Glābējs stāsta par Drū, formu mainošu slepkavu, kuram ir tiesības apdzīvot savu upuru ķermeņus. Drū arī absorbē viņu atmiņas un domas, kas ļauj viņam pārliecinoši darboties upura dzīvē. 

Pēc tam, kad Drew dzīvības spēks vairākus gadus varēja apdzīvot vienā ķermenī, laika gaitā tas ir kļuvis vājāks. Filmai atveroties, Drū nonāk pozīcijā, kurā viņš spēj apdzīvot ķermeni tikai dažas stundas, pirms viņa maldīgā āda nomizojas. 

Tāpēc Drū katru dienu jāpiesaka jauns ķermenis. Viņš nogalina ikvienu, ar kuru viņš nonāk saskarē, un tāpēc Drē nekad nevar izbaudīt normālas dzīves izskatu. Viņam ir sešas stundas. Tik ilgi ķermeņi parasti saglabā savu formu un struktūru, pirms tie sabrūk. Tad viņam jāatrod kāds cits. 

Rakstnieks-režisors Džastins Makkonels portretē Drū kā nomocītu dvēseli, kuras attiecības ar nemirstību ir tikpat nolemtas un traģiskas kā vampīram. Kamēr vampīrs barojas ar asinīm, Drū ir vajadzīgs ķermenis un dvēsele. Tāpat kā vampīrs, Drū laika apziņa vienmēr tiek pastiprināta. Viņa ķermenis ir viņa zārks. 

Tāpat kā jebkurš klīniski auglīgs slepkava, arī Drū prasmīgi atbrīvojas no upuriem, kuru ķermeņi pārveidojas par nokaltušām čaulām pēc tam, kad Drū izsūc viņu dzīves enerģiju. Tad Drū piedzīvo viņu dzīvi. Viņš nogalina zobārstu, policijas detektīvu, visus, kurus vien var atrast. Viņš ielīst viņu dzīvē, uz dažām stundām, un tad viņš dodas tālāk. Lai arī Drū filmā spēlē daudz un dažādas lomas, gan sievietes, gan vīrieša, viņš patiesībā nav neviens.  

Glābējs ir vērienīga filma. Tā vietā, lai Drou attēlotu tikai kā briesmoni, Drū parādās kā unikāli traģiska figūra, kuras galvenā motivācija turpināt savu drūmo eksistenci ir viņa aizliegtā mīlestība pret sievieti, kura viņu pazīst tikai caur dažādām sejām un personībām, ko viņš viņai uzrāda. Drū uzskata, ka mīlēt ikvienu nozīmē viņu nogalināt. 

Glābējs ir arī izskatīga filma. Makonels un viņa operators Saša Morics visā filmā izveido antiseptisku un drūmu izskatu, kas nepārtraukti rada draudus pat filmas dienasgaismas ainās. 

Izrādes ir arī efektīvas, it īpaši Lora Burke, kas atveido Džūliju, Drūza simpātiju objektu, un Džeks Folijs, kurš atveido Robertu, pēdējo, ko Drū apdzīvo filmā. Arī filmas specefekti ir iespaidīgi.  Glābējs ir labi veidota filma.

Es gribēju uzslavēt Glābējs filmas veidošanas līmenī, lai es varētu izcelt filmas problēmas, kas gandrīz pilnībā ir saistītas ar loģiku un stāstījumu. Vissmagākais piemērs tam un patiešām filmas lielākais trūkums ir Drē domu atklāšana stāstījuma ceļā. 

Drū stāstījums ir traucējošs un satriecošs. Tam nav mērķa. Notiek tas, ka stāstītājs Drū sniedz mums informāciju, kas filmā būtu jānorāda vai jāuztver. Faktiski Drū domas tiek vizualizētas visā filmā, kas padara stāstījumu absolūti bezjēdzīgu. Filma, protams, ir vizuāls līdzeklis, un šī stāstījuma rezultāts ir izkliedēt spriedzi un spriedzi, vienlaikus pievienojot vieglumu ainām, kurām it kā ir nopietns tonis. 

Vienkārši, ja šis stāstījums tika izgriezts, Glābējs būtu izteikti labāka filma. Filma stāsta pārāk daudz. Bez stāstījuma Drū nesvētā spēka atklāšana būtu daudz pārsteidzošāka nekā tagad. Tam ir liela atšķirība. Filmas stāstījums novērš skatītāju no stāsta. 

Citās ainās ir pārāk daudz ekspozīcijas. Atkal mums tiek dota informācija, kuru mēs esam redzējuši vai redzēsim attēlotu ekrānā. Piemērs tam ir noslēdzošā aina starp Drū vīrieša vārdā Roberta ķermenī un Džūliju, kuru Drū mīl. Pēc mīlēšanās Drū kā Roberts nolemj atklāt visu savu vēsturi Džūlijai, kura domā, ka ir traka. 

Nenododot pārāk daudz, ļaujiet man pateikt tikai to, ka šīs pēdējās ainas izšķirtspēja starp Drū un Džūliju ne tuvu nav tik spēcīga kā varētu būt. Tā kā Drū ir potenciāls nogalināt ikvienu, ar kuru viņš nonāk saskarē, es domāju, ka tas būtu bijis daudz piemērotāk un efektīvāk, ja Drū mīlas mīlēšanās laikā netīšām būtu paņēmis Džūlijas dzīvības spēku.  

Tā kā šī secība pastāv jau tagad, attiecības starp Drū un Džūliju beidzas pēc Drū nesaistītā, apdomīgā monologa. Atkal šeit tiek teikts pārāk daudz. Tas rada neērtu pāreju uz filmas pēdējo ainu, kas citādi ir ļoti efektīva. Faktiski filmas beigas darbojas tik labi, jo Drē liktenis pilnībā atklājas ar attēlu palīdzību. 

Turklāt, ja mums tiek lūgts uzskatīt, ka sievietes dēļ ir vērts dzīvot nožēlojami, varētu sagaidīt, ka šī sieviete ir diezgan neparasta. Tomēr Džūlija ir ievērojami neievērojama sieviete. Viegli pievilcīga Džūlija ir alkoholiķe, nomocīta jauna sieviete, kura lielāko daļu savu nakti pavada vietējā bārā, kur viņa satiek dažādus Drū iemiesojumus. Pati bāra atrašanās vieta ir pārāk izplatīta visā filmā, ņemot vērā tās tuvumu Drū dažādajām identitātēm, kas filmai dažkārt piešķir atkārtotas sajūtas. 

ES skatījos Glābējs divreiz, secīgās dienās, un man tas otrreiz patika daudz labāk. Otrā apskate arī pastiprināja manu pārliecību, ka pastāv daudz labāka versija Glābējs tas ir iekļauts filmas pašreizējā astoņdesmit četru minūšu darbības laikā. Sēžot, Glābējs ir neapstrādāts dimants, kas gaida jaunu identitāti.