Piekrišana sajauc psiholoģisko šausmu elementus ar spokainām vibrācijām un smagu eksorcismu, lai izveidotu sarežģītu stāstu ar asprātīgiem efektiem. Filma seko Džoelam, māksliniekam un tēvam, kad viņš cīnās ar šizofrēniju un sievas traģisko nāvi. Džoels dara pietiekami daudz, lai nokasītos ikdienas darbā, un viņam pastāvīgi jāseko līdzi savam psihiatram, lai viņš varētu saglabāt aizbildnību pār savu jauno dēlu Meisonu. Kad viņa namā parādās divi priesteri un Meisons sāk dīvaini uzvesties, Džoels tiek iepazīstināts ar domu, ka, iespējams, viņa dēls ir apsēsts, un negribīgi jāizlemj, vai ir pienācis laiks izmēģināt eksorcismu. 

Rakstnieks / režisors Pīlijs Teo atzīst, ka viņu vienmēr interesēja novērojumi starp zinātni, garīgām slimībām, ticību un reliģiju, kuriem visiem ir būtiska loma Piekrišana. "Toreiz, pirms šizofrēnija kļuva par zināmu medicīnas lietu, cilvēki uzskatīja, ka viņus apsēdis velns," sacīja Teo. “Tāpēc mani tas ļoti fascinēja. Un es patiesībā domāju, cik garīgās slimības mēs vēl neesam atraduši? ”

Tā kā ideja pieauga, Teo domāja apvienot sarežģīto un pretrunīgi vērtēto eksorcisma praksi. Viņš gribēja izveidot filmu, kas nebūtu jūsu tipiskā kaulu sprēgāšana, muguras locīšana, kliedzieni, izšļakstīšana. 

Filmas saknes izplatījās, novērojot cilvēci, psiholoģiju un empātiju. "Neskatoties uz to, ka daudzi cilvēki domā, ka tā ir eksorcisma filma, mēs filmā neko daudz neredzam," Teo paskaidroja: "Tas tiešām ir vairāk par puisi, kurš nodarbojas ar eksorcisma notikumiem, nevis par faktisko pats eksorcisms. ”

“Šausmu filmās man šķiet daudz reižu, viņi tik daudz koncentrējas uz mēģinājumiem būt biedējoši, ka aizmirst iemeslu, kāpēc cilvēkiem dažreiz patīk skatīties kino, ir ieiet, iznākt un kaut ko iemācīties vai kaut ko atņemt. no tā." turpināja Teo: "Un uz to es ceru Piekrišana, ir tas, ka cilvēki faktiski var kaut ko no tā iegūt. Viņi kaut ko novēro, kaut ko redz. Un varbūt viņiem ir jauns veids, kā apspriest dažas lietas. ”

Teo nav svešs šausmu kino; kopš 2002. gada viņš ir veidojis vairākus žanra šortus un iezīmes. “Es domāju, ka, pieaugot, es biju vairāk līdzīgs, hei, dāvāsim viņiem kaut ko citu, nevis tikai šausmas. Tātad tas bija mans mērķis. ” Ar savu jaunāko projektu Teo atrada iespēju parādīt, ka šausmās var būt kas vairāk, nekā tikai skriet, kliegt, paklupināt upurus. "Tam ir jābūt daudz vairāk," viņš teica, "un es domāju, ka tas jādara Piekrišana bija patiešām aizraujoši, jo jutu, ka tas man ir līdzeklis, lai to izdarītu. ”

Lai palīdzētu radīt patiesi nemierinošu pasaku, viss ir saistīts ar atrašanās vietu, atrašanās vietu, atrašanās vietu. Teo saprata, cik svarīgi ir atrast īsto māju šīs kaujas rīkošanai. Meklējot Džoela māju, viņam bija padomā viena lieta; "Es gribēju, lai cilvēki skatītos un ietu, tas nav rāpojošs, bet tajā ir kaut kas fucked."

Pārsteidzoši, viņš atrada perfektu vietu, kurā bija dīvaini un apšaubāmi tēli. "Es pamanīju, ka dīvainākais šajā mājā bija tas, kur es ievietoju fotokameru, es nevarēju iegūt orientāciju uz to," aprakstīja Teo. "Bija trīs dzīvojamās istabas, kāpnes, kas veda uz nekurieni, bija vannas istaba un tam bija liels logs, un logs veda uz koridoru ... piemēram, dīvaini, dīvaini, sīkumi. ” 

Protams, Teo tas bija uzvarētājs. "Es biju līdzīgs, es nezinu, kas tas ir par to, bet man tas patīk. Tas būs īstais. Šis ir tas viens. ” 

Viens viņa produkcijas dizainera zvans atklāja pārsteidzošu pagātni, kas visu izskaidroja; "Tas ir no 1920. gadsimta XNUMX. gadiem, un, tērpjot foajē, viņš man parādīja, ka uz tā bija visi šie dīvainie numuri." Hipotēze bija tāda, ka šī ziņkārīgi uzbūvētā māja kādreiz bija nelegāls bordelis. “Un tad vannas istabai bija jēga - tai bija skatu logs. Un abām viesistabām bija jēga, jo, iespējams, tās pulcējās. Un tur bija viena dīvaina virtuve un viss tas, "Teo atcerējās," Un tāpēc kaut kādā ziņā tā bija visdīvainākā māja, kurā dzīvot, un kas to patiešām papildināja. "

Protams, tā kā Džoela varonis ir talantīgs mākslinieks, māju nācās piepildīt ar attiecīgi rāpojošiem mākslas darbiem. Teo ir liels meksikāņu mākslinieka fans Emīls Melmots, kuras darbs ir vērsts uz tumšo sirreālismu un makabri. Tas bija īstais tonis šīm dabiski sašķeltajām mājām. Katru istabu rotā skaisti nemierīgas skulptūras, kas izsaka komplektu ar plašu svītrainām tapetēm, kas klaigājas augšup pa kāpņu telpu, atgādinot par kaut kādu savītu lielu augšējo cirku. 

"Tā patiesībā bija dīvaina ideja, kas man bija tāda, ka Džoels mēģināja padarīt savu vietu" dzīvojamu "savam bērnam," Teo komentēja: "Viņš domā, es darīšu to jautru, piemēram, karnevālu, bet Džoela mākslā karnevāls ir vienkārši tumšs. ”

Ar patīkamiem smiekliem Teo turpina: “Puisis tik ļoti mīl savu bērnu, bet viņš vienkārši ir mākslinieciski nespējīgs. Bet, ja jūs to domājat, tas patiešām ir jauki un jauki. ” Viņš atzīst: "Es domāju, ka mājas dizains noteikti ir radījis dažus jautājumus no cilvēkiem."

Bet, kas attiecas uz rāpojošu atmosfēru un pēkšņām bailēm, dekors vien nederēs. Mājā ir daudz dēmonu, kas pārvietojas Džoela redzeslokā un ārpus tā, liekot viņam apšaubīt, vai tas, ko viņš redz, ir pat reāls. Teo un viņa komanda nolēma, ka vislabākais veids, kā rīkoties praktiski, ir izstrādāt patiešām unikālas šausmas.  

"Es gribēju izveidot dēmonu, kurš nejutās pārāk humāns, tāpēc sāku izpētīt savu definīciju par to, kas ir Elle," Teo teica: "Kristīgajā mitoloģijā - tā kā mēs izmantojam kristīgo mitoloģiju - Elle ir kā izkusis katls. Jūs esat iemests sērs un ugunī, un kas notiks, ja iznāktu šis dēmons, kas izskatījās tā, it kā visas dvēseles izkūst kopā.

Veidojot savus dēmonus, viņam bija tikai viens noteikums: bez acīm. "Es domāju, ka acis to vienkārši atdod. Tā ir viena lieta, kas, manuprāt, absolūti pārtrauc ilūziju, ir redzēt drausmīgu dēmonu un pēc tam redzēt acs ābolus. ” viņš iesmējās. 

Kopā ar praktiskajiem efektiem Teo veica dažus pētījumus un izmantoja dažus gudrus tehniskos elementus, lai palīdzētu radīt filmai pareizo sajūtu. “Es jautāju un uzzināju, kā šizofrēniķi redz lietas; tādas lietas kā gaisma sāp viņu acis, vai dažreiz viņi sāk redzēt, kā krāsas dejo apkārt. Viņiem nav obligāti halucinācijas, bet viņiem mēdz būt domu uzplaiksnījumi, ”raksturoja Teo,“ tāpēc es nevaru droši apgalvot, ka šizofrēniķi tā redz lietas, jo mans pētījumu fonds ir pārāk mazs. Bet no tā, ko es savācu un ko esmu mācījies kopā ar šiem puišiem, es un mana DP sākām radīt šo jauno veidu, kā to attēlot. Un mums faktiski tam ir paredzēta īpaša kamera. ”

Pārslēgšanas efekta labad Teo un viņa komanda no kameras izņēma objektīva slēdzeni, lai objektīvs faktiski nekad neietilpst kamerā. Viņš sīki izklāstīja: “Jums vajag vienu personu, kura tur kameru, un otru, kas tur objektīvu. Trešā persona spīd patiesi spilgtu gaismu kameras centrā. ”

Kā Teo stāstīja, katram rāmim ir sarkans, zaļš un zils kanāls. “Pēc šāviena mēs aizkavējām sarkanā un zaļā kanāla laiku. Tātad gandrīz tāpat, ja jūs paņemtu filmu un vienkārši pārvietotu vienu kadru, aizkavētu to, tad jūs ņemtu citu un jūs aizkavētu to divus kadrus. " Šis efekts dažām krāsām kustības brīdī asiņoja, radot reibinošus rezultātus. "Ja mēs to aizkavēsim, aktieris paliek mierā un efektu neredzēsim. Bet, kad viņš sāk kustēties, jo vairāk viņš kustas, jo vairāk efekts veidojas. ”

Lai patiešām piepildītu nemiera sajūtu, viņi pievērsās skaņas dizainam. “Mēs sākām apskatīt dažas no visbriesmīgākajām ierakstītajām skaņām. Tātad, ja skatāties filmu, jūs faktiski dzirdēsiet, piemēram, kā izklausās Saturna gredzeni. Mēs no tā ņēmām skaņu, "viņš atcerējās," bija arī Norvēģijas urbšanas komanda, kas faktiski ierakstīja, viņuprāt, elles skaņas. "

Neapmierināti ar stīgu un kliedzienu plosīšanās skaņu ainavu, viņi izmantoja arī a Šeparda tonis nokļūt tieši auditorijas iekšās; “Apvienojot to visu kopā, mēs varējām radīt ļoti nepatīkamu efektu. Mēs būvējam un izmantojam mūziku un skaņu, lai patiešām vienkārši nokļūtu jūsu iekšienē, ”sacīja Teo,“ tāpēc mēs noteikti izpētām visa veida lietas - psiholoģiskas lietas, kā arī vizuālo, lai patiešām mēģinātu atdzīvināt šo filmu. ” 

Lai arī Teo kopš 22 gadu vecuma ir dziļi iedziļinājies filmu pasaulē, viņš uzauga stingrā kristiešu ģimenē un viņam tika aizliegts skatīties televīziju. "Es domāju, ka daudzi cilvēki saka: ak, cilvēks, tas ir nepieredzējis. Jūs vēlāk dzīvē neskatījāties filmas, - viņš atzinās, - es sāku saprast, ka man patiešām ir priekšrocības, jo mana iztēle ir radīta pati no sevis, bez jebkādas ietekmes. 

Viņš ar prieku atcerējās pirmo reizi, kad pusaudža gados slapjojās ar draugiem, lai redzētu savu pirmo filmu teātros. Paredzot dokumentālo filmu, viņi izvēlējās redzēt nākotnes kulta klasiku Vārna. Sākoties filmai, Teo dzīve nekad nebūs tāda pati. "Tas mainīja visu manu dzīvi."

 

Lai iegūtu vairāk interviju no TADFF, pārbaudiet mūsu sarunu kopā ar Bretu un Drū Pjēru par Nožēlojami.