Tobins Bels reiz atzīmēja, ka “Es gribu darīt visu, kas ir labi uzrakstīts, kas atklāj kaut ko no cilvēka stāvokļa, kas nodrošina izaugsmi gan materiālam, gan dalībniekiem. "

Viņš to minēja kālieliska iespēja. "

Pēc karjeras, kas trīs gadu desmitus ilga teātrī, televīzijā un filmās, vislielākā iespēja pavērās, kad Bellam bija 62 gadi. Neviens nezināja, ka aktieris veterāns 29. gada 2004. oktobrī atdzims kā šausmu ikona.

Šis Bels izteica vēlmi pēc labi uzrakstītiem projektiem, kas apstiprina faktu, ka Zāģis franšīze mākslas jomā sasniedz tālu aiz popkornu šausmām. Dažiem šī sērija ir vienkārši spīdzināšanas pornogrāfija, kas radīta, lai mūsu starpā izbaudītu mazohistus, taču realitāte ir tāda, ka franšīzes mērķis vienmēr ir bijis izpētīt to, ko Bels min kā “Slavas vēlmes” cilvēciskā stāvokļa, papildus tam, ka tiek pārspētas uztvertās robežas un dzīves novērtējums.

Un nevarēja būt labāka izvēle orientēties sāgā, kas ietvēra vēzi, bērna zaudēšanu un laulību; un tas ir izstiepts vairāk nekā septiņās filmās (ar astotais ceļā) nekā Tobins Bels.

In intervija ar MTV pirms Saw III (2006), Bels atklāja, ka pēc tam, kad viņš ir pieņēmis lomu, viņš uzdod sev virkni jautājumu, tostarp:Kas es esmu? Kur es esmu? Ko es gribu? Kad es to vēlos? Un kā es to dabūšu?"

Turklāt Bels vēlas iegūt molekulāru izpratni parko es domāju ar lietām, ko saku. "

Papildus motivācijai Bels tajā pašā intervijā atklāja, ka viņš saviem rakstzīmēm veido izsmalcinātus aizmugures stāstus. Kad mēs pieceļamies no rīta un zinām katru notikumu, kas ar mums noticis līdz pat šim brīdim, filmas varoņiem nav tādas greznības. Viņiem vienkārši tiek nodrošināts projekts un veidots no turienes.

Tikai daži ir labāki arhitekti nekā Tobins Bels.

Apsveriet viņa kā Ziemeļvalstu lomu gadā Firma (1993), piemēram. Bels atzina, ka, balstoties uz savu jautājumu kopumu, viņš izstrādāja 147 lappušu garu dokumentu otrā plāna personāžam, kas, lai arī ir svarīgs šim konkrētajam stāstam, nebūt nav vadošais un nav attālināti salīdzināms ar Džona Krāmera finierzāģa lielumu.

Atklāsme, kas izplatījusies katrā Bellā, ir palīdzējusi radīt, ko pierāda laiks, kas pavadīts kopā ar Betiju Raselu pēc tam, kad viņa tika ieņemta Krameres sievas Džilas Tukas lomā. Bels staigāja un runāja ar Raselu, nopirka viņai mazas dāvanas un pat lasīja viņai dzeju, cenšoties radīt tādu uzticēšanos un saikni, kāda būtu precētiem pāriem.

Šī pieeja, kas profesionālismu un sagatavotību noved pie perfekcionista vēlmes, bija ideāla personāžam, kurš pētīs dzīves mācības un simbolisku atlīdzību.

Kā Amanda Janga (Šone Smita) teiktu Saw II (2005), "Viņš vēlas, lai mēs to pārdzīvotu."

Kramers nebija ļauns cilvēks, bet gan tāds, kuram, kā teica Bels, „nebija labi”, kurš zemapziņā nonāca pie apziņas, ka viņa dzīves darbs nebūs saistīts ar inženierzinātnēm, bet drīzāk dažu izredzēto apmācību par pateicību dzīvei.

Finierzāģis nebija patiesi novērtējis savējos, kamēr nesaskārās ar tā dzēšanu, bet, apzināti nogrimis virs klints, lai tikai aizietu prom, viņš saprata, ka ir stiprāks, nekā viņš jebkad bija iedomājies. Ar šo izpratni viņš nonāca pie secinājuma, ka, ja viņam varētu būt šāda epifānija, tā varētu būt kopēja pieredze.

Jūs nezināt, uz ko esat spējīgs, līdz jums nav citas izvēles kā iznākt cīņā. Nevis jāvirza kā tik daudz aitu, bet patiesībā jāvelta pārdomām par to, ko tu vērtē, ko vēlies darīt citādi un ko tu darītu, ja tev būtu vēl viena iespēja.

“Nevainīgie” upuri, kurus Krāmers izvēlējās savos sociālajos eksperimentos, bija apmaldījušies, un šajā procesā citi bija samaksājuši cenu vai sadedzināti par šo vienaldzību. Tas viss noveda pie simboliskas atlīdzības izsmalcinātas piemērotības.

Finierzāģis mūs vadīja kā Dante, pareizāk sakot, Vergilijs, ekskursijā pa sabiedrisko apsūdzību.

Tiesnesis, kurš bija paskatījies citādi, kad autovadītājs ar automašīnu bija nogalinājis mazu bērnu, aiz kakla piestiprināts līdz tvertnes grīdai, kas piepildīta ar sašķidrinātām cūkām, atstāta, lai aizrītos ar savu lēmumu vai neizlēmību. Apdrošināšanas guru, kurš bija izstrādājis formulu, kas apdrošināšanai izvēlējās veselīgu cilvēku skaitu, bet citi būtu sasodīti nomiruši, jo tie radīja lielāku finansiālo risku, vadot pa labirintu, kur viņš atkal pieņēma lēmumus par to, kurš izdzīvos un iet bojā. Tomēr šoreiz tie nebija anonīmi lietu numuri, bet gan reāli cilvēki, kas vai nu izturēs, vai aiziet no viņa paša acīm.

Tos, kuri spēlēja spēli, rūpīgi izvēlējās Bella finierzāģis, savukārt tos, kurus saudzēja vai nosodīja Viljams (Pīters Outerbridžs), izvēlējās tikpat bez izšķirības, kā vēzis izvēlas kādu no mums. Tāpat kā tas bija izvēlējies Krameru.

Bella sagatavošanās ļāva viņam ļoti labi apzināties Kramera motivāciju šīm izvēlēm un izaicinājumiem, taču viņa intensitāte un dramatiskās prasmes bija tas, kas komandēja ekrānu. Neatkarīgi no tā, vai viņš parādījās miesā un asinīs vai vienkārši kā balss, kas stāstīja scenāriju, Bels nebija aktieris, kurš vienkārši izšļakstīja līnijas, bet drīzāk cilvēks, kurš bija kļuvis par lomu un izjuta vilšanos un sāpes, bet vēl svarīgāk - cerību, ka viņš bija izvēlējies spēlēt spēli, klausoties ar atvērtām acīm, ausīm un sirdīm. Ko tu esi iemācījies? Vai jūs varat piedot? Vai jūs varat mainīt?

Galu galā Bella radītā varoņa nolūks nebija izsmalcināta nāve vai sods, bet gan tie, kas vairs nenovērtē esamību, to lolo un patiesi dzīvo pirmo reizi.

Džona Kramera / Finierzāģis loma varēja būt kādam, vienkārši vārda atpazīšanas vai fantastiskas balss dēļ, vai tāpēc, ka viņi varēja izsaukt bailes savos ziņojumos, bet tā vietā tā tika dota Tobinam Bellam, jo ​​viņš ir domājoša cilvēka aktieris, kurš redz raksturs vīrietim, kāds viņš ir un bija, stingri satverot viņa sarežģītību un ne tikai to, ko viņš vēlas sev, bet arī citiem un no sava darba.

Šausmu franšīzes pasaulē auditorijai ir dota priekšvēsture un īslaicīga motivācija tādiem antivaroņiem kā Džeisons Voorheess, Fredijs Krūgers un Maikls Maiers, taču reti kad aktieriem, kuri viņus atveidojuši, tiek dota iespēja izpētīt šo sāpīgo pagātni.

Tobinam Bellam tika piešķirts tukšs audekls, un viņš ir veidojis šedevru, nevis tāpēc lamatas vai viena lainera, bet tāpēc, ka viņš veltīja laiku, lai veidotu Džona Krāmera cilvēcību.

Funkcijas attēla kredīts: 7wallpapers.net.