Paipera Lorija kā Mārgareta Vaita filmā Kerija (1976)

Autors: Kristofers Veslijs Mūrs

Nav noslēpums, ka šausmu žanrs nekad nepienākas, kad tuvojas balvu pasniegšanas sezona. Līdz pat šai dienai nevainojami izcilas šausmu filmas un izrādes tiek aizmirstas par labu tavam ierastajam, “svarīgajam” darbam. Pajautājiet gandrīz jebkuram sevi cienošam geju šausmu fanam Toni Collette netiekot viņai nominēta zvaigžņu darbs iedzimtajā un esiet gatavs dzirdēt 15 minūšu (vismaz) runu “viņa tika aplaupīta” ar dažiem neticami precīziem iespaidiem no viņas monologa “Es esmu tava māte”.

Nopietni. Pamēģināt. Tas ir sprādziens! Es to ļoti iesaku.

Daudziem šausmas joprojām tiek uzskatītas par lipīgu un bērnišķīgu žanru, kas atbilst mazākajam kopsaucējam un ietver scenārijus un izrādes, kas nav pat Razzies cienīgas. Kad šausmu fani domā par šausmām, viņi domā par kliedzošiem pusaudžiem (parasti tos spēlē cilvēki, kas grūstīties vai vecāki par 30), kas valkā ļoti maz apģērba, jo viņus noslepkavo vai bēg no kāda stulba radījuma vai maniaks maskā ar asu dārzkopību. sava veida rīks. Par viņiem smejas, un pret viņiem neizturas nopietni.

ES saprotu. Ir ļoti grūti sniegt lielisku priekšnesumu šausmu filmā, it īpaši, ja tajā nav materiāla. Pat Merila Strīpa neizveidos kaut ko aizkustinošu un pārveidojošu no filmas “Kemperis guļammaisā Džeisons triecas pret koku Nr. 3”. Ne tāpēc, ka man nepatiktu redzēt viņu pamēģinām. Tomēr, ja jums ir labi uzrakstīta daļa un tieši īstais aktieris, kas spēlē šo lomu, uguņošana var būt ārpus šīs pasaules, un jums pēkšņi tiek atgādināts, cik spēcīga var būt šausmu filmas izrāde.

Pirmā izrāde, kas man ienāca prātā, kad domāju par šo seriālu, bija Paipera Lorija gadā Kerijā. Tā ir mana visu laiku mīļākā filma un viena no manām mīļākajām izrādēm no jebkura žanra, bet es prātoju, kāpēc. Galu galā Mārgareta Vaita ir vienkārši izcils tēls, ko radījusi Stephen King pa vidu sakarīgam un aizkustinošam stāstam, ko atveidojušas arī tādas spožas aktrises kā Patrīcija Klārksone un Džuliana Mūra. Diez vai es viņus sauktu par stulbām aktiermākslas nodaļā, tad kāpēc Lorijas Mārgareta mani aizkustina un biedē tik daudz vairāk nekā jebkura cita versija, un kas padara viņas sniegumu tik lielisku?

Lorijas Mārgareta Vaita nav tā drūmā, vienkāršā un kārtīgā dāma ar atvilktiem matiem bargā frizūrā, kas mums parasti asociējas ar kino (vai daudziem reālās dzīves) reliģiskajiem fanātiķiem. Viņa ļauj savām ugunīgajām sarkano matu krēpēm brīvi izplūst kā lauvene un valkā garus, kuplus apmetņus un kleitas. Viņa ir pienācīgi bez humora, bet ne bez prieka vai smaida šad tad. Baisākais ir tas, ka tu nezini, vai viņa smaida tāpēc, ka patiesībā ir par kaut ko priecīga, vai arī tāpēc, ka grasās iesist tev mugurā.

Nopietni. Uzmanies. Viņai ir ieradums to darīt.

Viņas pirmā ieeja filmā ir aptuveni 10 minūtes stāstā, kurā viņa iet no durvīm līdz durvīm apkārtnē, mēģinot izplatīt "Dieva pestīšanas evaņģēliju caur Kristus asinīm". Kad satraukta Snelas kundze (Priscilla Pointer) atpūšas no pēcpusdienas ziepēm un ielaiž Mārgaretu, viņa nesaņem tūlītēju spriedumu vai bardzību. Patiesībā Lorijas Mārgareta šķiet dzīvespriecīga. Savdabīgs, bet ne pārāk biedējošs, ja vien jums nav bijusi liela pieredze ar šo tipu un zināt, kas varētu burbuļot zem virsmas.

Viņa ir vairāk harizmātiska TV evaņģēliste nekā uguns un sēra sludinātāja. Viņa ir sava veida izklaidējoša “Wal-Mart cilvēku” veidā. Tikai tad, kad Snelas kundze pārtrauc Margaretu sprediķa vidū, lai iemaksātu piecus (ups) desmit dolārus, Lorija ļauj redzēt Mārgaretas patieso dabu. Viņa izslēdzas un kļūst ledusauksta, pat neizsakot tik daudz, cik žēlsirdīgu “paldies” par Snelas kundzes ziedojumu, pirms izgriež no istabas ar apmetņa uzsitienu (apmetnis, y'all! Apmetnis ir viss. ) Šis ir tikai mājiens par gaidāmajām drūmākajām lietām.

Pēc tam, kad Mārgareta pārnāk mājās, viņa saņem zvanu no skolas, ka viņas pusaugu meita Kerija (Sisija Spaceka) ir izsūtīta mājās par to, ka viņai bija pirmās mēnešreizes meitenes ģērbtuvē un viņa prātoja, ka viņa mirst. .

Uzminiet, ka Mārgareta nav gluži progresīvākā māte pasaulē.

Kad Kerija nokāpj lejā, Mārgareta nepiedāvā sirsnīgu apskāvienu un asaru pilnu atvainošanos par to, ka nav iemācījusi viņai sievišķības smalkumus. Tā vietā viņa nekavējoties uzbrūk viņai, turot Bībeli rokās, un iesita viņai pa galvu, nosūtot histērisko meiteni uz grīdas asarās. Tieši šis nejaušais šokējošās vardarbības uzliesmojums liek gan Kerijai, gan skatītājiem staigāt pa olu čaumalām visu atlikušo filmas laiku. Šī ir sieviete, kas var aizrauties jebkurā brīdī, un ar viņu nav jājaucas. Viņa ir tāds tips, par kuru jūs pilnībā ticat, ka tā var ievilkt pusaugu meiteni skapī, nesvīstot.

Lorija neapmierinās ar vienas nots nelieti, viņa atsevišķos brīžos parāda arī siltuma un maiguma pēdas. Pēc tam, kad Kerija tiek izlaista no šausmu lūgšanu skapja, lai nožēlotu grēku, vienkārši kļūstot par sievieti, māte un meita sasauc aizkustinošu “labnakti”, un jūs varat redzēt, ka starp tām valda mīlestība. Viņiem abiem ir vajadzīgs viens otram savā veidā, un Mārgareta baidās no dienas, kad Kerija atklāj, ka viņai varētu būt labāk bez valdonīgās mātes. Bez šī brīža stāsts nedarbojas, un Lorija to lieliski nospēlē.

Pēc tam Lorija būtībā pazūd no filmas uz aptuveni 25 minūtēm, kas patiešām liecina par viņas snieguma spēku, jo viņa nav tik daudz filmā, kā jūs domājat, un tomēr šķiet, ka viņa nav aizgājusi. ekrāns rāmim.

Viņa neparādās līdz filmas dramatiskajam viduspunktam, kurā Kerija stāsta Mārgaretai, ka viņa ne tikai ir uzaicināta uz izlaidumu, bet arī plāno to apmeklēt. Šajā ainā Lorija veido trīs cēlienu lugu no vārda “izlaidums” un mēģina brīdināt savu meitu par briesmām, kas notiek ar meitenēm, kuras iziet kopā ar zēniem. Mēs varam teikt, ka tā daļēji ir greizsirdīga manipulācijas taktika, ko pazudusi maza meitene, kura baidās tikt pamesta, un izmisīgs lūgums saglabāt savu meitu drošībā un neļaut viņai ciest tā, kā viņa bija.

Tā ir arī aina, kad Lorijai tiek piešķirta neliela ievainojamība, kad Kerija beidzot parāda savas bīstamās telekinētiskās spējas un stāsta mātei, ka "šeit lietas mainīsies". Lorija pārliecinās, ka mēs zinām, ka Mārgareta šo vēstījumu uztver skaļi un skaidri un ka viņas meita patiesībā varētu būt Dieva sods viņai par pagātnes grēkiem. Viņa vairs nevar aizsargāt savu meitu no “lāsta”, un viņa vairs nevar vienkārši ieslēgt viņu skapī un aizlūgt to prom.

Lorija arī nebaidās drosmīgi aptvert lomai raksturīgo nometni. Tā vietā, lai nepietiekami atskaņotu noteiktas līnijas, kas varētu izklausīties muļķīgi (un kurš gan var izklausīties 100% nopietni, sakot tik garšīgu dialogu kā “Es redzu tavus netīros spilvenus?”), viņa pilnībā apņemas un piešķir tām maniakālu intensitāti, kas svārstās uz robeža starp satraucošo un tumši komisko. Viņas mēģinājumi vainot Keriju par to, ka tā neapmeklēja izlaiduma balli, iepļaukāt sevi, raustot aiz matiem un skrāpējot seju, atkarībā no tā, kas skatās, var būt jautri vai biedējoši.

Lorijas Mārgareta ir sieviete, kura ir sasniegusi savas virves galu, un visi viņas ļaunākie murgi drīz piepildīsies, un viņa darīs visu, lai bērns paliktu mājās. Viņa to neuztvers viegli un gaumīgi. Tā kā viņa ir atstāta viena gultā, kad Kerija viņai nepakļaujas un vienalga dodas uz izlaiduma balli, jūs nevarat palīdzēt justies mazliet žēl par viņu.

Šis ir pēdējais cēliens, kad Lorija patiešām spīd ar virkni dīvainu, netradicionālu izvēļu pēc tam, kad Mārgareta nolemj, ka vienīgais veids, kā glābt savu meitu, ir viņu nogalināt. No viņas elpojošā monologa par to, kā Kerija tika ieņemta, līdz ekstātiskajam smaidam viņas sejā pēc tam, kad viņa ir sadurusi Keriju ar virtuves nazi un seko viņai pa visu māju, cenšoties "atdot viņu Dievam", Lorija, šķiet, ir apņēmusies skatītājus uzmundrināt. fināls. Lorija teica, ka izvēlējusies spēlēt šo ainu tā, it kā tas būtu lielākais, kas ar meitu var notikt, piemēram, izlaidums vai kaut kas tamlīdzīgs. Tas visu padara vēl satraucošāku, un tā ir sava spēlētāja aktiera asa izvēle.

Taču īstā izrāde ir Lorijas nāves aina, kurā viņu iespiež gandrīz visi mājā esošie virtuves piederumi un tiek piesists krustā pie durvīm. Tā vietā, lai izlejotu nedaudz viltus asiņu, pagrieztu acis un beigtos 3 sekunžu laikā tāpat kā gandrīz katram citam mirstošajam filmā, viņa izvērš mirkli par kaut ko unikālu un neaizmirstamu. Mārgaretas sāpju saucieni drīz vien pārvēršas orgasmiskos vaidos, Lorijai raustoties un kliedzot, ripinot acis uz priekšu un atpakaļ, it kā viņa būtu Endžija Dikinsone kabīnes aizmugurē Dressed to Kill (citā De Palmas filmā). Un kāpēc gan ne? Viņa apmeklēs savu veidotāju. Šis ir brīdis, ko viņa gaidīja. Par viņu vajadzētu priecāties. Mums tas ir satraucoši, bet viņai saviļņojoši.

Tas ir maniakālais prieks, ko Lorija sniedz lomai, padara to tik rāpojošu un ievelk sevī, neļaujot novērst skatienu. Tas nekad netiks sajaukts ar smalku priekšnesumu, taču daudzi no šiem veidiem reālajā dzīvē nav gluži atturības paraugi.

Vai esat redzējuši Jēzus nometni? Ak!

Laurie's ir drosmīga izrāde, kas pilna ar humoru, patosu un pat pārsteidzošu jutekliskumu. Kad nāca Oskars, viņa tika pamatoti nominēta par savu sniegumu, kas joprojām ir retums šausmu filmās. Pat akadēmija nevarēja ignorēt izcilo darbu, ko viņa bija paveikusi, un priekšnesums ir izturējis laika pārbaudi, joprojām liekot cilvēkiem justies neērti līdz pat šai dienai. Ja tā nav lieliska snieguma pazīme, es nezinu, kas ir.

Tagad ej ēst savu ābolkūku.