Džejs Baruhels ir aktieris / rakstnieks / režisors / masveida šausmu žanra cienītājs. Otro reizi viņš iestudē spēlfilmu (pirmā būtne Goon: pēdējais no izpildītājiem), ir pilnīgi loģiski, ka viņš vispirms ienirstu žanrā Nejauši vardarbības akti. 

Balstoties uz tāda paša nosaukuma grafisko romānu (autori Džastins Grejs un Džimijs Palmioti), Baruhels gadiem ilgi strādāja pie scenārija ar līdzautoru Džesiju Šabotu. Gala rezultāts ir stilīga, brutāla un labi izstrādāta šausmu filma, kas izaicina tās skatītājus, tīšām un atklāti rosinot sarunas par māksliniecisko atbildību un vardarbību mūsu kultūrā, vienlaikus izšļakstot ekrānu.

Es apsēdos ar Baruchel, lai apspriestu šausmu žanru, slīpsvītras un šīs saistošās un dinamiskās filmas veidošanu.

Jūs varat pārbaudīt Nejauši vardarbības akti kinoteātros un pēc pieprasījuma Kanādā 31. jūlijā vai Shudder ASV, Lielbritānijā un Īrijā 20. augustā.

---

Kellija Makneila: So Nejauši vardarbības akti pamatā ir grafisks romāns. Bet tur ir arī daudz patiešām lielisku šausmu elementu. Kādas bija jūsu iedvesmas vai ietekmes, režisējot filmu un padarot šos šausmu elementus patiešām sava veida popus?

Džejs Baručels: Būtībā tas viss - tas izklausīsies ļoti hokey - bet tas izriet no sava veida nopietnas vēlmes kaut ko darīt, nevis, piemēram, "šī ir filma, kas vada mūsu rokas". Tāpēc būtībā mēs vēlējāmies kaut kā izdomāt valodu vardarbībai uz ekrāna, kas būtu tikpat tuvu reālajai lietai, cik mēs varētu pārvaldīt, ziniet, dot vai ņemt. Un, kad es to saku, es domāju, ka mēs vēlējāmies, lai tas izvērstos neveikli, un lai mums būtu enerģija, kas sāk apstāties.

Mēs vēlējāmies pēc iespējas labāk apglabāt horeogrāfiju tajā, lai auditorija būtu kaut kā nekontrolējama un sava veida žēlastība. Un tāpēc ir dažas filmas, kuras, mūsuprāt, kaut kā nokļuvušas ar savu vardarbību. Es domāju, ka tā būtu Zodiaks un Neatgriežams, un būtībā katrs Skorsēze uzsit. Jūs zināt, ka viņa sitieni vienmēr ir skarbi, bet nekas nenotiek, kas patiesībā nevarētu notikt. Pat ja tas ir šausminoši skatīties, tomēr, zināt, fizikā un anatomijā ir likumi, un tāpēc mēs vienkārši gribējām tos ievērot. 

Pieskaroties horeogrāfijas apbedīšanas veidam, mūsu ideja bija tāda, ka pastāv sociālais līgums. Un tur ir sava veida mūzika, kas nāk no sociālā līguma. Mēs visi mostamies katru dienu, mums visiem ir vienāda rutīna katru dienu, un, kad mēs esam ārpus mājas, tas ir acīmredzami COVID pirmsnāves lietā, kur cilvēki vairs nezina, kā savstarpēji saistīties - bet būtībā, atstājot savu māju, jūs noslēdzat vienošanos. Es eju pa ietvi un gaidīšu savu kārtu, un nevienu nedauzīšu, maksāšu nodokļus un gaidīšu rindā, un es aiziešu no ceļa, ja kāds skrien, lai kāds tas būtu, notiek tikai sava veida mūzika, kuru mēs visi spēlējam līdzi.

Kellija Makneila: Šis sociālais līgums, ko mēs visi neapzināti parakstām.

Džejs Baručels: Tas ir tieši tā, un no tā nāk mūzika, kurai mēs, iespējams, pat nespēsim uzlikt pirkstus, bet jūs to pamanāt, kad tā apstājas. Tātad, ja jūs kādreiz esat bijis ārpus mājas un par to, kad sākas kautiņš, vai fenderis, vai policisti kādu vajā, vai kāds kaut kā kliedz, vai kāds to ēd, vai kas tas ir, mūzika tiek pilnībā pārtraukta. Un tas tagad darbojas ar savu skaitītāju, un jūs kaut kā nezināt šo dziesmu. Un jums kaut kā nav ne jausmas, kur tas notiks. Un mēs vēlējāmies, lai mūsu auditorija to izjūt.

Ja esat kādreiz skatījies filmu iepriekš, varat pamatoti pieņemt, kad sērija ir sākusies, kad tā beigsies. Kad jūs piedalāties asa sižeta filmā un zināt, ka iznāk šautenes, tās sāk šaut vai kāds iesit aizdedzi automašīnā, es zinu, ka es to pavadīju četras līdz septiņas minūtes. Kad slepkava izņem nazi, tā pati jāšanās lieta, vai ne? Un kā tas ir biedējoši? Ja jūs zināt, ka viss, kas jums jādara, ir pārvarēt vētru šajā ierobežotajā laika posmā, kas nāk, balstoties uz vairāk nekā 100 gadu kino, kas tikko man iemācīja, ka katra sērija ir pašpietiekama lieta. Tas dod jums kontroli, kuras es gribēju, lai auditorijai nebūtu. 

Mana ideja bija tāda, ka es vēlos, lai mūsu filmā notiktu slepkavība, lai auditorija nezinātu, kur tā nonāktu. Es gribu pēc iespējas labāk apglabāt tās horeogrāfiju, es gribu apklusināt tās telegrāfu. Labākais scenārijs būtu tad, kad manā mirklī sākas slepkavība, ka auditorija ir tāda, ak, sūdi, vai tā ir filma tikai pārējām 90 minūtēm? Tā tas bija, un tā bija filmu atrašana, kas, mūsuprāt, kaut kā nonāca.

Un daudz kas bija balstīts uz sarunām mājas pagalmā ar manu draugu Džordžu, kurš horeogrāfēja visas filmas cīņas. Un viņš ir ļoti talantīgs aktieris, bet pats ļoti paveikts cīņas mākslinieks. Mēs abi esam milzīgi filmu dumji un visu laiku pavadām kopā, kad neveidojam filmas. Tāpēc mēs nonākam daudzās ideoloģiskajās diskusijās, un daudzas reizes tas nāk par cīņu ar ainām. Un mēs bijām kā - kā katrs stikls sadragājas pēc trieciena filmā? Kā katrs krēsls saplīst pēc ietekmes filmā? 

Kellija Makneila: Katra automašīna eksplodē.

Džejs Baručels: Jā! Un katrs perforators piezemējas salds. Katrs bloks ir ideāls. Neviens no tiem nav reāls! Un tā, ka tā bija dzirksts, kas noveda pie tāda veida gore, kuru mēs ievietojām.

Kellija Makneila: Jūs likāt Karimam Huseinam filmēt Nejauši vardarbības akti - Es zinu, ka viņš to darīja Hobo ar bisi un Valdītājs, kas abi ir sasodīti krāšņi - kā jūs, puiši, veidojot kopīgu vizuālo valodu, veidojot filmu? Jo tai tiešām ir tik ļoti atšķirīga vizuālā valoda.

Džejs Baručels: Ak, lieliski. Es priecājos dzirdēt, ka jūs to sakāt, redziet, es arī tā domāju. Visvairāk es lepojos ar filmu, ka to ir grūti aprakstīt. Cilvēki saka: ak, vai tā ir līdzīga Kajīte mežā vai tas ir līdzīgs Zāģis vai tas tā ir - un tas patiesībā nav kaut kas tāds, tā ir sava veida lieta. 

Karims un es, mūsu saruna par šo filmu patiešām sākas - varētu strīdēties - pirms 20 plus gadiem, jo ​​viņš un es esam pazīstami kopš manas 15 vai 16 gadu vecuma. Tajā pašā dienā, pirms viņš bija operators, viņš bija rakstnieks režisors un pirms rakstnieka režisora ​​viņš bija Monreālas filmu festivāla Fantasia dibinātājs un žurnāla Fangoria žurnālists. Fantasia bija - es uz šo festivālu braucu kopš 14 gadu vecuma. Un, kad man bija 15 vai 16 gadi, es Monreālā filmēju filmu ar nosaukumu Metjū Blackheart: Monster Smasher, un Fangorija to aizsedza, un viņi sūtīja Karimu, lai tas pārklātu to filmēšanas laukumā. Un, kad es uzzināju, ka viņš ir viens no Fantasia līdzdibinātājiem, es pazaudēju sūdus un divus nerdus - jūs zināt, kas ir, ja divi nerdi atrod viens otru, un viņi vienkārši sāk runāt Linux - bet tad mēs kaut kā nokritām nesasniedzams.

Un tad pirms dažiem gadiem es viņu atkal redzēju caur Džeisonu Eisneru, kurš mani pārveda uz dzīvokli, piemēram, kaut kādas mazas ballītes veida lietas. Tur bija Brendons Kronenbergs un Karims. Un es teicu: Karim, vīrs, pēdējos 20 gadus es ar tevi lepojos no tālienes, un viņš bija līdzīgs: "Jā, tāpat!" Tāpēc mums bija ļoti forši beidzot nokļūt filmā, kas patiešām ir nerdy diskusijas, kas ilga vairāk nekā divas desmitgades, auglis. 

Viņam ienāk ideju pārpalikums. Viņam vēl nekad nav pietrūcis iedvesmas un kaut kas jauns, un Karima lielākā interese ir darīt kaut ko oriģinālu. Tagad jūs ne vienmēr varat, un tas notiek tieši tā. Bet tam vienmēr jābūt centieniem un mērķim. Un Karims ir arī savdabīgs - es viņu saucu par savu māksliniecisko sirdsapziņu. Tāpat kā katrs lēmums, kuru bija grūtāk pieņemt radoši, piemēram, ja mēs kādreiz atrastos uz ceļa atzarojuma, un kaut kā darīt būtu kaut kas patīkamāks, pieejamāks veids - kas reti bija mans instinkts -, bet jūs zināt , Es veidoju filmu ar ierobežotu laika periodu par citu cilvēku naudu, un man ir jāpanāk, lai cilvēki to raktu. Tātad šī patīkamās un pieejamības saruna vienmēr notiek, tā vienmēr ir tur. Un, ja jums ir tāds kā Karims, viņš ir eņģelis uz jūsu pleca - vai velns, ja jūs jautājat ražotājiem, par kuriem man ir aizdomas, ka viņš ir tāds, tagad ejiet grūtāk. Nē, izdrāž. Ziniet, vienkārši uzticieties tam, ko mēs izdomājām. 

Tāpēc es ienācu ar filmu, un viņš ienāca ar veselu kaudzi filmu, kuras, mūsuprāt, bija sava veida labi atskaites punkti. Es ienācu ar The Red Shoes, kas ir vecs britu kinoizrāde no 40. vai 50. gadiem - nevis attālināti šausmu trieciens, lai gan es varētu apgalvot, ka tas kaut kā galu galā ir šausmīgs -, bet tas vairāk attiecās tikai uz enerģiju, ko es jūtu, skatoties šo filmu. bija, piemēram, ak, ka krāsu paletē, manuprāt, ir kaut kas piemērots šai lietai. Karims nāk ar DVD saistvielu.

Viņa lielais instinkts bija tāds, ka tas bija Stricicam kinoizrāde, tā bija dzirksts, kas noveda pie visa viņa iedvesmas un visu viņa ideju radīšanas. Pirmais lielais veids, kas, šķiet, bija tāds, kāds viņš ir, man šķiet, ka filmai vajadzētu dzīvot pastāvīgā režīmā un nepārtraukti plūst. Un tā bija pirmā filma, kuru viņš man kaut kā norādīja, kas mums bija diezgan liela iedvesma - tehniski tik un tā Acs balts, kas ir 80. gadu kinoizrāde - 80. gadu sērijveida slepkavas kinoizrāde - super fucking bonkers filma un patiešām traka fotogrāfija, un, kad jūs to redzat, es domāju, ka jūs varētu redzēt: "Ak, es redzu, par ko viņš runā". 

Un tad, kad mēs kaut kā zinājām valodu, tad, kad mums bija pietiekami daudz ideju no citu cilvēku filmām, lai izveidotu savu vārdu krājumu un valodu. Tad, kamēr notiek šī saruna, Karimam patīk arī: “Labi, tāpēc es izlasīju scenāriju, man šķiet, ka redzu dzintaru un ciānu”. Es teicu: ak, es gribu rozā krāsu. Es vēlos, lai krāsa, kas ir eglītes kopējā iedarbība, kad visas Ziemassvētku gaismas krāsas, kad tās visas dzied vienlaicīgi. Tāpat kā tas dod jums rozā līdzņemšanu. Un Karims ienāk ar dzintaru un ciānu - uguni un ūdeni, tie ir viņa divi lielākie motīvi, ar kuriem viņš ienāca.

Un pēc tam, laižot cauri burtiski sešiem mūsu kadru sarakstiem pirmsprodukcijā, mēs galu galā sapratām, kāds ir filmas izskats - un tas ir galvenais stāsts, nevis atmiņas [filmas ietvaros], bet gan filmas izskats ir ziņkārīga spoka POV. Tas ir spoks, kas nav precējies ar kādu citu, bet ir ieinteresēts un bija saistīts ar visiem, un tas ir tāds, ka mūsu kamera klīst un atrod maz detaļu, tā atrod gabalus un tad veida jūs pazīstat ... Tātad, vienalga izdrāzts ziņkārīgs spoks. Es domāju, ka es varēju atbildēt tādā veidā vieglāk. 

Ritiniet uz leju, lai turpinātu 2. lappusi

Lapas: 1 2