ļoti īpašs veids, kā izveidot šos varoņus un izvirzīt šīs lomas. 

Alekss Filipss: Jā. Nu, daudzi cilvēki, kurus mēs atradām, patiesībā ir tikai mani draugi, viņi ir Čikāgas kopienā. Un viņi ir darījuši daudz eksperimentālu lietu, un es esmu strādājis ar viņiem iepriekš un ar dažiem saviem šortiem vai tikai vispār, piemēram, performanču mākslā vai vienkārši Čikāgā. 

Tātad, es domāju, tas nebija tas pats, kas iepatikties Holivudas aktieru aģentam un mēģināt atrast kādu, kas darītu šīs lietas. Tas bija vairāk kā šis puisis Maiks Lopess, tas ir Bifs, puisis, kurš ir klaunā un vada furgonu. Viņš ir gluži kā foršs, dīvains puisis, ko es pazīstu, vai jūs zināt? Un viņš ir patiešām smieklīgs un pārsteidzošs, un veids, kā viņš sniedz līnijas, tāpēc man bija tā, vai tu gribi būt tu pats ar klaunu grimu? Un mēs strādājām pie tā, kā padarīt to biedējošu.

Un tā bija liela daļa atlases. Evai, kas bija Henrieta, viņai pat nav nekādas aktiermākslas pieredzes, viņa bija vienkārši pārsteidzoša. Es jau sen viņai palūdzu būt vienā no maniem šortiem. Un tad man bija tā, ka labi, no šī brīža tu esi ar mani, tu esi lieliska. 

Tātad tas bija daudz. Un tad Betsija Brauna, kas, iespējams, ir viens no mūsu pazīstamākajiem aktieriem, viņa bija tikai saikne caur mūsu efektu cilvēku Benu, viņš strādāja ar viņu pie filmas. Assholes. Tāpēc mēs domājām, ka viņa būtu ideāli piemērota šim projektam, jo ​​tas ir tik traki, un viņa aizraujas ar trakām lietām. 

Kellija Makneila: Un skaņas sajaukšana un skaņas dizains Viss uzvilkts un pilns ar tārpiem ir arī lielisks. Man patīk izmantot šo abstrakto džezu, manuprāt, tas ir fantastiski, tas kaut kā rada sajūtu, ka lēnām kļūstam traki, kas, manuprāt, lieliski noder šai filmai. Es saprotu, ka jums ir pieredze ar skaņu miksēšanu, jo tā ir daļa no jūsu filmu veidošanas pieredzes. Vai varat nedaudz pastāstīt par to, kā tas kļuva par jūsu repertuāra daļu? Laikam jūsu filmu veidošanas prasmju kopums? 

Alekss Filipss: Jā. Hm, kad es biju bērns, es gribēju būt rakstnieks. Un es ļoti ātri sapratu, piemēram, es beidzu, bet neviens man nemaksāja par to. Vismaz ne uzreiz. Tāpēc es gribēju strādāt filmēšanas laukumā, tāpēc man bija jāapgūst prasme, kas cilvēkiem bija jāizmanto [smejas].

Tāpēc es iemācīju sev skaņu miksēšanu. Tas ir tas, ko es daru kā savu ikdienas darbu, es ierakstu skaņu dažādām lietām, piemēram, reklāmām, video, dokumentālajām filmām un tamlīdzīgām lietām. Un tad, runājot tikai par skaņu dizainu, mūziku un tamlīdzīgām lietām, tas vienmēr ir bijis kaut kas — es biju grupās koledžā un vidusskolā — un tā vienkārši ir bijusi daļa no lietām, ko man patīk darīt. 

Un Sems Kleps no Cue veikals, viņš un es pavadījām apmēram koledžas vecumu Sentluisā, un tāpēc mēs jau ilgu laiku esam turējušies kopā un dalījušies daudzās idejās. Tāpēc viņš radīja mūziku dažiem maniem šortiem un citām lietām, un to pašu ar Aleksu Inglizianu no Eksperimentālā skaņas studija. Viņš un es iepriekš esam daudz strādājuši kopā. Tāpēc mums ir daudz kopīgu rīku un zināšanu, kā arī mēs vienkārši zinām, kā strādāt viens ar otru tā, lai novērstu visas dīvainības un atrastu Foley un atrastu skaņu. 

Es varu pateikt Semam: labi, šim vajadzētu būt kā Goblinam, bet pievienojiet saksofonu un, piemēram, turiet to. Jūs zināt? Un tad mēs varam ar to eksperimentēt un pārvietot, un atrast lietas, kas darbojas. 

Kellija Maknīlija: Jā, tas ir lielisks veids, kā to aprakstīt. Tas ir kā Goblins ar saksofonu. Tas ir ļoti, piemēram, Suspiria reizēm. Vienkārši iemet saksfonu un pēc tam uzmet ragus. 

Alekss Filips: Jā, jā, mēs sākām Goblin. Un tad mēs vienmēr ejam uz, piemēram, jaudas elektroniku. Un tas ir kaut kur pa vidu. Un tad mēs atrodam, piemēram, vienu, ko mēs saucām par radiatora ritmiem. Tas bija tikai tāpēc, ka Čikāgā ir ļoti auksts, un visiem ir tie lielie vecie metāla radiatori, un tas vienmēr čīkst, jo tur ir sauss. Un tas bija tas, ko mēs vēlējāmies darīt Benija dzīvoklī, kad jūs pirmo reizi viņu satikāt. 

Kellija Maknīlija: Tātad, kā šī filma sanāca? Es zinu, ka jūs strādājāt ar draugiem un tamlīdzīgi, jo atkal ir tik mežonīga ideja prezentēt. Kā tas, es domāju, radās? 

Alekss Filipss: Jā, es domāju, es kādu laiku mēģināju iet tradicionālos maršrutus ar pitching, un ir vienkārši grūti pāriet no īsiem uz iezīmes un sagaidīt, ka kāds no nekurienes uzradīsies, lai jūs tur pabūtu...

Kellija Maknīlija: pasaku krustmāte, tāpat kā, paņemiet šo naudu! 

Alekss Filipss: Jā, jā, tieši tā. Piemēram, ak, šķiet, ka tam ir vajadzīgs miljons dolāru, lūk! [smejas] Tas ir diezgan grūti. Jā, es domāju, tas, kas beidzās, bija tas, ka tie visi ir cilvēki, ar kuriem esmu strādājis iepriekš, tāpēc viņi bija patiesi veltīti un nolaidīgi šim mērķim. Tātad tie bija vai nu patiešām lēti, vai bez maksas. Un viss aprīkojums bija bez maksas, un mēs saņēmām dažas dotācijas un pēc tam kredītkaršu parādu. 

Un tad arī es darīju savus video ierakstus, jo COVID dēļ man vajadzēja trīs vai vairāk gadus, lai pabeigtu. Kādā brīdī es vienkārši nosūtīju kontā savu algu, lai samaksātu par citām lietām. Un tāpēc laika gaitā viss ir jāsaliek kopā, lai to paveiktu. Tā kā tas bija mīlestības darbs, noteiktā brīdī mēs bijām pārāk dziļi, mums tas bija jāpabeidz. 

Kellija Maknīlija: Jūs esat aizgājis pārāk tālu, tagad nevarat atgriezties. 

Alekss Filipss: yeah

Kellija Maknīlija: Tā ir tāda ideja, ka, kad esat lietojis narkotikas, jūs jau esat sācis ceļojumu, jums vienkārši jābrauc ārā. Pa labi? 

Alekss Filipss: Jā, iekļūsti netīrumos. 

Kellija Maknīlija: Tātad, runājot par izjādi, kā attīstījās ideja par tārpu veikšanu — kāda ir šī augstā sajūta? Tam ir ļoti izteikta enerģija, kad jūs skatāties, jūs, piemēram, es saprotu, ko viņi jūt, kamēr viņi to pārdzīvo. Pats jūtos mazliet pacilāts, skatoties.

Alekss Filipss: Jā jā. Es domāju, tas patiesībā ir smieklīgi. Man neviens īsti to nav jautājis. Bet es domāju, ka tas nāk no tā, ka gribas padomāt par to, kā ir, ja kaut kas tavā ķermenī, piemēram, dzen tevi uz priekšu, un tad gluži kā svīšana, nemierīga svīšana. Tas ir tāpat kā, jūs varat sajust ikvienu smaržu, un viņi pārvietojas, un viņiem ļoti vajag vairāk. Jā, šķiet, ka tas bija tieši tas, ko es domāju, ka tam vajadzētu būt, tikai šī trauksme.

Kellija Maknīlija: Tā ir sajūta, piemēram, ja jūs sēņojat un nolemjat veikt DMT, un tas ir tāpat kā: kur es tagad eju? Ko es daru? 

Alekss Filipss: Jā, jā, tas ir kā ātrie halucinogēni. 

Kellija Maknīlija: Kas bija lielākais izaicinājums, lai izveidotu Viss uzvilkts un pilns ar tārpiem? Finansējums un tas viss malā, kā patiesībā, piemēram, filmas veidošana?

Alekss Filipss: Jā. Es domāju, ka tas ir tik grūti, jo tas bija tik garš. Ir it kā daudz. Daudzas lietas tur bija grūtas [smejas]. Hm, tas nebija neviens no maniem līdzstrādniekiem, tas ir skaidrs. Visi bija tik nomākti. Es domāju, COVID bija milzīgs. Jo COVID mūs slēdza. Mēs sākām filmēt 2020. gada martā, pirms COVID pastāvēja. Un tad mums pagāja deviņas dienas līdz filmēšanai, un tad tika paziņots par globālo pandēmiju. 

Viņi izņēma mūsu atļaujas, rīka māja, kas mums deva visu aprīkojumu, teica, lai braucam ar to furgonu atpakaļ šeit, jo mums vajag kameru un visu to. Tātad tas tika izdarīts. Es domāju, ka tā bija grūtākā daļa. Un tad, piemēram, izdomāt, kā pabeigt šo filmu, pirms vēl nebija vakcīnas un citas lietas, kā būt saderīgiem ar COVID, ja tam nav budžeta, un rūpēties vienam par otru un tikt tam cauri.

Tāpēc mēs filmējām piecas dienas vienlaikus, un starp katru pārtraukumu pagāja divas nedēļas. Tātad jā, tas viss. Tur nebija ražošanas nama, nebija ražošanas biroja, ziniet, tas bija tāpat kā es un Džordžija (Bernšteins, producents). Nav AD. Tātad tas tiešām bija viss. Jā, grūtākā daļa šajā jautājumā, nebija nekādu PA [smejas]. 

Kellija Maknīlija: Tāpat kā atkal, rāpot pa šiem netīrumiem [smejas]. Kas jūs kā filmas veidotāju iedvesmo vai ietekmē?

Alekss Filipss: Hm, ir divas dažādas lietas, divas galvenās lietas. Viens no tiem ir personīgā pieredze un godīgums pret sevi vai mana balss, vai tikai mans viedoklis. Un tad otrs ir tāds, ka es mīlu filmas. Es esmu kā milzīgs nerds, ziniet, es viņus visu laiku skatos. Bet es neveidoju tikai atsauces lietu, kas sastāv no vienkāršiem, piemēram, no daudzām lietām. Es gribu izmantot visu to kā valodu un vienkārši runāt tajā. Runājiet manu patiesību šajā valodā, ja tam ir kāda jēga. 

Kellija Maknīlija: Pilnīgi noteikti. Un kā kino nerd, un arī pēc šīs filmas noskatīšanās, es zinu, ka šis ir ļoti nekaunīgs jautājums, ko uzdot, bet kura ir jūsu mīļākā biedējošā filma?

Alekss Filipss: Es domāju, labi, man ir vienkārša atbilde, nu, agh! Tas nav viegli. Kāds man to jautāja iepriekš, un es teicu Teksasas ķēdes zāģa slaktiņš, bet es to nolikšu malā. Un šoreiz es teikšu Lieta. Džons Kārpenters Lieta. 

Kellija Makneila: Lieliska, lieliska izvēle. Un atkal, pats būdams milzīgs sinefils, un tikai ziņkārības pēc, kura ir visdīvainākā vai līdzīgākā... kāda filma, ko tu esi redzējis?

Alekss Filipss: Man ļoti patīk šī filma, Fulchi's Nespīdiniet pīlēnu šobrīd tas ir ļoti, ļoti dīvains. Daudz kas notiek. Es nezinu, vai tas ir dīvainākais. Es domāju, kā, es varētu teikt, kā jebkas no Lerija Klārka, vai tamlīdzīgi Trash Humpers vai kaut kas tamlīdzīgs ir diezgan dīvains. es nezinu. Viņi visi ir dīvaini. Bet jā, Fulči vienmēr ir labs dīvainis. 

Kellija Makneila: Un man jājautā, un šis jautājums jums droši vien ir uzdots jau iepriekš, bet vai šīs filmas veidošanā tika nodarīti kādi tārpi? 

Alekss Filipss: Mēs patiesībā bijām ļoti uzmanīgi ar šiem mazajiem puišiem. Un jā, es nevēlos jums stāstīt, kā mēs tos neēdām, bet mēs tos neēdām. 

Kellija Maknīlija: Es visu laiku domāju, vai tas ir želatīns vai kas notiek?

Alekss Filipss: Viņi visi ir īsti. Un viņi visi tevi pacels ļoti augstu. 

Kellija Maknīlija: Un kas jums būs tālāk? 

Alekss Filipss: Man ir šis erotiskais trilleris, kuru es uzņemšu nākamgad. To sauc Jebkas, kas kustas par šo jauno, stulbo puisi. Tas ir līdzīgi kā Čeningam Teitumam, bet viņam ir 19 gadi. Viņš ir velosipēdu piegādātājs, taču viņš arī pārdod savu ķermeni sānos patiešām audzinošā veidā. Kā viņš piegādā pārtiku cilvēkiem. Jūs zināt, ja jūsu UberEATS puisis būtu Timotijs Šalamets un žigolo. Tāda ir ideja. 

Un tad viņš tiek ierauts šajā trakajā trillerī, un visi viņa klienti tiek nežēlīgi nogalināti. Un tāpēc šis bērns, kurš jau bija pāri galvai, ir savā ziņā dziļāks, un viņam ir jāsaprot, kas notiek, un jāglābj savi klienti, par kuriem viņš patiešām rūpējas. Un tad arī, jūs zināt, viņš ir iesaistīts, un tas viss, viņš vēlas noskaidrot, kas notiek.

---

Lai uzzinātu vairāk par Fantasia Fest 2022, noklikšķiniet šeit, lai lasītu mūsu interviju ar Tumšā daba režisors Bērklijs Breidijs vai izlasiet mūsu pārskatu par Rebeka McKendry's slavens