Pamatojoties uz Stīvena Kinga 1981. gada romānu, 1983. gada trakojošo suņu šausmu filmu Cujo bija tikai viens no trim King filmas pielāgojumiem, kas ieradās šajos gados. Cujo pievienojās Christine, un labākā King filmas adaptācija desmitgadē, Nāves zona. Pieticīgi kases panākumi, Cujo tāpat kā tik daudzas 1980. gadu žanra filmas, pēcteātra pēcnāves laikā, kas ilga vairāk nekā trešdaļu gadsimta, ir izbaudījis sajūsmu.

Tagad autors un kino vēsturnieks Lī Gambins ir uzrakstījis grāmatu ar nosaukumu nē, Šeit nekas nepareizs: Cujo izgatavošana, kurā sīki aprakstīta filmas veidošana. Man bija iespēja sarunāties ar Gambinu par viņa iemesliem, kādēļ viņš rakstīja šo grāmatu, kuru publicēs Medijs BearManor. Grāmatu var iepriekš pasūtīt izdevēja vietnē.

ĢD: Kas jūs iedvesmoja rakstīt grāmatu par filmas tapšanu Cujo?

LG: Es vienmēr esmu mīlējis filmu - un grāmatu. Es uzskatu, ka filma ir neticami labi veidota, stingra, stabila kinofilma, un papildus tam viena lieta, ko es par to patiešām apbrīnoju, ir tās sarežģītība, kas paslēpta ļoti tiešā maldinoši “vienkāršotā” stāstā. Es gribēju izpētīt visus šī aspekta aspektus grāmatā un papildus tam, protams, uzzināt visu par iestudējumu. Arī daudzam darbam, ko biju paveicis, lai sāktu darbu pie grāmatas, bija kaut kas saistīts Cujo. Piemēram, es uzrakstīju grāmatu par ekoloģiskām šausmu filmām ar nosaukumu Noslepkavoja Māte Daba: Dabisko šausmu filmu izpēte, un tajā es rakstu tālāk Cujo. Un tad bija / ir mana saikne ar Dee Wallace - ļoti agrīnās grāmatas kartēšanas dienās es strādāju kopā ar Dee Monster Fest ietvaros šeit, Melburnā. Tātad šie elementi palīdzēja sagatavot ceļu pie šīs grāmatas izstrādes, kas ir pilnīgs filmas izpēte - no “veidošanas” viedokļa arī ar akadēmisko rakursu.

ĢD: kāds bija jūsu plāns, kā rakstīt grāmatu, un kā tas attīstījās un attīstījās, virzoties dziļāk rakstīšanas procesā?

LG: Es tikko biju pabeidzis grāmatu par visu tapšanu gaudošana, un tas tiešām diktēja, kā es ķēros pie grāmatas rakstīšanas Cujo. Tas, kā es strukturējos gaudošana grāmatai bija jāiet ainai pa ainai un jāintegrē citāti no mamutu daudzo interviju, ko par to saņēmu. Es nolēmu, ka tas ir skaists ceļš - patiešām sadalīt un kritiski izpētīt filmas stāstošo sastāvu, tematiskās sastāvdaļas, raksturu un mītiskās īpašības, kā arī dot balsi cilvēkiem, kuri strādāja pie filmas. Cujo ir precīzi iestatīts tādā pašā veidā.

ĢD: Kādas ir tēmas Cujo ko gribējāt izpētīt ar šo grāmatu?

LG: Ir tik daudz neticamu tēmu, kas ieaustas auduma audumā Cujo - pastāv jēdziens par traucējumiem dabā, sadzīves nemieriem, neuzticību, cilvēku vēlēšanu tiesībām, atsvešinātību, Trīs tumsas dienām, arhetipu “sieviete vētrā”, izpirkšanu, iedomāto un patieso briesmoni. Es domāju, ka šai filmai ir tik daudz dziļuma un inteliģences, un ir patiešām daudz ko izpētīt. Bez visa tā ir desmitiem interviju, kas ir patiesi vaļsirdīgas un dāsnas, tāpēc grāmatas ražošanas elements ir milzīgs. Es tiešām uzskatu, ka tas ir galvenais grāmatu veidošanā - es ar to lepojos. Es tiešām centos neatstāt nevienu akmeni.

ĢD: Kāds bija lielākais izaicinājums, rakstot grāmatu?

LG: Fakts, ka bija daudz cilvēku, kuru vairs nav kopā ar mums, būtu bijis pārsteidzoši, ja būtu uz kuģa. Piemēram, scenāriste Barbara Tērnere aizgāja mūžībā mēnesi pirms es sāku strādāt pie grāmatas (tāpat kā interviju apkopošanā), un tas bija skumji, jo viņa bija tik neatņemama. Arī redaktors Nils Maikliss, kurš paveica tik lielisku darbu, vairs nav dzīvs, tāpēc būtu bijis pārsteidzoši, ja būtu viņa ieguldījums. Bet es uzskatu, ka vairāk nekā trīsdesmit intervijas ar baru Cujo absolventu ir maigi sakot veselīgas!

ĢD: Kuru jūs intervējāt par grāmatu?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Denijs Pintauro, Daniels Hjū Kellijs - tik daudz cilvēku. Gerijs Morgans ir brīnišķīgs stāstnieks; viņš bija puisis suņa uzvalkā! Arī Terēza Ann Millere dalījās stāstos par savu tēvu, dzīvnieku dresētāju Karlu Lūisu Milleru, tāpēc bija patīkami dzirdēt visu par filmā izmantotajiem Sv. Bernardiem. Roberts un Keitija Klārka ir tur, un viņi bija daļa no SFX komandas, tāpēc ir dažas lieliskas lietas, kas apspriež animatronisko suni, leļļu galvu, suņa galvu, ko izmantotu, lai virzītos uz Pinto durvīm, un vēl daudz ko citu. Es intervēju arī tādus cilvēkus kā Denija Pintauro māti, kura bija filmēšanas laikā, cilvēkus, kas bija iesaistīti filmā pirms Lūisa Tīgega ienākšanas, piemēram, sākotnēji iecelto režisoru Pīteru Medaku (kas ir pirmā reize, kad viņš par to runāja) un viņa DOP Tonijs Ričmonds. Šeit ir daudz cilvēku.

ĢD: Pastāsti man kaut ko par filmu, ko es nezinātu, ja vien nelasītu šo grāmatu?

LG: Ak, ir daudzas lietas, par kurām esmu pārliecināts, ka pat rūdītākais ventilators to nezinātu. Viena lieta, kas mani patiešām pārsteidza, bija fakts, ka bija izdzēsta aina, par kuru aktieris Roberts Kreigeds ar mani runāja. Tas notiek tieši pirms Kaiulani Lī varonis paziņo Edam Lauteram, ka viņa ir uzvarējusi loterijā, un mirkļus pirms Eds atrod garāžas pacēlāju. Kreigeds tēlo piegādes vīrieti, kurš kopā ar savu partneri nomet mašīnu, lai sastaptos ar satrauktu Cujo, kurš viņus uzlec un biedē. Tas notiek, pirms trakumsērgas vīruss patiešām ir satvēris nabadzīgo poču, tāpēc viņš joprojām to visu mulsina. Kreigeds man teica, ka Luiss Teague domāja, ka aina tiek spēlēta līdz gaismai un ka tā iemetīs skatītājus, to redzot Cujo ir tik taisna filma ar vienmērīgu nopietnu toni. Notikuma vietā Kreigeads un viņa partneris ātri izslīdēja piegādes kravas automašīnā, un viens no viņiem uzsita putnu uz Sv. Bernardu. Man no tā ir liels, kas tiks parādīts grāmatā.

ĢD: Lī, atskatoties uz šīs grāmatas rakstīšanu, vai ir kāda atmiņa - vai viena anekdote, kuru jums piešķīra intervijas tēma -, kas izceļas jūsu prātā, kad atceraties šo procesu?

LG: Labs jautājums - bet, godīgi sakot, lielākā daļa intervējamo ir snieguši pārsteidzošu ieskatu, kas paliks manī uz visiem laikiem. Viena lieta, kas man jāsaka, kas man nozīmē ļoti daudz, ir fakts, ka kaut kādā mazā veidā esmu pārvarējis trīsdesmit plus gadu starpību starp Pīteru Medaku un Lūisu Teagu. Medaks man teica, ka viņš atteicās skatīties filmu pēc tam, kad tika atlaists no projekta (šī bija vienīgā filma, no kuras viņš jebkad tika atlaists - viņš bija aizgājis no tādām filmām kā lieli projekti, iesaistot tādus kā Barbra Streisanda un Šons Konerijs, bet tas bija pirmais, no kura viņu atlaida). Bet tad vakarā, pirms es viņu intervēju, viņš noskatījās filmu un bija pilnīgi pārsteigts. Kad es ar viņu runāju, viņš man lika nodot apsveikumus Luisam Teague. Es to izdarīju, bet es izdarīju kaut ko vairāk. Es iepazīstināju abus vīriešus, un pēc visiem šiem gadiem viss aizvainojums tika nomierināts. Tas bija diezgan īpašs.

ĢD: Lī, kad es domāju Cujo, Es domāju par Stīvena Kinga filmu adaptāciju pūli, kas parādījās kopš 1980. gadu sākuma. Cujo bija tikai viens no trim King pielāgojumiem, kas tika izlaisti 1983. gadā kopā ar Christine, Un, protams, Nāves zona, kas daudziem, ieskaitot es, uzskatu, ir viena no labākajām King filmas adaptācijām. Jautājums: ko, jūsuprāt, nosaka Cujo ja neskaita pārējās Kinga filmas adaptācijas no šī laika perioda?

LG: Tas - 1983. gads - bija brīnišķīgs gads Kinga adaptācijām. Pie šīm filmām strādāja trīs izcili režisori - Džons Kārpenters, Deivids Kronenbergs un, protams, Lūiss Tīgē -, kā arī izcili šausmu biedri katrā filmā, piemēram, Debra Hila, Dejs Voless utt. Bet lieta, kas šķir Cujo no tādām filmām kā Christine un Jūsu darbs IR Klientu apkalpošana Mirusī zona ir fakts, ka tā ir šausmu filma, kuras pamatā ir realitāte. Cujo ir viens no retajiem Stīvena Kinga stāstiem (Bēdas nāk prātā arī), kas nepaļaujas uz pārdabiskām šausmām - nav telekinētisku pusaudžu vai spoku māju, vampīru vai slepkavu automašīnu. Tā vietā tas ir vienkārši stāsts par sievieti, kuru ieslodzījusi pati sava situācija un pēc tam ieslodzījusi nikna 200 mārciņu svētā Bernarda.

ĢD: Lī, bez jūsu intervijām, kādus papildu materiālus jūs savācāt šai grāmatai, proti, attēlus, un kā jūs to visu atradāt?

LG: Tika iesaistīti daudzi pētījumi, taču lielākoties tas notika ar materiālu iegūšanu no pašiem intervētajiem.

ĢD: Lī, katram filmas iestudējumam ir stāsts, visaptverošs konflikts vai ritms, kas noteica filmas tapšanu. Jautājums: Kāds bija noskaņojums filmēšanas laikā, starp dalībniekiem un komandu, un vai filmēšanas laikā radās kādi lieli konflikti?

LG: Cujo bija ļoti, ļoti sarežģīts šāviens. Bija spriedze, daudz strīdu, daudz nesaskarsmes un naidīguma. Tomēr tā otrā pusē bija daudz mīlestības, atbalsta, solidaritātes, rūpju, līdzcietības un vienotības. Es domāju, ka tas ir atkarīgs no tā, kam jūs jautājat! Šķiet, ka daudziem intervētajiem ir problēma ar DOP Jan de Bont - kurš nekad neatbildēja uz pieprasījumiem, un tāpēc kāds no viņiem aktīvi pietrūkst. Bija pārsteidzoši dzirdēt no abiem argumenta aspektiem un dzirdēt, kā dažādi cilvēki dod priekšroku darbam - piemēram, Daniels Hjū Kellijs ienīda faktu, ka Barbaras Tērneres scenārijs tika atlikts malā Dona Karlosa Dunaveja pārrakstījumiem, bet Dī Volesa - “ mazāk ir vairāk ”pieeja filmai attiecībā uz dialoga aspektu.

ĢD: Lī, vai saskaņā ar grāmatu tika domāts par filmas "Tad" varoņa nogalināšanu un vai bija kādi citi stāsta elementi, kas tika izmesti pirms filmēšanas sākuma?

LG: Dee Wallace bija daudz dramaturģiskas nozīmes šim iestudējumam, un kāds tik dāsns un iedomīgs kā Lewis Teague to pieņēma. Viena no šīm lietām bija Tada nogalināšana. Viņa bija nelokāma, ka bērns nemirst, un pats Stīvens Kings tam piekrita. Viņa sākotnējais scenārija uzmetums bija Tadam pārdzīvojis aplenkumu. Kas attiecas uz citiem stāsta elementiem, galvenokārt tika pamesti divi - viens bija saikne starp tiem Nāves zona un Cujo kur suns tiktu uzskatīts par Frenka Doda varoņa (slepkava XNUMX. gadā) reinkarnāciju Nāves zona). To spēlēja Barbara Tērnere un to uzzīmēja scenārija uzmetumā. Pēterim Medakam šī ideja patika. Viņi abi kopā izstrādāja koncepcijas.

Tāpēc Tērnera scenārijam būtu kaut kāds pārdabisks elements. Tas ir kaut kas, ko Teague pilnībā nomestu, pārņemot filmu. Kad Medaku atlaida, Tērners bija tik ļoti ievainots, ka viņa teica studijai, lai kredītos nomainītu savu vārdu uz Lorēnu Kirjē, un viņas darbs pie pārdabiskā apakšlaukuma tika pilnībā izlaists. Tomēr visa aplenkuma secība ir visa viņas rakstītā.

Otrs galvenais stāsta elements, kas pēdējā filmā tika padarīts par mazsvarīgu, bija attiecības starp Edu Lauteru un Kaiulani Lī varoņiem - Džo un Labdarību Kamberu. Turklāt tur sākotnēji bija sīkumi, kas saistīti ar labības biedēšanu un tā tālāk. Bet jā, filma gala izpildījumā kļuva daudz slaidāka.

ĢD: Visbeidzot, Lī, kāds ir šīs grāmatas stāsts, iespaids, kas, jūsuprāt, lasītājiem paliks attiecībā uz filmu, filmas tapšanu un laika periodu, kurā tā tika izveidota?

LG: Es domāju, ka ikvienam, kuru interesē filmu vēsture, patiks dzirdēt stāstus no kopas. Es domāju, ka tas ir patiešām pārsteidzošs jauktu sajūtu kondensāts un ideāls radošā procesa, radošās pieredzes un mākslinieku ķeksīša piemērs.

Iepriekšpasūtījums nē, Šeit nekas nepareizs: Cujo izgatavošana šeit.