Austrālijas autors Ārons Driess raksta daiļliteratūru, kas vienlaikus ir mokoša un aizkustinoša. Viņa romāni iekļūst jūsu iekšās un atklāj šausmas, pat ja jūs, iespējams, nezināt, ka tur slēpjas.

Viņa ceļš uz autoru sākās jau bērnībā, taču apņēmība to darīt nostiprinājās, kad septītās klases angļu valodas skolotājs viņu atklāti ņirgājās, kad viņš pastāstīja par saviem plāniem kļūt par rakstnieci.

"Viņa uz brīdi kļuva ļoti klusa, un tad viņa iesmējās man sejā," viņš paskaidro. “Tas bija mazpilsētas mentalitāte, mēģinot radīt vēl vienu mazpilsētas mentalitāti, mazinot ambīcijas. Viņai vajadzēja būt manai varonei. Jau iepriekš zināju, ka vēlos būt rakstniece, bet tajā dienā zināju, ka esmu nepieciešams būt rakstniekam. Man vajadzēja pierādīt, ka esmu cienīgs, lai par mani nesmietos. ”

Pieredze viņam, kad viņš devās pa mūsu intervijas atmiņu joslu, atgādināja filmu, kas vispirms piesaistīja viņa uzmanību un deva šausmu garšu.

Driess meklēja filmu, ko skatīties kopā ar vecākiem, kad VHS vāks piesaistīja viņa uzmanību.

"Tas bija vienkāršs VHS apvalks ar asinīs izmērcētas sievietes tēlu," viņš saka. "Viņa skatījās uz kameru kaut kā izmisīgi, it kā viņai būtu nepieciešama validācija."

Filma, protams, bija Braiena de Palmas filma Carrie, kura pamatā ir Stīvena Kinga romāns, un viņš nekavējoties devās pie vecākiem un lūdza to apskatīt. Viņi, pamatoti piebilstot, domāja, ka izpratne būtu virs viņa brieduma un intelektuālā līmeņa, bet beidzot piekāpās, un trīs apsēdās, lai to kopīgi skatītos.

Viņš īsti nesaprata visu, ko redzēja, bet tajā brīdī zināja, ka ir šausmās un vēlas vairāk no tā, ko jūt. Šausmas bija uzaicinājušas viņu šausminošajās, slepenajās telpās, un viņš šo uzaicinājumu pieņēma ar prieku.

Dīvainā kārtā tas priecēja abus viņa vectēvus, kuri sāka ierakstīt filmas no televīzijas VHS lentēs, lai viņš varētu patērēt pamatu savai šausmu izglītībai.

"Tas bija tā, it kā viņi būtu gaidījuši savu pēcnācēju nākšanu," smejoties saka Dries. “Viņi vienkārši ielādēja mani ar filmām. Šīs bija labās lietas, bet arī miskastīgās lietas, ko viņi ierakstīja nakts vidū pie televizora. ”

Viņi deva viņam visu, sākot no Tobe Hoopera adaptācijas Salema partija Francisam Fordam Kopolam Apokalipsē tagad, un jaunais Ārons absorbēja katru pēc kārtas.

Šīs ietekmes mūsdienās izceļas Driesa kā autora darbā, taču vēl jāpaiet kādam laikam, līdz viņš tīšuprāt ķēries pie sava pirmā romāna sacerēšanas ceļa, un topošajam stāstniekam pie horizonta parādījās vēl viens šķērslis. Tas bija brīdis, kad viņa ģimene un jo īpaši viņa māte uzzināja, ka viņš ir gejs.

Dries stāsta par stāstu, ka kādu nakti, kad viņam bija ap 17 gadu, viņa māte pienāca pie viņa un pateica, ka ir sūtījusi tēvu uz krogu iedzert dažus alus, un viņiem ir bijis laiks vienatnē, un viņa vēlas runāt.

Tiklīdz viņš dzirdēja vārdus, viņš zināja, ko viņa jautās, un bailes viņā uzliesmoja kā nekad agrāk. Protams, viņam bija taisnība.

Viņa ļoti vienkārši jautāja: "Vai tu esi gejs?"

Ārons ļoti vienkārši atbildēja: "Jā."

Nākamo aptuveni trīs stundu laikā viņi sēdēja, runāja un kopīgi dalījās vairāk nekā ar dažām asarām, taču viņa māte bija apņēmības pilna viņam paziņot, ka joprojām viņu mīl. Ārons bija rezervējis televīziju - tradīciju, ko viņi iesāka savā ģimenē, lai vakarā nebūtu cīņas par to, ko skatīties, lai skatītos viņa iemīļoto izrādi, SIX FEET UNDER, un viņa māte ieteica viņiem skatīties kopā.

Par viņa pilnīgajām šausmām izrādījās, ka konkrētā epizode bija no augšas uz leju, ar punu domāta, viss par anālo seksu.

"Tas bija Bum-Fucking 101, un mēs ar māti tur sēdējām kā šāvienu satricināti kara veterāni, kuri kopā klusi skatījās," viņš teica, smejoties par situāciju. Neviens no mums nevarēja aiziet, jo, ja es to izdarītu, es darīju lietas neērti, un, ja viņa to darīja, viņa bija homofobs. Tā bija šausmīgas neveiklības stunda, un, kad kredīti bija piepildījušies, mēs abi ātri atvadījāmies un skrējām! ”

Neskatoties uz sākotnējo neveiklību un pāris saspringtajiem gadiem, kad viņa ģimene pielāgojās viņa orientācijai, kopumā viņa iznākšana noritēja veiksmīgi, un Dries atzīst, cik paveicies, ka viņam ir atbalstoša ģimene. Galu galā viņš ir redzējis pretējo ar citiem pazīstamajiem queer kopienas locekļiem un pat ar tiem, ar kuriem viņš bijis attiecībās.

Viņa ģimenes piemērs, bez šaubām, ir veidojis to, kas viņš ir šodien.

Iepriekš divreiz esmu intervējis Dries–vienreiz par iHorror un vienreiz par viņa romāna īpašo izdevumu Kritušie zēni–Un abas reizes mēs esam pārrunājuši viņa ģimenes dzīvi. Katru reizi, kad mēs runājam, es vienmēr esmu viņam jautājis, kā cilvēks ar tik laimīgu, atbalstošu pamatu ieradās rakstīt tik transgresīvas, drūmas šausmas, ka bieži vien ir darīšana ar izjukušām ģimenēm un sadragātiem cilvēkiem.

Arī viņš nekad nav pilnībā atbildējis uz jautājumu, bet, kad es šoreiz atkal uzdodu viņam jautājumu, viņš teica, ka beidzot to ir izdomājis. Vienkāršā patiesība bija tāda, ka fantastika nekad nesakņojās viņa ģimenē.

"Es nāku no zilo apkaklīšu ģimenes, kas mīlēja tāpat kā viņiem būtu miljons dolāru, pat ja viņiem nebūtu," viņš man teica. “Viņi manā sirdī ieaudzināja vērtības, kuras es uzturu līdz šai dienai un kuras ieviešu savā ikdienas dzīvē. Es domāju, ka šie pamati noveda pie tā, ko es uzskatu par savu ikdienas darbu. ”

Šis “dienas darbs” ir darbs ar bezpajumtniekiem; vīrieši un sievietes, kas ir atkarīgi no narkotikām un alkohola un kuri katru dienu iesaistās cīņā, lai izdzīvotu, saspiežot garīgās slimības. Viņš ir redzējis, ka daudzi no viņiem, neraugoties uz kopīgajiem centieniem, zaudēja šo cīņu, un pēc kāda laika šis darbs atnesa savu nodevu.

"Ir ļoti grūti skatīties, kā cilvēki to pārdzīvo," viņš teica. "Es varu viņiem palīdzēt izgriezt izeju, bet tas var būt ļoti grūti. Rakstīšana ir mans pārvarēšanas mehānisms. Tā es pārliecinos, ka man viss ir kārtībā. Man tā ir atelpa, reaģējot uz šo darbu, un šie abi ir daudz vairāk savijušies, ko pat man šķita iedomājami. ”

Tas lieliski atspoguļo tik daudz Driesa kā autora darbu. Viņa brutālā, neatlaidīgā daiļliteratūra bieži vien mikroskopā norāda uz lietām, kuras mēs nevēlamies redzēt sevī, novilcinot neērtas iepazīšanās līnijas pat viņa ļaundaru iekšienē un izcilos brīžos radot empātisku izpratni par to, kāpēc daži no viņiem vismaz kļuva tādi, kādi viņi ir.

Tas viss mūs atgriež šajā klasē septītajā klasē, kad jaunais Ārons Driess saskārās ar skolotāja smiekliem. Tā bija diena, kad viņš nolēma, ka nekad nevar atļauties kļūt par Keriju Vaitu.

"Es negribu, lai viņi visi par mani pasmietos. Es negribu būt neaizsargāts, ”viņš paskaidroja. "Es negribu stāvēt uz skatuves un justies tā, it kā es būtu laipni gaidīts tikai tad, ja man cūkas asinis nokristu. Tas bija galīgais murgs. Es vienkārši nekad ... es nekad negribu būt tāds un es tāds nebūšu. Ir daļa no manis, kas ir šī spēka aka, kuru es izmantoju, kad jūtos ne tik lieliski. Un es zinu, ka tajā akā ir šausmas. Tās bija šausmas, kas man tika nodotas. Tās bija šausmas, kas man tika pakļautas. Tās ir šausmas, kuras atradu pati. Tas man iemācīja būt iejūtīgam pret citiem cilvēkiem, pat pret tiem, kas mani iebiedēs. ”

"Šausmu žanrs ir vis empātiskākā arēna, un cilvēki, kas saka citādi, ir noziedzīgi," viņš piebilda. "Noziedzīgi nav domāt, ka tie, kas izdodas, pēta un rada tumšus materiālus, kaut kādā ziņā ir draudi. Ja mēs esam draudi, mēs apdraudam tikai tos, kuri jau jūtas apdraudēti. ”

Tik vienkāršs apgalvojums, kas tik patiesi izskan to cilvēku priekšā, kuri mēģina apmānīt šo žanru, vainojot filmas un mūziku par vardarbību reālajā dzīvē. Tie paši cilvēki, kas izsaka šos paziņojumus, norāda arī uz LGBTQ kopienu, vainojot mūs sabiedrības sabrukumā.

Saskaroties ar visu to, Driess ir starp daudziem kā pretēja piemērs. Viņa darbs apgaismo šīs tumšās vietas mums visiem neatkarīgi no orientācijas, dzimuma identitātes vai pārliecības.

“Ne viss, ko es rakstu, virspusēji ir dīvains. Daži no tiem varētu būt diezgan taisni vai populāri, bet zem tā visa viss Es rakstu, ka tas ir dīvains, ”viņš teica, kad pabeidzām interviju. “Viss, ko rakstu, ir par nepiederošo. Tas ir par bērnu, kurš jutās kā nepiederošs. Viņi vēlējās domāt, ka kaut kur ir pestīšana, tikai tāpēc, lai atrastos tunelī, kur nav gaismas. Tās ir mākslinieciskās izpausmes, kas izpaužas mūsu dzīvesvietas rezultātā. Dalīties ar to ir šausminoši. Ārpus radošās mākslas mēs to nedarām bieži. ”

Ja neesat lasījis Āronu Driesu, jūs patiešām nezināt, kas jums pietrūkst. Pārbaudiet viņa autora lapa Amazon par viņa pieejamo darbu sarakstu. Jūs vienkārši varētu būt pārsteigts, kādas murgainas pasaules jūs gaida.