Edvīns Vendlers dzimis mūzikā. Viņa japāņu māte, pianiste un vokāliste, studēja mūziku Rutgersā, kad viņas profesore pieminēja, ka, ja viņa ir patiešām nopietna, viņam bija kontakts Vīnē, Austrijā, kurš varēja viņu tālāk apmācīt dziedāt. Viņa, protams, izmantoja iespēju. Viņa tur bija bijusi tikai īsu brīdi, kad satika Vendlera tēvu, austriešu operdziedātāju un operetes režisoru.

"Es uzaugu ar mūziku," Vendlers paskaidroja, kad mēs sēdējāmies tērzēt iHorror ietvaros Šausmu lepnuma mēnesis svinības. “Tētis mani dažreiz aizveda uz mēģinājumiem, un es skatījos daudz operas un baleta izrādes. Mēs kā ģimene bieži apmeklējām klasiskās mūzikas koncertus. Tātad tas bija mans fons. Es saprotu, ka lielākā daļa filmu komponistu tagad ir ar izcelsmi grupās - visu veidu dažādās grupās - un interesantos mūzikas piedzīvojumos. Manējais bija super tradicionāls. Es kļuvu par Vīnes kora zēnu nevis tāpēc, ka es to gribētu, bet tāpēc, ka mana mamma gribēja. Es nekad tur nebiju īsti laimīga, bet uzzināju daudz. ”

Tas, ko viņš iemācījās, bija mūzikas pamati: melodija, harmonija, ritms un tonis. Būdams Vīnes zēnu kora dalībnieks, viņam tika prasīts iemācīties instrumentu. Viņš izvēlējās klavieres un drīz vien komponēja un improvizēja pats savu mūziku, nevis praktizēja skaņdarbus, kurus viņam deva mācīties.

Pa to laiku viņa tēvs topošā topošā komponista rīku komplektam pievienotu papildu elementu.

"Es jau kopš agras bērnības vienmēr biju filmu mūzikas cienītājs," sacīja komponists. "Manam tētim bija albumu kolekcija, tāpat kā visiem tajā laikā, Star Wars filmas un pārcilvēks un viņam pat bija Tron kas mani pārsteidza. Es tos klausījos. Es atceros, ka bērnībā manas agrākās atmiņas par vēlmi redzēt filmu bija ET, jo ap filmu bija tāds satraukums. Mans tētis bija kaut kā slims un noguris no tā dzirdēt, un viņš nevēlējās to redzēt. Tāpēc es sakrāju to mazo naudu, kas man bija bērnībā, un uzdāvināju tētim kabatas maiņu, sakot: "Es maksāšu par jūsu biļeti." Tāpēc viņš mani paņēma, un šī mūzika mani absolūti apbūra. ”

Džeimsa Hornera, Džerija Goldsmita, Džona Viljamsa un pat Alana Silvestri pastāvīgā diēta Atpakaļ uz nākotni rezultāts aizdedzināja jaunieša iztēli.

Komponista portrets darbā. Foto: Peter Hackman

Neskatoties uz Vendlera māksliniecisko izcelsmi, tā bija arī ļoti konservatīva. Viņa māte it īpaši turējās pie ļoti stingrām sociālām idejām. Tādējādi, kad viņš iznāca ap 22 gadu vecumu, viņai bija grūtāk tikt galā ar jaunumiem nekā viņa tēvam, kurš darīja visu iespējamo, lai pārliecinātu savu dēlu, ka, lai arī viņš bija pārsteigts, viņš tomēr ļoti mīl savu dēlu.

"Apmēram gadu vēlāk es studēju kinomūziku šeit, LA, un Mātes dienā zvanīju savai mammai un novēlu viņai laimīgu mātes dienu, un viņa teica:" Nav ko svinēt "," viņš teica. "Es jautāju, kāpēc, un viņa teica:" Tāpēc, ka es tevi dzemdēju. " Es saprotu, ka runāšana bija depresija, bet tas tevi pārsteidz līdz sirds dziļumiem, kad to dzirdi no savas mātes. Kopš tā laika mēs esam kļuvuši labāki, bet, kad es ar viņu runāju, vienmēr ir aukstums. Es domāju, ka viņa joprojām nav galā ar geju lietu. ”

Tā ir situācija, kas diemžēl ir pārāk izplatīta LGBTQ + kopienā, un ar kuru mēs visi saskaramies savā veidā. Tomēr Vendlera karjera sāka lidot, un pats darbs ir terapeitisks.

Tātad, kā tieši kāds pāriet no mīlestības uz rezultātu uz Star Wars uz punktu gūšanu, Es nospļauju uz jūsu kapa 3?

Nu, tāpat kā lielākajai daļai no mums, arī agrā bērnībā tika likts pamats žanra filmu mīlestībai. Vendlera māte tajā laikā strādāja Apvienoto Nāciju Organizācijā. Viņiem faktiski bija video veikals, kurā bija pieejamas starptautiskas filmas. Kad viņš uzauga, tajā nebija maz šausmu nosaukumu, ieskaitot Džona Karpentera filmas. Viņš skatījās Tumsas princis un Thing–Filma, kas joprojām ir viena no viņa iecienītākajām līdz šai dienai, pateicoties neticamajam partitūrai, ko filmai radīja Ennio Morricone.

"Šausmās," viņš teica, "jūs varat rakstīt patiešām traku mūziku. Tās ir tādas lietas, kuras apstiprinātu nevienā citā žanrā. Tā ir tāda lieta, ka jūs rakstāt neparedzētu un esat laipni gaidīts. Šī brīvība ir kaut kas, kas man ir ļoti pievilcīgs, un jebkura iespēja, lai es varētu eksperimentēt un darīt trakus darbus ar mūziku, kuru es uztveru. ”

Viens no viņa agrākajiem darbiem bija NBC Baiļu faktors, konkursa šovs, kurā konkursa dalībnieki saskārās ar bailēm mēģināt iegūt naudas balvu.

Uzdevums? Padariet mūziku kinematogrāfiskāku.

Daži varētu iebilst, ka jēdziens Baiļu faktors varētu būt smieklīgi, ”Vendlers paskaidroja. - Jums ir šie cilvēki, kuri sevi apmānīs nacionālajā televīzijā, bet es pret to izturējos tā, it kā tā būtu simts miljonu dolāru asa sižeta filma. Otrais segments vienmēr bija biedējošais segments. Tieši tur es saņēmu dažus savus šausmu vērtēšanas karbonādes. Es daudz iemācījos, izturoties pret to nopietni, un es domāju, ka filmu veidotāji novērtē šo pieeju. ”

Tad pienāca maģiskais gads, kad viņam gandrīz vienlaikus bija trīs šausmu projekti: Nedabisks, Pasakas par Helovīnu, un Es nospļauju uz jūsu kapa 3: atriebība ir mana.

ar Nedabisks, uzdevums bija izveidot tikpat aukstu partitūru kā ainava Aļaskā, kur notiek filma. Ar Pasakas par Helovīnu, tas bija trīs dienu darbs, komponējot īsai secībai atsaucīgajā antoloģijā Piektdiena 13th un Harija Manfredīni darbs. Tas bija īpaši jautri Vendleram, jo ​​Manfredini bija izveidojis vienu no savām personīgākajām filmu partitūrām māja.

Kad tas nonāca Es Spit par Jūsu Grave, filmas veidotāji nolēma nolīgt Vendleru, pamatojoties uz mūziku, kuru viņš sarakstījis citai filmai ar nosaukumu Salauzts eņģelis. Šis rādītājs bija domāts kā dramatisks partitūra, kas telegrāfēja emocionālas norādes. Kaut kas šajā mūzikā viņos atsaucās radošā komanda, kas līdz trešajai filmai mēģināja ienest citu enerģiju franšīzē.

"Galvenais varonis atrodas dilemmā," sacīja Vendlers. "Viņa bija masu slepkava, ar kuru mēs arī varētu saistīties. Tāpēc man tas viss nācās telegrāfēt, izmantojot mūziku. Tas bija aizraujošs projekts. Es vienkārši jutos svētīta, ka varēju izpētīt visas šīs lietas. Tas parāda, cik daudzpusīgas un daudzpusīgas var būt šausmas. ”

Komponists turpina strādāt, neskatoties uz neveiksmēm Covid-19 pandēmijas dēļ. Viņš ir guvis video spēles Ķīnā bāzētā spēļu uzņēmumā Tencent un strādājis pie tādām filmām Walpurgis nakts, kas pašlaik ir iekļauta IMDb pēcapstrādē.

"Man vienmēr ir paveicies, ka man ir kāds darbs," viņš teica. “Mana filozofija un attieksme ir tāda, ka es vēlos strādāt pie katra projekta tā, it kā tas būtu mans pēdējais. Es klausos daudz filmu mūzikas, un daļa no tām skan pēc skaita. Es gribu darīt visu iespējamo, tāpēc, ja viņi vairs neatzvana strādāt ar mani, es vismaz varu teikt, ka mēģināju. Cerams, ka nejutīšu pārāk daudz, ka tā ir mana vaina. Es vienmēr pieminu Džonu Viljamsu. Es atceros, kā klausījos pirmo skaņdarbu Harijs Poters skaņu celiņu, un es domāju, ka tas ir neticami aizņemts ar rakstīšanu. Džons Viljamss to nedarīja sev viegli, kaut arī viņam ir visas šīs Kinoakadēmijas balvas un atzinības, un es patiešām apbrīnoju, ka viņš visu laiku dod visu. Šī attieksme man ir labi kalpojusi. ”

Tam noteikti ir, un mēs ar nepacietību gaidām nākamo Wendler rezultātu!