Tuvojoties 1979. gada augusta beigām, lielākā daļa no Piektdiena 13thAktieri un komanda, kas vēl nebija uz vietas, ieradās Blērstaunā, Ņūdžersijā. Viņi visi paredzēja galvenās filmēšanas sākumu (dažas papildu filmēšanas notika kempingā un ap Blērstaunu, sākot ar 20. gada 1979. augustu ar daļēju komandu), kas sākās 4. gada 1979. septembrī, dienu pēc Darba svētkiem.

Viņus sveica Šons Kaningems un Stīvs Miners, kurš kopā ar Bariju Abramsu, Virdžīniju Fīldu, Tomu Savini un dažiem citiem tehniskās komandas locekļiem jau bija iekārtojis veikalu galvenajā Camp-No-Be-Bo-Sco filmēšanas vietā.

Kaningems un Miners bija panākuši vienošanos ar nometnes īpašniekiem, kas paredzēja nelielu “īres maksu”, kas deva Piektdiena 13th septembra un oktobra mēnešos. Efektu eksperts Savini kopā ar viņa asistentu un draugu Taso Stavrakis nekavējoties noteica vienu kabīni kā Savini grima kabīni, kurā visas filmēšanas laikā glabātu Savini radītos efektus, kā arī nenovērtējamo Savini frizētavas krēslu. Lielākā daļa Piektdiena 13thFilmas dalībnieki, kuru varoņi stāstā tika nogalināti, stundām ilgi sēdēs šajā krēslā, kamēr Savini strādāja ar savu efektu maģiju.

Savini arī komandēja nometnes kafejnīcas vietu, lai radītu savus efektus, īpaši krāsni, ko viņš izmantoja savu darbu cepšanai. "Es un mana mazā apkalpe palikām kempingā, un mēs gandrīz pavaldījām šo vietu," atceras Savini. “Es uzstādīju Beta iekārtu vienā no savām kajītēm, un mēs skatījāmies filmas, kad nestrādājām. Aktieri un komanda apmetās tuvējās viesnīcās un moteļos, bet pēc kāda laika daudzi no viņiem pavadīja kopā ar mums mājiņās, jo mums bija tik jautri.

Virdžīnija Fīlda iekārtoja veikalu citā kajītē kopā ar savu nelielo dizaina vienību, lai veiktu būvniecības un projektēšanas darbus. "Kopš dienas, kad es un mana komanda ieradāmies filmēšanas vietā, mēs sākām strādāt salonā divdesmit stundas dienā visu filmēšanas laiku," atceras Fīlds. “Es nevarēju noskatīties lielu daļu no filmēšanas vai ballēties kopā ar pārējo komandu, jo es un mana komanda vienmēr strādājām. Lielāko daļu laika pavadīju, veidojot projektus materiāliem, kas mums joprojām bija nepieciešami filmai. Krēsli, naži, izkārtnes, galdi, tādas lietas.

Piektdienas 13. dienas tehniskās komandas kodols, proti, Berijs Abrams un viņa sekotāju grupa, nesen bija pametuši darbu pie filmas. Bērnus, un viņi bija noguruši. Daži no viņiem bija atgriezušies Ņujorkā — ciematā — un pēc tam veica 80 jūdžu garo braucienu uz Blērstaunu, bet citi bija ieradušies tieši no Bērkšīras. Citi, piemēram, Sesīlija un Džons Verardi, precēts pāris, kas dzīvoja Steitenailendā, pilnībā aizgāja no savas parastās dzīves, lai akli ceļotu uz Blērstaunu. Viņi vēlējās būt daļa no dīvainā, neatklātā piedzīvojuma, kas tika radīts Piektdiena 13th.

Cecelia Verardi veiktu daudzus uzdevumus Piektdiena 13th – gofers, frizieris, saikne starp aktieriem un producentu, grima efektu asistents, grima meitene, producentu asistents – savukārt vīrs Džons Verardi bija operators. "Džons, mans vīrs, strādāja Panavision Ņujorkā, un es gāju skolā, lai kļūtu par juristu, un es strādāju Estē Lauderā, kad mēs ar Džonu dzirdējām par Piektdiena 13th,” atceras Cecelia Verardi. “Džonam tika piedāvāts vadošais amats Panavision, kad piezvanīja Barijs Abrams. Mēs dzīvojām Steitenailendā, kas atrodas apmēram divdesmit jūdžu attālumā no ciemata, kurā atradās Barijs un viņa apkalpe. Kādu dienu Džons man piezvanīja un jautāja, vai es nevēlos pamest darbu, pamest skolu un doties uz Ņūdžersiju un kļūt par producentu asistentu šajā zemā budžeta filmā. Es nezināju, kas ir ražošanas asistents, un Džons man teica, ka es būtībā būšu gofers.

Lai gan lielākā daļa apkalpes bija no Ņujorkas, Kaningema un Miners arī ieveda vairākus apkalpes locekļus no savas Vestportas operāciju bāzes. Viņu vidū bija Denīze Pinklija, kura skrēja Piektdiena 13thpieticīgā izskata producentu birojs kempingā un četrpadsmit gadus vecais aktieris Ari Lemmans, kurš tika izvēlēts Džeisona Vorhīza lomā. Arī Kaningema sieva Sjūzena devās ceļojumā kopā ar viņu dēlu Noelu. Prasmīga filmu redaktore Sjūzena E. Kaningema kempingā izveidoja pagaidu montāžas vietu. Viņa strādāja tur visu filmēšanas laiku, montējot filmu bieži vien vienlaikus ar faktisko ainu filmēšanu. Sākotnēji Miner bija paredzēts rediģēt Piektdiena 13th. Taču, tā kā Sūzena Kaningema veica filmas montāžu, Miners varēja pilnībā veltīt savus spēkus savai lomai kā Piektdiena 13thproducents kopā ar Kaningemu. Miner filmēšanas laikā valkāja daudzas cepures.

Sjūzenas Kaningemas pastāvīgā klātbūtne filmēšanas laikā liecināja par ģimenisko atmosfēru, kas valdīja piektdien, 13. Bez Noela un Sjūzenas Kaningemu klātbūtnes Blērstaunā atradās arī Barija Abramsa dēls Džesijs Abrams. Vess Kreivens parādījās arī Blērstaunā kopā ar savu dēlu Džonatanu.

Aktieri un komanda Piektdiena 13th ieradās Blērstaunā vai nu ar automašīnu vai furgoniem, bet bieži vien arī ar autobusu, izmantojot komerciālu autobusu pakalpojumu vai čartera uzņēmuma autobusu, ko Kaningema nodrošināja ražošanai. Vēlāk, filmēšanas pārtraukumos, pats Kaningems bieži veda cilvēkus, piemēram, dalībniekus un komandas locekļus, uz Blērstaunu no Konektikutas vai Ņujorkas.

Kaningema spēja ceļot uz Blērstaunu un no tās bija apliecinājums tam, ka viņš īpaši uzticējās Abramsam un Mineram. Bija arī Pamelas Voorhees lomas atlases rēgs — dilemma, kas nerimās pirmajās divās nedēļās. Piektdiena 13thfilmēšanas grafiku, un galu galā Kaningemam bija jāpamet Blērstaunas vieta, lai pašam risinātu šo problēmu.

ja Piektdiena 13th 80 jūdžu garais ceļa posms no Ņujorkas līdz Blērstaunai bija nolietots, piektdienas 13. dalībnieku un komandas ierašanās Blērstaunā bija neliela nodarbošanās pilsētai ar aptuveni 4000 cilvēku. Pēc tam, kad pirms filmēšanas tika noslēgts līgums ar Camp No-Be-Bo-Sco par kempinga izmantošanu, Kaningema un Miners tikās arī ar pilsētas vadītājiem, lai veicinātu sadarbību un labo gribu starp iestudējumu un Blērstaunu. “Šons un Stīvs ieradās pilsētā pirms filmēšanas sākuma un tikās ar pilsētas vecākajiem par filmu,” atceras Ričards Skovs, kurš bija Blērstaunas ugunsdzēsēju priekšnieks piektdienas, 13. datuma filmēšanas laikā un kura dēls bija viens no guļošajiem. kemperi filmas atklāšanas pirmskredīta secībā. "Šons paskaidroja, ka viņš nometnē veido šausmu filmu, un jautāja, vai viņš varētu izmantot dažas ugunsdzēsēju mašīnas un policijas automašīnas noteiktām filmas ainām. Šons bija ļoti draudzīgs, ļoti cieņpilns, un filmēšanas laikā mums ar viņiem nekad nebija nekādu problēmu.

Kaningems un Miners varēja nodrošināt ugunsdzēsēju mašīnas un vairāku policijas automašīnu izmantošanu — greznību, ko viņi nekad nebūtu varējuši atļauties, ja vien Kaningema šarmu un personīgo pieskārienu nebūtu. Ugunsdzēsēju mašīna bija īpaši noderīga lietus efektu radīšanai. Turklāt Kaningemam tika piešķirta bezmaksas Blērstaunas vietu izmantošana, lai filmētu apkārt. “Šons bija pietiekami gudrs, lai ierastos pilsētā pirms filmēšanas un aprunātu pilsētas vecākos, lai viņi ļautu viņam izmantot pilsētas resursus filmai,” stāsta mākslas direktors Roberts Topols. “Viņš sadraudzējās ar pilsētniekiem, aktieriem un komandu. Šonam bija tāda attieksme pret viņu. Viņš paspiestu jums roku, uzsmaidītu jums un liktu jums justies kā svarīga persona. Viņš vienmēr zināja tavu vārdu, pat ja viņš tikko tika iepazīstināts ar tevi. Viņš vienmēr zināja visu vārdus.

Laikā Piektdiena 13thFilmēšanas laikā Camp No-Be-Bo-Sco kontrolēja Freds Smits, vietējais velosipēdu veikala īpašnieks, kurš strādāja par mežsargu kopš 1967. gada. Smits, kurš nomira 1985. gadā, bija vecs vīrs. Piektdiena 13thfilmē. Viņš pārraudzīja zemi ar sava mazā dēla palīdzību un ļoti aizsargāja gan nometni, gan tā reputāciju. Viņš bija piesardzīgs, ņemot vērā iespēju, ka kempingā tiks uzņemta filma. Kaningemas šarms un pievilcīgā daba radīja šo dienu, lai uzvarētu Smitu, kurš bija izklaidēts, laimīgs skatītājs lielākajā daļā piektdienas, 13. datuma, filmēšanas. Piektdiena 13th kempingā. Tomēr Smits nekad netika pilnībā informēts par to, kāda veida filmu Kaningems un viņa dalībnieki un komanda veido. "Tā bija ļoti skaista teritorija, ļoti gleznaina," atceras Harijs Krosbijs. "Likās, ka esam izolēti no pārējās pasaules, un tas, manuprāt, palīdzēja filmai."

"Visvairāk es atceros Ņūdžersijas skaisto reljefu," atceras Pīters Brouvers. “Mēs ar draudzeni vienmēr devāmies pārgājienos pa Apalaču taku, un mums patika doties mežā. Tas nemaz nebija biedējoši. ”

"Mana visskaistākā atmiņa, iespējams, būtu, kad mēs pirmo reizi sākām filmu, un tas joprojām bija silts un saulains, un mēs visi bijām kopā pirmo reizi," sacīja Adrienne King. “Es, Kevins Bēkons, Harijs Krosbijs, Marks Nelsons, Žanīna Teilore un citi. Mēs lieliski pavadījām laiku kopā; mēs visi bijām divdesmit gadus veci un visi bijām tik satraukti par sadarbību. Lai gan tā bija tik mazbudžeta filma un mēs pat nezinājām, vai tā vispār tiks pabeigta vai nē! Saule joprojām spīdēja, un mēs patiešām labi iepazināmies, un bija sajūta, ka būtu prom vasaras nometnē.

"Mēs braucām no Konektikutas uz Delavēras ūdens spraugu Ņūdžersijā, un vienu reizi es braucu ar autobusu visu ceļu uz turieni," atceras Āri Lemāns. “Lauki tur ir skaisti, un nometne atradās dziļi mežā. Kad mēs ieradāmies, valdīja jautra, kopiena strādājoša mākslinieka enerģija. Aktieri un komanda bija no NYC, un viņi ļoti skaļi klausījās Patti Smith un Ramones savās automašīnu stereosistēmās. Tas bija 1979. gads, un tas bija jautri.

“Tā bija skaista vieta, ļoti nomaļa un ļoti lauku vieta,” atceras Daniels Mahons. “Acīmredzot nometne bija slēgta, kad mēs ieradāmies un mēs ievācāmies kazarmās, kamēr arodbiedrības apkalpe palika motelī. Nometnē bija ļoti zemnieciska noskaņa ar guļbaļķu mājiņām, un pirms filmēšanas santehnika tika veikta ar labošanu. Freds Smits bija vasaras nometnes vadītājs un pamatā kontrolēja fizisko rūpnīcu, uz kuras atradās nometne. Freds bija emigrants un īsts raksturs. Viņš turpināja runāt par savu kaimiņu Lū, un galu galā mēs atklājām, ka Lū, par kuru viņš runāja, ir Lū Rīds, slavenais mūziķis, kurš dzīvoja netālu!

"Nometne bija forša," atceras skaņu meistars Ričards Mērfijs. “Lū Rīdam netālu bija ferma, un viņš ieradās filmēšanas laikā un spēlēja mūziku mums apkārt. Kamēr veidojām filmu, mums bija iespēja skatīties Lū Rīdu bez maksas tieši mūsu priekšā! Viņš nāca pie filmēšanas vietas, un mēs sēdējām viens ar otru, un viņš bija patiešām lielisks puisis. Piektdiena, 13. datums, bija paredzēta, lai pavadītu laiku mežā ar tuvu draugu baru. Mēs bijām tuvi, tuvi draugi, kas dalījās viens ar otru mūsu dziļākajos noslēpumos.

"Es atceros, ka uz filmēšanas vietu braucu ar uzņēmuma autobusu un ka Lorija Bartrama un Harijs Krosbijs bija kopā ar mani," atceras Marks Nelsons. "Tas bija jauks ceļojums, ļoti gleznains, un mēs trīs viens otru mazliet iepazinām, kas, manuprāt, mums palīdzēja filmēšanas laikā, veidojot savā starpā kādu ķīmiju."

"Blērstauna tajā laikā bija nedaudz noplicināta," atceras cienītājs Tads Peidžs. “Bija mazas fermas, un cilvēkiem bija ieroči! Man patika nometne. Nometne bija ļoti jauka. Apkārt skraidīja stirnas. Mēs būtībā bijām pilsētas bērnu, ņujorkiešu bars, kas bija pilnīgi ārpus mūsu stihijas un meklēja darbību šajā izolētajā vietā. Mēs vienmēr meklējām darbību pēc darba."

“Blērstauna bija ļoti lauku vieta ar daudziem pakalniem un ielejām, kā arī dažām jaukām nedēļas nogales vietām, kurp devās cilvēki no pilsētas,” atceras atslēgas rokturis Roberts Šulmans. “Tas bija 80 jūdžu brauciena attālumā no Manhetenas, ciema, no kurienes mēs visi bijām. Šajā brīdī mēs bijām kļuvuši par ceļojošo apkalpi Barija vadībā, tāpēc bijām gatavi doties uz brīdi. Mēs bijām jauni un gatavi lieliski pavadīt laiku, veidojot filmu vasaras nometnē!

Aktieri un komanda Piektdiena 13th pārstāvēja ļoti dažādus kompetences un pieredzes līmeņus. Tas bija īpaši redzams apkalpē, kas sastāvēja gan no arodbiedrības, gan no arodbiedrības locekļiem. Kamēr aktieri piektdien, 13. datumā strādāja SAG (Screen Actors' Guild) apstākļos, pati filma bija ārpus arodbiedrības veidota produkcija.

Apkalpe strādāja atalgojuma skalā, kas svārstījās no 100 līdz 750 dolāriem nedēļā. Ābrams un viņa ceļojošā komanda no Ņujorkas neizpauda arodbiedrībām, ka viņi rīkojas piektdien, 13. "Es nekad neesmu teicis savai arodbiedrībai, ka nodarbojos ar piektdienu, 13. datumu, jo zināju, ka viņi būtu mani sodījuši par tādu filmu, kas nav arodbiedrība," atcerējās Ābrams, kurš bija pievienojies IATSE (Starptautiskā teātra skatuves darbinieku alianse) kameru arodbiedrībai. pirms Piektdiena 13th, savukārt lielākā daļa pārējās viņa komandas bija konkurējošās NABET (Nacionālās apraides darbinieku un tehniķu asociācijas) arodbiedrībā, kuru Ābrams, kādreizējais ārprātīgais, nesen pameta.

"Neviens no mums neteica arodbiedrībai, ka mēs to darām Piektdiena 13th jo mēs zinājām, ka viņi mums būtu uzlikuši naudas sodu, jo īpaši man, jo es biju atbildīgs par apkalpi.

“Privilēģijas”, ko Abrams un viņa ražošanas komanda baudīja Piektdiena 13th ietvēra ne tikai augstākas algas — ar Abramsu un operatoru Breidenu Lucu, kuri abi pārraudzīja tehnisko apkalpi, pārsniedzot 750 USD nedēļā, bet arī ar nedaudz labākiem dzīves apstākļiem.

Kamēr lielākā daļa jaunāko un arodbiedrību nepiederošo apkalpes locekļu pievienojās Savini kempinga mājiņās, Ābrams un viņa kolēģu un draugu grupa apmetās divstāvu motelī ar kravas automašīnu pieturām netālajā Kolumbijā, Ņūdžersijā, aptuveni divdesmit minūšu brauciena attālumā no kempings. No pirmā acu uzmetiena motelis ar nosaukumu 76 Truck Stop nebija īpaši pievilcīgs, jo īpaši tāpēc, ka motelis saskaņā ar kravas pieturas apzīmējumu atradās blakus lielai šosejas ceļa posmam, kurā plūst nebeidzama liela straume. , trokšņaini kravas automobiļi, kas traucās augšup un lejup pa ceļu, uz priekšu un atpakaļ, dienu un nakti.

CB radio trakuma paliekas, kas 1970. gadu vidū un beigās pārņēma Ameriku, ko izraisīja filmas Smokey and the Bandit (1977) panākumi, motelis (kas šodien pastāv kā Amerikas ceļojumu centru atrašanās vieta, kā arī dažādas ērtības) rāpoja ar CB radio, bet komandai nepiedāvāja televizoru. Vienīgā greznība, ko piedāvāja motelis, bija diennakts pusdienu ēka.

Pati Blērstauna, kā jau minēts, bija nomākta kopiena, un 13. piektdienas filmas aktieriem un komandai gandrīz nemaz nebija iespējams izvēlēties kādu aizraujošu izvēli ārpusstundu laikā. Uz šī nemīlīgā fona Ābrams un viņa apkalpe pārvērta moteli par savu pavasara brīvdienu ballīšu moteļa rudens versiju, kas papildināta ar nepieciešamo alkoholu, narkotikām un seksu. Sekss bija daudz mazākā daudzumā (vīriešu skaits ievērojami pārsniedz sieviešu skaitu apkalpē) nekā alkohols un narkotikas, ko apkalpe uzņemtu visu laiku. Piektdiena 13thfilmē. Moteļa atmosfēra bija trakulīga un mežonīga.

Lai gan Ābrams un viņa komanda filmēšanas laikā strādāja efektīvi un ārkārtīgi smagi, viņu ballēšanās bija līdzīga. Pat tāds neatkarīgs iestudējums kā piektdiena, 13. datums – izolētā vietā, piemēram, Blērstauna – nebija imūna pret alkohola un narkotiku pārņemto atmosfēru, kas 1970. gadu beigās un 1980. gadu sākumā bija izplatījusies šķietami visos filmu un televīzijas iestudējumos. Blērstaunas attālā atrašanās vieta un pilnīgs uzraudzības trūkums radīja īpaši toksisku atmosfēru visā filmēšanas laikā.

Piektdienas, 13. datuma, ekipāžai patika smagi strādāt un kārtīgi ballēties; viņi to varētu paņemt. Lai arī kā moteļa shenanigans iemiesoja filmu veidošanas kultūru 1979. gadā, tas arī liecināja par ciešo draudzību, kas pastāvēja starp Ābramsu un viņa draugu komandu.

Viņi bija jauni (Ābrams bija viens no vecākajiem Piektdiena 13th apkalpe 35 gadus veca), mežonīga un enerģijas pilna. Viņi bija laimīgi, ka ir dzīvi un veidoja filmu, īpaši kopā. "Visu filmēšanas laiku motelī rīkojām ballītes," atcerējās Ābrams. "Mēs katru vakaru dzērām alu, un mēs vienkārši pārņēmām vietu. Tas kļuva diezgan mežonīgs, bet mēs smagi strādājām un visi bijām draugi. Tajās dienās mēs izstrādājām apgaismojuma shēmas nākamās dienas filmēšanai uz salvetēm kravas automašīnu pieturā, kur operatoru komanda ēda brokastis pēc garajām naktīm, lai gan pirmsražošanas laikā bijām izveidojuši galveno plānu galvenajām vietām. ”

"Motelis atradās tieši pie šosejas, un, ja gājāt ārā, jums bija jābūt uzmanīgiem, jo ​​jūs varat notriekti kravas automašīnas, kas vienmēr lidoja garām," atceras Džeimss Bekiaris. “Mēs pārsvarā izmantojām moteli, lai paēstu, iedzertu, ballēties. Lai tur varētu rīkoties, mums bija jādodas uz tuvējo Strasburgu, Pensilvānijā.

“Mārtina Šīna dzeršanas aina Apokalipsē tagad būtu labs apraksts tam, kā filmēšanas laikā bija motelī,” atceras Ričards Mērfijs. “Tā bija brīnišķīga teritorija, kurā atradāmies, taču tas bija ļoti trokšņains motelis ar kravas automašīnu pieturu, kur visa satiksme kustās mums apkārt. Mēs dažreiz ballējāmies sešos no rīta. Mēs bijām bariņš stipri dzerošu puišu. Es atceros, ka Betsija Palmere palika tur, kad viņa ieradās vēlāk filmēšanas laikā, un ka daži citi aktieri tur palika. Mēs ar Bariju domājām aizbraukt un pēc pāris nedēļām pārcelties uz mājiņām, bet mēs visi palikām. Daudz jautrības, kas mums bija, bija tas, ka mēs visi bijām tuvi, tuvi draugi. Šonam bija mazs bērns un sieva, un viņš motelī nepalika, tāpat arī Stīvs. Aktieri ballējās ar mums, izņemot Voltu Gorniju, kurš bija vismaz trīsdesmit gadus vecāks par mums pārējiem. Mēs īsti negribējām ar viņu sarunāties.

“Mēs bijām jauni un traki, un motelī rīkojām trakas ballītes,” atceras Tads Peidžs. “Es neatceros, ka aktieri būtu bijuši kopā ar mums motelī uz ballītēm. Lielākā daļa no mums apmetās motelī ar kravas automašīnu pieturu tieši pie 80. ceļa, tāpēc tas nebija tik zemniecisks kā pārējā Blērstauna, taču Breidens [kameras operators Breidens Luts] pārcēlās uz vienu no Camp No-Be kajītēm pie ezera. -Bo-Sco.

"Motelis ar kravas automašīnu pieturu bija mežonīgs," atceras Deivids Platts. “Mēs sēdējām un dzērām rumu un apelsīnu sulu, un rīkojām ballītes. Mēs dzeram alu un olas no rīta un vakarā atkarībā no tā, vai filmējām dienā vai naktī. Parasti tam nebija nozīmes. Daudzas reizes mēs cēlāmies vienpadsmitos vai divpadsmitos pēcpusdienā, ballējāmies un tad gulējām trīs vai četras stundas un tad devāmies uz darbu. Mans lielais uzdevums bija iemācīties vadīt Boom mikrofonu, neizskatoties nekompetents, jo es tiešām nezināju šo sasodītu darbu un ļoti daudz mācījos.

"Katru vakaru mēs visi pulcējāmies vienā telpā un ballējāmies," atceras Roberts Šulmans. “No moteļa līdz nometnes vietai bija apmēram trīsdesmit minūtes. Kravas automašīnu pieturas motelī bija divdesmit četru pusdienu galds, kas bija lieliski, bet mīnuss bija tas, ka motelī bija visi šie CB radio, kas nozīmēja, ka nebija televizora. Breidens Luts, kurš cīnījās ar alkoholismu un vielu lietošanu, nolēma palikt mājiņā ezera otrā pusē. Viņš nebija vienīgais, kurš cīnījās ar šīm lietām. Berijs darīja daudz ko citu, tāpat arī lielākā daļa no mums. Visi lietoja narkotikas."

“Džons [operators Džons Verardi] devās uz priekšu uz Blērstaunu un aizmirsa par mani atstāt zīmīti motelī, tāpēc, kad es ierados motelī, menedžeris mani nelaida iekšā,” atceras Sesīlija Verardi. "Man bija jāsēž tur no diviem pēcpusdienā līdz vienpadsmitiem naktī, pirms es iegāju istabā. Es uzskatu, ka Lorija [Lorija Bartrama] apmetās viesnīcā, bet daži citi apmetās kajītēs. Patiesībā es atceros, ka Žanīna [Jeannine Taylor] un Lorija sākotnēji palika kajītēs un pēc tam pārcēlās uz viesnīcu. Es atceros, ka Adrienne [Adrienne King] palika viesnīcā Konektikutā. Visas vienības palika kopā, izņemot Šonu un viņa ģimeni, kuri apmetās Adriennes viesnīcā. Motelī tas bija šaurs draugu loks. Pārējie filmas producentu asistenti, producentu asistentu nodaļa, palika kopā nometnē, kur jūs bieži redzējāt viņus visus izkārtotus kajītēs uz grīdas.

Kaningems – it īpaši kopā ar savu ģimeni – nevēlējās neko darīt ar moteļa apkalpes starpā valdošajām māņām. Faktiski gan Kaningema, gan Miners atceras, ka viņi ir palikuši kempingā kopā ar Savini un citiem palīgiem, lai gan Kaningema un Miners filmēšanas laikā arī brauca uz tuvējo Konektikutu. "Mēs šaujāmies skautu nometnē," atcerējās Kaningems. “Mums nebija naudas, un mēs gulējām, burtiski, kajītēs; kajītes bez siltuma un āra santehnikas, un naktī kļuva auksti.

Iepriekšējais fragments tika ņemts no grāmatas Atrašanās vieta Bleirtaunā: Piektdienas, 13. datuma veidošana, kas ir pieejams šādā valodā: iekurt un drukāt.