Roberts Egerss šokēja publiku ar savu debiju spēlfilmā, Ragana, un ātri kļuva par vārdu, kuru skatīties žanra kino sfērā. Paredzēts viņa jaunākās filmas izlaišanai, Bāka, drudžains nolaišanās trakumā, ko vadīja divas zvaigžņu Roberta Patinsona un Vilema Dafo smagās izrādes.

Man nesen bija iespēja tērzēt ar Eggers par Bāka, tās izslēgšanas izrādes un unikālie izaicinājumi, veidojot filmu ar tik rūpīgu uzmanību detaļām.

Noklikšķiniet šeit, lai izlasītu visu manu pārskatu of Bāka no pirmizrādes TIFF

---

Kellija Makneila: Pirmkārt, kāda bija filmas ģenēze? Kur radās šis jēdziens? Kā tas piedzima?

Roberts Oggers: Mans brālis strādāja pie scenārija, kas, pēc viņa teiktā, bija par spoku stāstu bākā, un es domāju, ka tas bija lielisks jēdziens, un cerēju, ka viņš ar to netiks ļoti tālu, lai es varētu lūgt viņa atļauju to nozagt. . Un tas notika, jo, kad viņš bākā teica spoku stāstu, es iztēlojos šo melnbalto, garozīgo, putekļaino, appelējušo, sarūsējušo atmosfēru, ļoti līdzīgu Bēdas no pirmās vakariņu ainas. Un es gribēju atrast stāstu, kas bija līdzīgs šai atmosfērai. 

Tātad toreiz 2011. vai 2013. gadā, vai kaut kas tamlīdzīgs, kad es sāku strādāt Bāka, Ragana sanāca kopā un pēc tā es izsaucu brāli un teicu: paskatieties, uzrakstīsim kopā šo bākas scenāriju, es izstrādāju vēl dažas lielākas lietas, un es domāju, ka būtu prātīgi, ja man aizmugurējā kabatā būtu kaut kas mazāks. Tāpēc mēs paņēmām manas 10 scenārija lappuses, daudz un daudz piezīmju un attēlu, un pirms pāris gadiem to pārvēršām kopā par šo filmu.

Kellija Makneila: Jums ir šī patiešām iespaidīgā apņemšanās pievērsties laika un estētiskām un atmosfēras detaļām starp dabisko apgaismojumu, komplekta uzbūvi, ortohromatisko izskatu un attiecību 1.19: 1. Vai jūs varat mazliet parunāt par visu šo elementu apkopošanas un iestrādes procesu filmā?

Roberts Oggers: Jā, es domāju, viss notiek kaut kā tandēmā. Es vienmēr pētīju, kamēr es rakstu, un kolekcionēju attēlus, kamēr es rakstu, un attēli var iedvesmot tēmas un visu citu, jo šai filmai ir tik ilga vēsture filmu veidošana. Es par to runāju ar DP Jarin Blaschke par gadu, un mums ir bijušas visdažādākās idejas. Un tas viss notiek, visbeidzot, piemēram, kā mēs varam dabūt mūsu rokās? Un, jūs zināt, mēs būtu vēlējušies, lai tas to filmētu uz ortohromatisko filmu fonda, kuru varat iegādāties fotografēšanai, taču nav neviena, kurš to varētu padarīt par 35 mm lielu kinofilmu mums, kā arī mēs to nevarētu atļauties, ja vēlētos uz. Tāpēc mēs apmetāmies pie bwXX - melnbaltā negatīvā, kas nav mainījies kopš 1950. gadsimta XNUMX. gadiem. 

Melnādainie cilvēki pēkšņi iziet ļoti apmierinoši, tam ir ārkārtējs mikrokontrasts, un jūs zināt, kas vēl? Piemēram, tas pastāv! [smejas] Un tad Džarins kopā ar Šneideru izveidoja pielāgotu filtru, kas mums piešķir ortohromatisku izskatu, un pēc tam Panavision paver viņu noslēpumaino objektīvu skapi Jarīnam, kurš var ieiet kā neērts skolas zēns un atrast visādus retumus. Mēs domāju, ka es domāju, ka divi vai trīs kadri ar tālummaiņas objektīvu, mēs pat nezinām, kas tas ir, no kurienes, kad tas tika izgatavots. Tāpēc viņi domāja: "Jarinam vajadzētu to apskatīt" [smejas].

Kellija Makneila: ar Ragana, Es zinu, ka dialogs tika izvilkts no vēsturiskiem dokumentiem. Kāds bija dialoga rakstīšanas process Bāka?

Roberts Oggers: Jā, Ragana ir daudz teikumu, kas ir neskarti no perioda avotiem. Mana iedomība tajā laikā bija tāda, lai godinātu šos puritāņus, kuri bija tik galēji pārliecībā un pasaules uzskatā, ka man vajadzēja faktiski, piemēram, lietot faktiskos vārdus, kurus viņi it kā teica. Šajā filmā man un brālim nebija daudz teikumu, kas bija neskarti - ir daži, bet ne daudz. Bet mēs vienkārši izmantojam perioda avotus, lai atrastu veidu, kā rakstīt savu dialogu.

Visnoderīgākais avots bija Sarah Orne Jewett no vecās labās Menas štata. Viņa rakstīja mūsu periodā un intervēja strādājošos cilvēkus Menas piekrastē un rakstīja savus galvenos stāstus dialektā. Un tad mana sieva atrada mums tēzi, kas bija par dialektu darbu Sarah Orne Jewett, kas paredzēja noteikumus attiecībā uz dažādiem dialektiem, un tad mēs patiešām varētu būt specifiski attiecībā uz savu darbu. Bet Dafo ir pāris neskarti teikumi, kas tieši no Jetteta darbiem nākuši no pensionētiem jūras kapteiņiem, kuri it kā nākuši tieši no īstiem pensionētiem jūras kapteiņiem. 

Kellija Makneila: Kā ar akcentiem? Jo ir ļoti specifiski akcenti, kuros viņi izmanto Bāka.

Roberts Oggers: Tātad Roba akcents ir tāds, kā jūs zināt, senlaicīgs Jaunanglijas akcents. Tāpat kā tas ir balstīts uz leju austrumu akcentu, bet es domāju, ka, ja jūs esat īsts New Englander, jūs zināt, jūs iegūstat garšu kādam, kurš visu savu dzīvi nav bijis tikai vienā vietā Jaunanglijā. Es nopirku savu ģimenes automašīnu, kad nesen viesojos pie vecākiem Ņūhempšīrā, un automašīnu pārdevējs uzauga Bostonā un pārcēlās uz Meinu, bet pēc tam uz Ņūhempšīru, un izklausījās diezgan tuvu Robim, viņi ir mazliet līdzīgi. Dafoe akcents ir kaut kas teorētisks attiecībā uz Rhotic R - cieto R, pirātu Arr - ņemot vērā to, ka piekrastes Menā mēs zinām, ka tas bija Ņūbransvikā nedaudz tālāk uz ziemeļiem un Jaunskotijā nedaudz tālāk uz ziemeļiem.

Kellija Makneila: Roberts Patinsons un Vilems Dafo patiešām iztur; viņi iet pāri un tālāk ar savu fiziskumu un emocionalitāti. Vai kādreiz bija punkts, kas jums bija jāatvelk?

Roberts Oggers: Noteikti nē. Jūs zināt, tas ir ekstrēms stāsts, un tie ir divi neticami veltīti, kaislīgi, strādīgi aktieri, kuri pēc izaicinoša materiāla ir vēlmi tikt piespiesti pie robežas, un man nevajadzēja atvilkt lietas. Man arī īsti nevajadzēja virzīt lietas, jo viņi vēlējās dot šai filmai visu iespējamo. Iepriekš presē ir bijis daudz diskusiju par to, ka Roberts Patinsons vēlas man iesist pa seju konkrētai ainai. Bet, ja ārā līst lietus un tuvplānā lietus nelasās, jums būs jāizvelk ugunsdzēsības šļūtene, lai lietus lasītu. Un tas nav viegli. Bet jūs zināt, vai Robs vēlas man nodarīt fizisku kaitējumu, es to tobrīd nezināju, jo viņš bija profesionāls kā ellē un gribēja pārliecināties, ka šis brīdis ir tik labs, cik vien iespējams varētu būt. 

Kellija Makneila: Kādus mītus jūs izmantojāt, lai izveidotu stāstu? 

Roberts Oggers: Stāsta kauli ir balstīti uz it kā patiesu stāstu. To bieži dēvē par Smallsas bākas traģēdiju, un tā notika Velsā aptuveni 1800. gadā. Un tie bija divi bāku sargi, abi nosaukti Tomass, viens vecāks par vienu jaunāks, un viņu bārā stacijā viņi izpostīja, jo ir vētra. Vecākais nomirst, un jaunākais kļūst traks. Ir tautas pasakām līdzīgas beigas, kuras es neatklāšu, bet jūs varat viegli uzmeklēt. Un tā bija sava veida ģenēze - pareizāk sakot, tās bija sēklas, kas tika iestādītas, lai stāsts izaugtu. 

Kad Makss - mans brālis, kurš to uzrakstīja kopā ar mani - un es turpināju precizēt stāstu, mēs zināmā mērā sev sacījām, kādus klasiskos mītus vai mītus mēs nejauši esam izdomājuši? Ar Ragana Es biju kaut kā skatījies uz Hanseli un Grietu, cita starpā, pēc tam, kad biju uzrakstījis to, ko biju uzrakstījis, lai atkārtoti ievadītu Hansela un Grētela-ismus. Tāpēc mēs sev jautājām, kādus klasiskos mītus mēs esam šeit it kā uzburuši, lai mēģinātu no jauna ievadīt tēmas, motīvus un attēlus. Mēs izvēlējāmies klasiskos motīvus, atsaucoties uz klasisko mitoloģiju, ka Dafoe to veido jūras burvestībās, kuras iedvesmoja Melvils. Tātad ir dažādas lietas, sākot no Proteus līdz Prometheus, ko daži klasicisti varētu satraukt, ka mēs esam apvienojuši, bet, manuprāt, tas ir labi. 

Kellija Makneila: Man patīk izmantot dabisko apgaismojumu abos Ragana un Bāka. Kas jūs iedvesmoja tā filmēties? 

Roberts Oggers: Jarin Blaschke - DP - un man patīk naturālistiska pieeja. Apgaismojums Bāka ir vairāk stilizēts nekā Ragana; Ragana burtiski izmanto dabisko gaismu un liesmu visiem, izņemot vienu vai divus šāvienus, izņemot nakts ārpusi, kas acīmredzami ir jāiededz. 

Bāka, no otras puses, izmanto melnbaltu negatīvu, kas kopš 1950. gadiem nav mainījies, tāpēc ekspozīcijai ir nepieciešams daudz vairāk gaismas. Tomēr mēs to neiededzinājām kā vecu filmu; kaut arī apgaismojums ir diezgan dramatisks un tam ir pārspīlēts chiaroscuro, atšķirībā no vecajām filmām, ainu apgaismošanai mēs izmantojam praktiskos apgaismojuma avotus, kas atrodas atrašanās vietā. Tas nozīmē, ka tā faktiski nav petrolejas lampas liesma, jo jūs nekad netiktu pakļauts liesmas iedarbībai. Tāpēc mums ir 600 vatu halogēna spuldze uz mirgojoša dimmera, kas rada tādu liesmas izskatu. Un man tas patīk, it īpaši ar melnbalto, jo tas mirgo, kā jūs zināt, piemēram, vecais kino. Attēlam ir elpa, ja es varu būt tik dārgs. 

Kellija Makneila: Es saprotu, ka jūs uzbūvējāt visu komplektu, kas ir neticami. Kādas problēmas sagādāja filmēšana uz vietas? 

Roberts Oggers: Jā, mēs uzcēlām katru ēku, kuru redzat filmā, ieskaitot 70 pēdu bākas torni. Mēs nevarējām atrast tādu bāku, kas mums derētu, mēs nevarējām atrast tādu, kurai būtu laba ceļa piekļuve un uz kuru būtu praktiski šaut. Bet tas, ka jābūvē, nozīmēja, ka mums bija daudz lielāka kontrole. Tātad kopumā fotografēšana uz vietas, izveidojot daudz komplektu, mums deva daudz kontroles. Tas nozīmē, ka, lai pareizi izstāstītu stāstu, mēs izvēlējāmies ļoti sodīgu neviesmīlīgu vietu, kur mēs zinājām, ka mums būs briesmīgi laika apstākļi. Un tāpēc tas radīja daudz problēmu - nav iespējams ātri pārvietoties, ja cilvēks ir pakļauts spēcīgam vējam ar spēcīgu lietu, un jūs zināt temperatūrā, kas ir nedaudz virs sasalšanas, un jūs nevarat ātri pārvietoties; kamera sabojāsies. Tāpēc ir daudz izaicinājumu, bet neviens nesūdzas. Tas ir tas, uz ko mēs parakstījāmies. Mēs gribējām, lai mūs izaicina.

Bāka tika izlaists ierobežotos teātros ASV 18. oktobrī, un plašs izlaidums sekos 25. oktobrī.