*** Autora piezīme: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator un Synth-Music Pioneer ir iHorror sastāvdaļa Šausmu lepnuma mēnesis sērija, kuras mērķis ir informēt, izglītot un izgaismot LGBTQ reklāmas materiālus, kuri palīdzējuši veidot žanru. ***

Vendijai Karlosai bija lemts kļūt par mūziķi. Viņas māte bija klavieru skolotāja, un onkuļi spēlēja dažādus instrumentus. Līdz sešu gadu vecumam viņa bija sākusi studēt klavieres un desmit gadu vecumā sacerēja savu pirmo skaņdarbu “Trio klarnetei, akordeonam un klavierēm”.

Pusaudža gados Vendija sazarojās un sāka interesēties par augošo elektronikas un datoru pasauli, vidusskolā uzvarot konkursā par mājās būvētu datoru, taču mūzika joprojām bija viņas dvēselē, un viņa turpināja spēlēt un komponēt.

Viņa iestājās Brauna universitātē un ieguva grādus mūzikā un fizikā un vēlāk Kolumbijas universitātē ieguva maģistra grādu mūzikas kompozīcijā. Studiju laikā viņa bija sākusi pasniegt elektroniskās mūzikas nodarbības - lēmumam, kam būs nozīme viņas turpmākās karjeras un pārējās dzīves veidošanā.

Kolumbijas laikā Karloss satika Robertu Moogu, elektroniskās mūzikas pionieri, kurš izstrādāja analogās mūzikas sintezatoru. Karloss bija aizrāvies ar Moog darbu un pievienojās viņam viņa projektā, izstrādājot pirmo Moog sintezatoru un daudzās tam sekojošās atkārtojumus.

Karloss sāka izmantot vienu no šiem sintezatoriem, lai sacerētu reklāmas džungļus, un drīz šajā jomā ieguva sev zināmu vārdu, kad satika Reičelu Elkindu, bijušo dziedātāju, kura strādāja par Columbia Records vadītāja sekretāri.

Abi kļuva par tūlītējiem draugiem un līdzstrādniekiem, un 1968. gadā pasaulē tika izdots pirmais šīs sadarbības albums. Tas saucās Ieslēgts Bahs, un tas kļuva par negaidītu panākumu mūzikas pasaulē. Albumu pārdeva vairāk nekā miljons eksemplāru, un Karlosa anonimitātes dienas bija beigušās, un nebija maz pārsteigums, ka filmu pasaule sāka piezvanīt.

Šķiet, ka Stenlijs Kubriks ir bijis Karlosa darba cienītājs un lūdzis viņu sacerēt mūziku viņa gaidāmajai filmai, Clockwork Orange. Karloss un Elkinds sāka darbu un drīz vien bija izveidojuši vairākus skaņdarbus, kas apvienoja sintezētus ierakstus ar klasisko komponistu daiļradi. Rezultāts tika pasludināts par šedevru, un šķita, ka Karlosa reputācija ir nodrošināta.

Tomēr pēkšņi viņa pilnībā nokrita no kartes. Neviens nezināja, kāpēc, lai gan stāstu un baumu bija daudz.

Patiesība bija tāda, ka Vendija visu savu dzīvi bija pazīstama kā Valters, un viņa vairs nevarēja dzīvot pēc dzimšanas piešķirtā dzimuma melos. Tajā brīdī, kad viņa strādāja, viņa jau bija sākusi hormonu aizstājterapiju Clockwork Orange, un viņas fiziskais izskats bija sācis mainīties. Viņai bija pienācis laiks spert soļus, lai pārveidotu savu ārējo veidolu par cilvēku, kuru viņa bija pavadījusi visu savu dzīvi.

Teikt, ka šis process 1970. gados bija šokējošs, tas būtu maigi izsakoties. Pat šodien sabiedrība kopumā katru dienu atgrūžas pret transpersonu kopienu. Kad Valters atkal parādījās kā Vendijs, mēles vicinājās un bijušie profesionālie paziņas distancējās.

Lai uzstādītu rekordu taisni, nedaudz atsaucīgais Karloss deva padziļinātu informāciju interviju sērija ar Nebēdnis žurnāls kas tika samontēts un publicēts 1979. gadā. Tā bija pirmā reize, kad Vendija pilnībā un publiski stāstīja savu stāstu, un viņai bija daudz ko teikt.

“Nu, es baidos. Es esmu ļoti nobijies, ”Karloss sacīja intervētājam Artūram Bellam. "Es nezinu, kāda būs tā ietekme. Es baidos par saviem draugiem; mēs kļūsim par mērķiem tiem, kuri spriež par to, ko es esmu darījis kā morālu, ļaunu un medicīnisku - slimu - uzbrukumu cilvēka ķermenim. ”

Šķita, ka Karloss pārvarēja dažas no šīm bailēm pat tad, kad viņa tās pārrunāja ar savu intervētāju. Viņa izskaidroja savu agrīno disforiju ar ķermeni, kas sākās piecu vai sešu gadu vecumā, un pauda neapmierinātību ar terminu “transseksuāls”, kas tajā laikā bija izplatīta viņas identitātes terminoloģija.

"Es vēlos, lai vārds transseksuāls nebūtu kļuvis aktuāls," viņa paskaidroja. "Transseksuāļi ir labāks apraksts, jo seksualitāte pati par sevi ir tikai viens faktors jūtu un vajadzību spektrā, kas ļauj mani spert šo soli."

Varbūt visspilgtākais šajā intervijā ir tas, kad Karloss dziļi iedziļinās slepenībā, kas viņai bija aizsegusi iepriekš, pat tad, kad viņa strādāja ar Kubriku Clockwork Orange. Tajā laikā viņa jau bija bijusi HAT trīs gadus, un viņa atzīst, ka mīklainajam un prasīgajam direktoram viņa kļuva par noslēpumu.

"Sākumā tas nebija liels darījums," viņa norādīja. "Vēlāk viņš to sāka pamanīt nedaudz vairāk, un viņš runāja par kādu, kuru viņš zināja, kurš ir gejs, mēģinot izjust, vai es esmu gejs. Es viņam sniegtu mīklainu atbildi, norādot, ka es neesmu, un viņš būtu vēl vairāk satraukts. Pēdējās pāris dienās viņš ar savu mazo Minox fotokameru uzņēma daudz manu attēlu. Viņš noteikti ir atradis mani, lai neteiktu vairāk, interesantu cilvēku. ”

Neatkarīgi no tā, ko Kubriks toreiz domāja par Karlosu, viņš novērtēja viņas mūziku. Vairākus mēnešus pēc intervijas publicēšanas Karloss atkal atradās pie Kubrick produkcijas. Šoreiz tā bija Shining.

Kubriks savietoja vairāku avangarda komponistu mūziku filmai, taču Karloss sastādīja tās spokaino titula tēmu pēc Berlioza “Dies Irae” motīviem. Simfonija Fantastique.

Gabals ir viena no atpazīstamākajām un ikoniskākajām šausmu tēmām līdz šai dienai. Tās ir apkārtējās vides celmi, un noslēpumainas skaņas ir satriecošas un uzmundrinošas, ar nepārspētību pievilinot mūs filmas aukstajā ceļojumā.

Drīz pēc tam viņa atrada sevi, strādājot pie Volta Disneja partitūras Tron kas šķita lieliski piemērots viņas ārkārtas talantam un hibrīdkompozīcijām.

80. gados viņa turpināja komponēt, desmit gadu laikā izdodot trīs albumus, lai gan viņas darbs šajā laikā sāka samazināties. Viņa sadarbojās ar Weird Al Yankovic, pārdomājot Pēteris un vilks kas ieguva Grammy balvu un turpināja virzīt robežas, ko sintezētā mūzika varētu sasniegt.

90. gados viņas kinodarbs gandrīz nepastāvēja, un, kamēr viņa turpināja komponēt savas intereses, tā tika izvērsta arī citās mākslās. Viņa kļuva par aptumsuma vajātāju un ir kļuvusi plaši pazīstama ar saules aptumsumu fotografēšanu, kad daži no viņas darbiem ir parādījušies NASA oficiālajās vietnēs.

Šodien, būdama gandrīz 80 gadus veca, Karlosa joprojām tiek atzīta par novatoru, kāda viņa vienmēr ir bijusi. Viņas mūzika ir mūs atdzejojusi līdz sirds dziļumiem, viņas fotogrāfija ir pievērsusi uzmanību debesīm, un viņas personīgais stāsts par iznākšanu un pāreju ir iedvesma LGBTQ kopienai.