Ja esat krūts cilvēks, jums var rasties jautājums, kas ar viņiem notika un kailums šausmu filmās?

Vai tas nebija trops ilgtspējīgu šausmu sižetu līniju trifektā: krūtis, narkotikas un asinis? Kamēr filma saturēja visas trīs šīs lietas, tā noteikti sadusmotu gan evaņģēlistus, gan kritiķus, kas galu galā radītu filmā vēl lielāku publicitāti.

Liksim saprast, ka es neesmu filmu apmeklētājs, kurš filmās aktīvi meklē kailumu.

Bet, padomājiet par to, visu 70. un 80. gadu šausmu filmās bija scenāriji, kas prasīja, lai vismaz otrā plāna aktrise nomestu savu topu, taču mūsdienās aktrises, neskatoties uz R-reitingu, tur kausus piepildītas ar kaislīgu darbību.

Mūsdienās dažas indie filmas savās filmās ievieto kailo sieviešu formu, taču jūs varat piekrist, ka mainstream ir aizmirsis, ka šī taktika reiz bija kases izloze.

Kad es biju bērns, tu vari būt atkarīgs no vienas lietas. Ja balss pārraide piekabes galā norūca ar “Rated-R”, jūs zinājāt, ka notiks divas lietas: viena, būs daudz asiņu un jūs redzēsiet vismaz vienu krūšu komplektu.

Bija 1978. gads, un amerikāņu kino žanram piešķīra jaunu nosaukumu: Slasher.

Sākot ar nelielu filmu ar nosaukumu “Halovīni”, kas beidzot ievietoja šo žanru galvenajā kartē - pat vairāk nekā kulta hīts un tikai četrus gadus iepriekš notikušais “Teksasas motorzāģu slaktiņš”.

Ideja panākt, lai pieaugušo biļešu pircēji iegūtu 3.00 USD par filmu “Neviens, kas ir jaunāks par 18 gadiem”, bija reklāmas zelts, un vienīgais veids, kā to izdarīt, bija parādīt viņiem kaut ko šokējošu. Ja tas ietvēra karstas jaunas aktrises piena dziedzerus, tas viss bija labs, lai pārvarētu apakšējo līniju.

Aina Halovīni (1978) bija nedaudz bez maksas, taču mēs visi to atceramies, Lynda, pēc dzimumakta, gaida savu liesmu, lai paņemtu alu no virtuves, kad viņa gulēja gultā, izliekot nagus, kas viņai pakļauti. Viņa redz, kā pa durvīm nāk viņas draugs, kurš, viņaprāt, viņu palaidnībā zem gultas palaga; viņa saka: "Redzi visu, kas tev patīk?"

Šāda suģestējoša un koķeta frāze, taču tā izaicināja paaudzi, jo valstī valdīja sieviešu tiesību kustība un šāda seksualitāte viņām bija aizskaroša, bet vīriešiem jutās dumpīga - un viņi to mīlēja.

Lyndas izmaksa par peep show izraisīja viņas nāvi, nožņaugot tālruņa vadu ar krūtīm priekšā un centrā. Kāds bija šis teiciens par dzimumu normām 70. gados? Viena lieta, ko mēs varam teikt par Galdnieka opusu, ir tā, ka tas iedvesmoja jauna tipa sievieti: Gudrā un seksīga "Final Girl".

Bet sekss un šausmas tikai sākās.

Līdz ar to notika arī “Piektdiena, 13. diena” (1980. gads), kas palielināja titulveida sižeta stāstīšanas ante. Sievietes ne tikai labprāt sekoja, bet arī nežēlīgi tika nogalinātas. Patiesībā oriģināls piektdiena tikai īsi parādīja sievišķīgo ķermeņa augšdaļu, bet atšķirībā no “Helovīna” dzimums tika reāli simulēts, pirms slepkava pusaudžus uzsita.

Dīvaini, gan 2007. gada Halovīnos, gan vēlāk 2009. gada „Piektdienas, 13. datuma” pārtaisījumā kailums bija nedaudz grafiskāks.

Sākotnējais Piektdiena 13th bija tramplīns neskaitāmām atdarinājumiem, kas sekoja, ievērojot trīs galvenās ierīces: seksu, narkotikas un vardarbību pret sievietēm.

Šī tendence bija tik iesakņojusies, slavens kritiķis Rodžers Eberts un viņa draugs Džēns Selels šai praksei veltīja veselu izrādi:

"Kailums vienmēr ir bez maksas," sacīja Ēberts. "Tas ir paredzēts, lai nomierinātu auditoriju, un sievietes, kas šādā veidā ģērbjas vai tikai atklāj savu ķermeni, kaut kā prasa nepatikšanas un kaut kā ir pelnījušas iegūtās problēmas. Tā ir slima ideja. ”

Turklāt sievietes vērotājas sāka nedaudz sajusties, jo tikai sieviešu krūtis tika aplaupītas, viņi gribēja redzēt vīriešu formu.

Ironiski, ka viens no “Piektdienas, 13. datuma” dalībniekiem Kevins Beikons gandrīz 20 gadus vēlāk atklāja savu daļēji uzcelto fallu trillerī “Savvaļas lietas”. Google to, tas ir tur.

Gandrīz desmit gadus slieksnis bija spēcīgs kasē, bet viens režisors iejaucās nevis vienu, bet divas reizes paaudzē.

Atkal iekļūstiet Veiss Kravens, ražens stāstnieks, kurš 1984. gadā sūtīja slīpsvītra jaunajā virzienā ar “Murgs Elmu ielā”, iespējams, priekšpēdējo žanra vāciņu. Un otrādi, viņa pirmā filma “Pēdējā māja kreisajā pusē” bija brutāla izvarošanas filma, par kuru atbildību bija izvirzīti tās vīriešu antagonisti.

“Elm Street” nav bezmaksas kailuma vai izvarošanas šāvienu, tā vietā samierinoties ar paaugstinātu gore.

Tas bija sākums galvenajam kinoteātrim, kas aizrauj viņas krūšturi un auditoriju.

Semjuels Baiers nepanesamo filmas “Elm Street” pārtaisījumu turēja, izvairoties no Kraufa kailuma, tā vietā iegūstot R vērtējumu spēcīgai asiņainai šausmu vardarbībai, satraucošiem attēliem, teroram un valodai.

Tā kā 80. gadi pazuda, pazuda arī slasher filma. Desmit gadu noapaļošana bija “Bērnu spēle” un “Mājdzīvnieku kapsēta”, starp kurām nebija krūts.

90. gados šausmu filmas diezgan lielā mērā bija novedušas pie kailuma un vairāk koncentrējušās uz atmosfēru. Vess Kravens atkārtoti apskatīja šo žanru 1996. gada filmā “Scream”, godinot slasher filmu, taču viņš neietvēra nekādu kailumu, tā vietā viņš atstāja nejauku dialogu un ļāva auditorijai iekšēji vizualizēt, ko Rose McGowan bija paslēpusi zem šī laima zaļā džempera.

Amerikas Kinofilmu asociācija (MPAA) bija uz kara ceļa, dažus attēlus ievietojot NC-17 mirušajā zonā, liekot režisoriem izvēlēties valodu, kailumu vai vardarbību.

Tagad mēs esam modernās “Galīgās meitenes” desmitgadē - pilnvaru un izdzīvošanas termiņā. Sievietes vairs nav vēlmes objektīvi piesaistīt auditoriju marķīzei, tie ir spēka un brīvdomāšanas simboli.

2015. gadā indie bumba “Muck” mēģināja un nespēja atdzīvināt (daudzus) bezatlīdzības kailām krūtīm šāvienus, bet tagad tā šķita vienkārši infantila, misoginistiska un vidēja gara.

“Muck” atstātā pēcgarša tika pārklāta ar vārdiem, kurus izdomāja Eli Roth “Hostelis”: “spīdzināšanas pornogrāfija”, taču tā bija nokrāsota arī ar “izvarošanas kultūru”, kas bija nepatīkama kombinācija, kas vairāk atklāja par filmu veidotājiem un viņu idejām. nekā tas notika ar mūsdienu sabiedrību.

Nesen es pārskatīju 20. gadsimta Fox “Wrong Turn” franšīzi. Vēl viena sērija, kurā ir iekļauti kailā klēpī uzņemti kadri vismaz vienai ainai. Atkal ekspozīcija nešķita izveicīga, aktrisei šķita sāpīga. Es esmu pārliecināts, ka viņai patika šī alga.

Sievietes tagad ir izdzīvojušās, glābējas un problēmu risinātājas. Viņu spēks nāk no identificējamu aizkadru vietas, kas piepildīta ar strīdiem un iejūtību.

Viņu spēks ir visu viņu seksīgākajā orgānā: viņu smadzenēs.

Tad rodas jautājums: ja kaila sievietes krūtis nebija neatņemama sižeta daļa, kāpēc tā tika iekļauta filmā un ko tas saka par skatītāju?

Ko viņš mūsdienās sagaida šausmu filmā?

Ko teikt tu?