Mattie Do pēdējos gados ir guvis viļņus šausmu žanrā pēc šausmu elementu sajaukšanas ar zinātnisko fantastiku un drāmu, kā arī par filmu producēšanu savā dzimtenē Laosā kā pirmā un vienīgā sieviete UN šausmu režisore. Ar savu jauno filmu Garā pastaiga nesen tika atbrīvots VOD, ko piedāvā Yellow Veil Pictures, mums bija iespēja apsēsties ar viņu, lai pārrunātu viņas jaunāko prātu satricinošo filmas šedevru.

Garā pastaiga ir drāma par ceļojumiem laikā, kas notiek tuvākajā nākotnē Laosas laukos. Mētnieks, kuram ir spēja redzēt spokus, uzzina, ka viņš var ceļot laikā atpakaļ uz brīdi, kad viņš bija bērns, kad viņa māte mira no tuberkulozes. Viņš cenšas novērst viņas ciešanas un savai jaunākajai traumai, taču atklāj, ka viņa rīcībai ir sekas nākotnē. 

Režisore Do ir bijusi ievērojama balss kopš viņas pirmās filmas Čantālija bija pirmā Laosas filma, kas tika demonstrēta labi zināmos filmu festivālos. Viņas nākamā filma, Mīļākā māsa, pirmizrāde notika Kannu kinofestivālā, un kopš tā laika to iegādājās šausmu straumēšanas vietne Shudder, atverot to žanra cienītājiem plašāk. Mums bija jārunā ar Do par viņas jaunāko filmu un par poētisko filmu veidošanu, mūsdienu grāvēju stāvokli un Āzijas futūrismu.

Bri Spīldeners: Čau, Matij. Es esmu Bri no iHorror. Man patīk jūsu jaunā filma, un es labprāt dzirdētu no jums kādu ieskatu par to.

Mattie Do: Man vienmēr liekas, ka ir smieklīgi, kad cilvēki ir līdzīgi, ko tu mēģini izteikt kā filmas veidotājs? Ko jūs vēlētos izteikt? Tas, ko es gribēju izteikt, jau ir šajā ekrānā. Citādi es būtu dzejnieks vai romānists, vai zināt?

BS: Jā. Bet savā ziņā es domāju, ka jūsu filmu veidošana ir nedaudz poētiska. Tas ir kā dzejolis.

Mattie Do: Man prieks, ka cilvēki tā jūtas. Jo poētisks ir īpašības vārds, ko cilvēki lieto daudzām lietām. Bet dzeja ir māksla, kas, manuprāt, mūsdienās bija ilgu laiku neatzīta. Kad pēdējo reizi kaut ko dzirdējāt par dzeju? Tas bija Baidena inaugurācijā, vai ne? Ar skaistu jaunu sievieti. Un tas dzeju atkal padarīja foršu. Un tāpēc ir patīkami, ka mani sauc par poētisku, jo par to es tagad domāju.

BS: Jau pieskares, bet es noteikti teiktu, ka daudzas filmas ir zaudējušas šo emocionālo aspektu. Man šķiet, ka daudzi cilvēki, īpaši amerikāņi, vairs tik daudz nelasa. Un viņi noteikti nelasa dzeju. Tāpēc ir ļoti svaigi redzēt filmu, kas ir ļoti emocionāla un kurā ir daudz aiz teksta.

Mattie Do: Es domāju, ka mana filma ir grūta tai plašajai auditorijai, par kuru jūs runājat. Es domāju, ka šī filma nav piemērota visiem. Un es domāju, ka tā jau ir grūti klasificējama filma, un visi vienmēr cenšas to iedalīt kategorijās, jo tā filmas tiek tirgotas un prezentētas sabiedrībai, vai ne? 

Daudziem eiropiešiem joprojām ir pacietība izaicinošai filmai, bet man liekas, ka daudziem ziemeļamerikāņiem ir šausmas, un viņi pieņem, ka tā būs. kliedziens, vai arī tā būs Texas ķēdes zāles slaktiņš, vai kaut kāda jumpscare filma. Tad viņi skatās manu filmu, kas īsti netur tevi aiz rokas, tā gaida no skatītājiem daudz. Un tas man ir ļoti svarīgi, jo es uzskatu, ka auditorija ir gudra, es veidoju tādas filmas, kādas veidoju, jo man ir ļoti apnicis izturēties kā pret mazuli un būt kā Ļaujiet man sniegt jums galveno paskaidrojumu tagad. Un varonis burtiski skatās kamerā, un tas ir tā, ļaujiet man paskaidrot visu, ko jūs jau esat redzējuši. Es nesaprotu, kā tas notiek? 

“Es veidoju tādas filmas, kādas veidoju, jo man ir ļoti apnicis izturēties kā pret mazuli”

Vai, piemēram, zibakcijām, piemēram, labi, tagad mums būs šis mirklis un zibatmiņas zibakcija, jo viņi domā, ka mēs esam sasodīti stulbi un ka mums ir jātur rokas caur filmu. Man tas apnika. Un tāpēc es veidoju šo filmu, un es domāju, ka visas manas filmas ir apmēram šādas, kur es izdala informāciju, un es sagaidu, ka skatītāji savienos gabalus, jo tie visi ir tur. It kā viss ir tur. Tas ir tikai tas, ka viņiem ir jāatrod gabali un viņiem ir jāsavieno gabali. Un es domāju, ka ir jautri pieņemt šo izaicinājumu.

Dzīve notiek kā šī filma. Piemēram, kur jums ir jāizdomā sūdi, vai ne? Kādu dienu jūs dodaties uz biroju, un visi tā izskatās. Viņi visi skatās uz Bri un Bri, piemēram, velna, ko es izdarīju tajā ballītē piektdien? Kā jau teicu, jums tas ir jāizdomā. Jo neviens tev neatgriezīs.

BS: Man patīk šis skaidrojums. Es jums pilnībā piekrītu, tā ir viena no manām vismazāk iecienītākajām lietām mūsdienu filmu veidošanā, jo īpaši amerikāņu filmu veidošanā ir tas, ka tā ir gandrīz vērsta uz bērniem. Es novērtēju, ka, kā jūs minējāt, ir zinātniskās fantastikas, šausmu, drāmas aspekti, un to nevar īsti piesaistīt vienai lietai. Bet vai šī iemesla dēļ jums kādreiz ir bijušas problēmas ar auditorijas atrašanu vai savu filmu mārketingu?

Mattie Do: Es domāju, ka manas filmas nav šausmīgi nopērkamas, tāpēc es nekad par to neesmu domājis. Tie ir jautājumi tādiem filmu veidotājiem kā es, uz kuriem ir grūti atbildēt, jo es netaisu filmu demogrāfijai. Es zinu, ka manai filmai ir cilvēki. Un es zinu, ka ir cilvēki, kuriem vajag un vēlas kaut ko unikālu un kaut ko personisku un kaut ko intīmu, kaut ko tādu, ko nav viegli ievietot kastē. Un tā ir mana auditorija. Es nevaru teikt, ka tas ir mans tirgus. Tā kā mēs, iespējams, esam reti radījumi, ar kuriem nepietiek, lai uzturētu milzīgu Marvel hitu. Bet kāpēc ar to nepietiek? 

Filmu biznesā cilvēki visu laiku subsidē filmas, jūs iepriecināsit popkorna pūli, un tad, no otras puses, jūs veidojat šāda veida filmu, kas ir ārkārtīgi personiska, ko cilvēki meklē un cilvēki vēlas, un cilvēki, kas ir noguruši no vispārējās cenas, ko varētu vēlēties. Bet tas ir labi, ja tas nav šis lielais hits, jo jūsu sprādzienbīstamā filma bija hīts un nopelnīja pietiekami daudz naudas, lai jūsu uzņēmums varētu finansēt šādas filmas. Tā ir mana pārliecība. Bet es domāju, ka liela kapitāla dolāra zīme ir tik plaši izplatīta visiem, ka viņi ir aizmirsuši, ka viņi var arī tādu biznesu.

BS: Es tev pilnībā piekrītu. Tātad, ķersimies pie mana pirmā jautājuma. *smejas*

Mattie Do: Mēs pat vēl neesam tikuši līdz pirmajam jautājumam! 

BS: Tāpēc es pamanīju, ka jūsu filmās ir daudz līdzīgu tēmu, piemēram, rūpes par slimu radinieku. Vai tas ir balstīts uz jūsu personīgo pieredzi?

Mattie Do: Nu es rūpējos par savu mammu, kad viņai bija vēzis un viņa bija neārstējami slima. Un es biju viņai blakus 24/7. Un es viņu turēju, kamēr viņa nomira. Tātad ietekme, kas ir uz cilvēku, noteikti izplatīsies pārējā viņu dzīvē. Un tāpēc visās manās filmās tiek rādīti personāži, kuriem ir trūkumi un kuriem ir jātiek galā ar cilvēka traumām un cilvēka neizbēgamību un cilvēciskām sekām. Jo, jā, tas ir ļoti personiski. Un kad tevi tā ir iezīmējusi nāve, kad tu esi bijis tās liecinieks un kad sajuti, kā siltums izplūst no cilvēka. Tas ir kaut kas, ko tu nekad neaizmirsti.

BS: Man žēl, ka jums ir tāda pieredze, bet es priecājos, ka varat to izpētīt savās filmās, un es domāju, ka tas atstāj zīmi.

Mattie Do: Es domāju, ka viena no tēmām, kuru jūs, iespējams, neesat izpētījis, ir arī ļoti izplatīta visās manās filmās. Viena no šausmīgākajām tēmām, ko es vienmēr izpētu savās filmās, ir tāda, ka šausmas nav spoks. Tas nav pārdabisks elements. Tas nav stereotipisks priekšstats par to, kas ir šausmas. Bet šausmas ir cilvēki, kas jūs ieskauj, un tā ir sabiedrība. Un gadās, ka tie ir cilvēki un viņu cilvēcības trūkums vienam pret otru un viņu alkatība un tas, cik viegli ir samaitājams un cik nežēlīgs var būt cilvēks. Un tas, manuprāt, ir plaši izplatīts daudzos manos darbos.

BS: Jā, noteikti.

Mattie Do: Mani nekad agrāk nav ievainojuši spoki, Bri, bet mani ir ievainojuši daudzi cilvēki.

"Mani nekad agrāk nav ievainojuši spoki, taču mani ir ievainojuši daudzi cilvēki."

BS: Ļoti godīgs punkts. Man tam būtu jāpiekrīt. Par šo tēmu — kā šausmas izskatās Laosā?

Mattie Do: Tas, kas patiesībā ir pretrunā ar Laosu, ir tas, ka viņi ir ārkārtīgi māņticīgi. Lielākā daļa iedzīvotāju tic spokiem, tā ir pieņemta lieta. Tā ir normāla lieta. Tāpēc neviens jums nepateiktu, ka esat dīvains vai traks, vai psihisks, ja jums šķiet, ka redzat spokus, vai jums ir rēga sastapšanās. Un dažreiz tas var nebūt biedējoši. Dažreiz tā var būt mierinoša klātbūtne, ka sajutāt senču gara vai aizsargājošā gara klātbūtni. 

Bet tajā pašā laikā viņi arī baidās no spokainām tikšanās un gariem, un lāstiem un melnās maģijas un burvestībām. Mēs esam ārkārtīgi tautas šausmu vadīta sabiedrība. Daudzi cilvēki, kas domā par tautas šausmām, ko viņi domā Ragana or Wicker Man, vai Iedzimta vai balto cilvēku šausmas, bet realitāte ir tāda, ka mums, aziātiem, un mums, afrikāņiem un krāsainiem cilvēkiem, ir bijusi ilgāka populācija ar tautas šausmu elementiem un ar pagānismu, animismu un okultismu, kas ilgst gadsimtiem un gadsimtiem pirms šīs mūsdienu puritāniskās izpausmes. burvība jebkad pastāvējusi. 

Un tāpēc ir ļoti spēcīgas bailes no nezināmā vai vecākajiem spēkiem vai garīgajiem, taču šīm bailēm ir arī ļoti veselīgs aspekts, jo, tā kā tās tiek pieņemtas kā patiesas, tās ir arī daļa no mūsu dzīves un ka mēs varam ar to sadzīvot.

Tātad, ja šausmas ir klāt, tās ir reālas. Tā ir katru dienu. Taču tādas šausmas, kuras, manuprāt, parādu ekrānā, nav tikai pārdabiskas. Tā ir dzīves ikdiena, tas, kā tu izdzīvo, kad cilvēki tevi ir aizmirsuši vai atstājuši. Kā jūs izdzīvojat, kad esat materiālisma pārņemts un vēlaties būt šis īpaši bagātais un bagātais spēcīgais cilvēks, ietekmētājs vai skaista lieta. Tas ir tad, kad mēs, cilvēki, tiekam samaitāti, un tas man ir šausmas Laosā un šausmas visur.

"Patiesība ir tāda, ka mums, aziātiem, afrikāņiem un krāsainiem cilvēkiem, ir bijusi ilgstoša populācija ar tautas šausmu elementiem un ar pagānismu, animismu un okultismu, kas ilgst gadsimtiem un gadsimtiem, pirms jebkad pastāvēja šī modernā puritāniskā burvība." 

BS: Un par šausmām un cilvēkiem ap jūsu filmu. Man ļoti patīk, cik sarežģīti ir daudzi varoņi, īpaši galvenais. Es domāju, kas ir jūsu iedvesma varoņiem Garā pastaiga?

Mattie Do: Patiesībā mēs nekad nebijām domājuši par to, kas bija vecā vīra iedvesma Garā pastaiga. Viņš ir tikai personāžs, kas patiešām ir veidots no tā, ko es pieņemu, ka visi cilvēki justos pat no manis, bet es neesmu sērijveida slepkava, es neesmu nogalinājis nevienu vai neko. Bet daudzas sarežģītas emocijas, ko pārdzīvo vecais vīrs, ir līdzīgas emocijām, kuras piedzīvoju es, kad pazaudēju suni un zaudēju mammu. Mans vīrs ir mans scenārists. Un, kad mēs pazaudējām manu suni, esmu pārliecināts, ka arī viņš pārdzīvoja dažas sarežģītas emocijas, jo mums nācās eitanāzēt manu suni 17 gadu vecumā. 

Manuprāt, tas ir ļoti cilvēciski, ja mēs satiekamies ar veco vīru un izjūtam nožēlu un zaudējumu. Kurš gan nejustu, ja viņu dzīvē piedzīvotu tik šausmīgu zaudējumu? Kurš gan nejustos, ka vēlētos atgriezties un mēģināt ieviest izmaiņas, lai padarītu to sev labāku, lai padarītu to mazāk sāpīgu. Un tas ir tas vecais vīrs, es domāju, ka viņš esam mēs visi kā cilvēki. Viņi visi ir šausmīgi kļūdaini, visi varoņi Garā pastaiga. Un es domāju, ka varbūt esmu nedaudz cinisks, bet lielākā daļa cilvēku ir kļūdaini. Es domāju, ka visi cilvēki ir ārkārtīgi kļūdaini, jo mēs izdarām sliktas izvēles. 

Ja esat redzējis citus manus darbus Mīļākā māsa, tas viss ir saistīts ar slikto un slikto izvēļu spirālveida lejupslīdi, kas tiek apkopotas viena virs otras, līdz esat sasniedzis šo neatgriešanās punktu. Protams, visās savās filmās es to uztveru līdz galējībai, taču man savā darbā patīk cilvēkus nospiest uz malām. Un man patīk viņiem parādīt scenāriju, kurā, ja šie lēmumi būtu sarežģīti un jūs būtu spiesti pārkāpt šo līniju smiltīs, kas tik daudzas reizes ir pārzīmēta, kas varētu notikt un cik slikti tas var kļūt? Un cik daudz sliktāk tas var kļūt? 

Tāpēc es neteiktu, ka varonim būtu kā viena iedvesma, bet domāju, ka cenšos viņā uzkrāt gan savas, gan, manuprāt, cilvēciskās sajūtas. Un tāpēc viņam ir viegli iepatikties, lai gan tad, kad viņš kļūst par tumšu, ļoti šausmīgu sērijveida slepkavu, ko nogalina 20 vai 30, jaunas meitenes, jums ir tā, ak Dievs, nē, viņš tagad ir briesmonis. . Vai mēs viņu nemīlam? Tu neesi tas vīrietis. Un viņš saka: es neesmu slikts cilvēks. Bet realitāte ir tāda, ka filmas atklāšanas brīdī viņš jau ir nogalinājis deviņas sievietes. Piemēram, šis ir puisis, kuram mēs jūtam līdzi, šis ir raksturs, kuru mēs mīlam. Un es domāju, ka tas ir kaut kas, par ko es vēlos, lai cilvēki aizdomātos, tikai tāpēc, ka mēs varam viņā asociēties. Vai tas viņu padara par labu cilvēku?

BS: Man ir jautājums par filmas beigām. Tā kā tas, manuprāt, ir ļoti tumšs. Bet tajā pašā laikā tas ne vienmēr beidzas ar tumšu noti. Kādu jūs redzat savas filmas beigas? Vai jūs to redzat kā bezcerīgi drūmu?

Mattie Do: Es domāju, ka tas ir ļoti tumšs. Nepavisam nav cerīgs. Patiešām, beigas ir tādas, smieklīgi tumšas. Viens no pirmajiem vārdiem, ko es dzirdēju no viena no manas komandas locekļa pirmajā seansā Venēcijā, bija ļoti rūgti. Un tā ir taisnība. Tās ir rūgti saldas beigas, tās ir patiešām krāšņas, iestatījums ir brīnišķīgs ar saullēktu, mums visiem zināmo ceļu, ko mēs visi esam iepazinuši, diviem varoņiem, kurus mēs arī esam iepazinuši un iemīlējuši. Un atkalredzēšanās, kas viņiem abiem ir, šķiet tik laimīga, un viņi ir laimīgi, redzot viens otru, var redzēt, ka viņi ir ārkārtīgi priecīgi būt kopā, bet viņi ir iesprostoti. 

Nevienam no viņiem nav izdevies tikt tālāk. Neviens pārējā pasaulē nezina, kur atrodas viņu ķermeņi. Tāpēc neviens nevarēs tos izrakt, lai veiktu pareizos bēru rituālus, lai ļautu viņiem virzīties tālāk saskaņā ar Laosas ticību. Un tāpēc viņi ir iestrēguši tādā starptelpā, šajā nelaimē, šajā šķīstītavā, bet vismaz ir sastrēguši kopā, vismaz viņi ir ar savu versiju, kuru viņi mīl visvairāk. Un viņi var būt kā mūžīgi pavadoņi šajā pozitīvajā stāvoklī. 

Bet realitāte ir tāda, ka viņai nekad nebija jāvirzās tālāk. Tas bija viņas galvenais mērķis un viņas galvenā vēlme vispār bija iet tālāk un atdzimt no jauna, jo mēs esam budisti Laosā, un tas notiek, ja tu nomirsti, tu atdzimsi, līdz sasniegsi Nirvānu. Bet tā nenotiek. Arī mazajam puikam tā nenotiek. Un viņa tieši viņam saka kā savu vecāku versiju: ​​Es nezinu, kur tu ej, un viņa viņus abus mīl. Viņa viņu mīl, bet līdz tam laikam viņa vairs nesteidzas. Un savā veidā viņa ir tā, ka man ir jāturpina ar to, kas palicis pāri. Un tās ir ļoti skumjas un tumšas beigas. Tas nepavisam nav cerīgi, bet vismaz viņi ir iestrēguši uz mūžību kopā.

BS: Man patīk šis jūsu skaidrojums. Jā, ir ļoti tumšs. Tāpēc es to mīlu.

Mattie Do: Tas ir ļoti maldinoši, jo, kad pirmo reizi redzat viņas smaidu, viņa ir sajūsmā, redzot viņu, un viņš ir tik sajūsmā. Viņš paceļ roku. Mēs to subtitrējām. Bet būtībā viņš saka: “Čau! meitene!” viņš kliedz: "Ei, dāma." Un tad viņa paņem viņam papildu apelsīnu. Un saule ir vienkārši krāšņa. Un viņš skrien pie viņas, un viņa iet pie viņa, un tu jūties tik laimīga. Bet tad pēkšņi tu saproti, kas noticis. Un tu esi tāds, puisis, kas ir sūdīgi.

BS: Uz ko jūs filmā balstījāt futūrisma aspektus? Kur tu ņēmi šādu nākotni? Vai arī kāpēc jūs pat izvēlējāties to iestatīt nākotnē?

Mattie Do: Man būtu vieglāk to iestatīt nākotnē, nevis pagātnē. Tātad, ja es tagad veco vīru uzskatītu par mūsdienām. Un tad man bija jāatgriežas 50 gadus atpakaļ, tad man būtu jātiek galā ar kostīmiem, budžets būtu smieklīgi liels, tad man būtu jātiek galā ar laikmeta skaņdarba attēlošanu. Jo Laosā pirms 50 gadiem tā bija perioda filma. Es domāju, pat štatos pirms 50 gadiem ir perioda filma, vai ne? Tāpat kā automašīnas ir atšķirīgas. Viss ir savādāk. Tāpēc budžeta ierobežojumi ļoti palīdzēja. 

Taču arī tas, ka tas tika noteikts nākotnē, bija milzīgs komentārs par to, cik maz pasaule kustas un cik patiesībā pasaule ir stagnācija, it īpaši tādā valstī kā manējā. Es dzīvoju attīstības valstī, cilvēki to sauc par trešās pasaules valsti. Un ir visi šie pieņēmumi, ko cilvēki izvirza par trešās pasaules valstīm, ka mums nav nekā tāda, ka mēs būtu kā ubagi un ka mēs esam bezzobaini, nabagi, brūni cilvēki, kuri nekad iepriekš nav saskārušies ar tehnoloģijām, bet tas ir balstīts uz realitāti. Tāpat kā šobrīd, jūs varat atbraukt uz šejieni, un jā, tur joprojām ir zemes ceļi, jā, joprojām ir ciemati, kas izskatās pēc vecā vīra mājām. Un tirgus joprojām tāds izskatās. Bet tajā pašā laikā jūs varat doties nopirkt dārzeņus no tirgus dāmas, un viņi jums prasīs jūsu QR kodu. Un viņi lūgs jums to skenēt ar tālruni. Tu saproti ko ar to domāju? Un tagad tas ir izplatīts ar Venmo štatos, vai ne?

Bet bija laika posms, kad šeit ieradās kā Rietumu tūristi, un mums bija sasniegumi Āzijā, kas bija tik tālu pāri Rietumu pasaules sasniegumiem, ka viņi to nevarēja saprast. Un viņi nevarēja to pieņemt, jo viņi arī atradās svaigā tirgū, ar zemes ceļu, un apkārt bija cilvēki, kas valkāja tradicionālās drēbes un runāja valodā, kas nebija angļu valoda. Un tas bija tā, it kā viņiem būtu šis garīgais bloks par nē, nē, nē, tie nav sasniegumi, viņi joprojām ir nabaga brūnie cilvēki, vai ne? 

Un tāpēc es domāju, ka būtu jautri kaut ko iestatīt Āzijas futūrisma scenārijā, kā arī parādīt cilvēkiem, ka pēc 50–60 gadiem cilvēka stāvoklis joprojām būs klāt tik daudz sasniegumu un tehnoloģiju progresa. Tā ir viena no lietām, kas man īstenībā riebjas zinātniskās fantastikas filmās, piemēram, jā, mums ir lidojošās mašīnas. Mums ir tādi hologrāfiskie stendi Blade Runner. Viss ir pilsētnieciski, kur, pie velna, lauku cilvēki aizgāja? Cilvēku problēmas joprojām ir cilvēku problēmas, pat ja jums ir lidojoša automašīna, kurš maksā rēķinus par šo lidojošo automašīnu?

BS: Man liekas, ka tiek pieņemts, ka ārpus pilsētām visu iznīcina vide personīgi, bet tā es lieku domāt.

Mattie Do: Tātad tas ir kā Mad Max tur ārā. Metropolē tev viss ir kārtībā. Bet ēdienam no kaut kurienes ir jānāk. Un es jums garantēju, ka tā nav pilsēta.