EDITORIAL

Nesenajā polemiskajā redakcijā pa filmām kritiķis Kenets Turans Los Angeles Times, viņš ļoti skaidri parāda savas jūtas par mūsdienu šausmām un to, kāpēc tās nav “izklaide”.

Viņš apgalvo, ka Džordža Romero un Tobe Hūpera nāve viņu domāja par to, kāpēc viņš tā jūtas. Tas kopā ar neseno žanra kases atbalstu liek viņam nojaust savu personīgo pārliecību un to, kāpēc kritiķi aplaudē “šausmu filmām” virs “Oskara tipa smagsvariem”.

Svētais Siskels un Ēberts no jauna!

Pirmkārt, ļaujiet man pievērsties Oskara “smagsvaru” kritikai un tam, kā tā neveikli iekļaujas viņa proklamācijā. Visu laiku visvairāk nopelnītā filma un arī daudzu Oskaru ieguvējs ir šausmu filma.

Ja vien jūs to nepiedalīsieties Google tīklā, es nepiešķiršu nosaukumu līdz galam, taču šeit ir apkopojums:

Nāciet man šeit, jaunai sievietei pašai jāizcieš naidpilna orda, kas ne tikai nogalina tūkstošiem, bet iebrūk savās mājās, terorizējot savu ģimeni, šajā laikā nodedzinot visu pilsētu. Ak, pagaidi, tur ir vairāk; zem virsmas mūsu varone ir vainīga arī cilvēku ekspluatācijā, kuras pamatā ir viņas privilēģija.

Lūk, vēl viens “ne-šausmu” Oskara ieguvējs: neiznīcināms kuģis, kas pārvadā tūkstošiem cilvēku avāriju, cilvēku kļūdas dēļ ļauj pasažieriem izvēlēties, kurš tiks izglābts un kurš nē. Galu galā 1,517 cilvēki šausmīgi nomirtu dažādos veidos, tostarp noslīktu, hipotermiju vai iekristu milzīgos rotējošos asmeņos.

Ja vēl neesat to izdomājis, pirmā filma ir Aizgājis ar vēju, un otrais ir Džeimsa Kamerona Titānisks. Starp citu, Titānisks ir visu laiku otrais lielākais Oskara ieguvējs.

Jūs varat mani apsūdzēt par manipulācijām ar iepriekš minēto filmu tēmām, lai tās atbilstu manām vajadzībām. Bet, godīgi sakot, šīs sižeta līnijas, situācijas un konflikti ir formulēti šodienas “šausmu” filmās: cilvēki nonāk šausminošās situācijās, viņiem jāizdzīvo un galu galā gandrīz visi mirst. Bet sākumā un beigās atzīmējiet spīdīgu romantiku, un jums ir Kinoakadēmijas balvas ieguvējs.

Es nezinu, kāda ir Turāna kritika šīm filmām, taču apgalvojums, ka viņa prāts pēdējā laikā aptver šausmu filmas par Oskara pretendentiem, izjauc smalku robežu starp to, kas ir šausmas, pēc viņa domām, un to, kas nav citu.

Viņš citē Niku Pinkertonu: "" Žanra filma tagad ne tikai konkurē ar prestiža filmu par atzinību, bet faktiski kļūst par prestižu filmu. "

"Tagad", kas ir šī vārda atslēgas vārds, es domāju, ka kāda iemesla dēļ mūsdienu laiki tiek atzīti par pagrieziena punktu žanrā, bet "klasika" nav.

Bet, lai būtu godīgi, Turans saka, ka viņš ir sajūsmināts par Lona Čeinija kluso “Fantu” un producentu Deividu F. Frīdmanu (Asins svētki, Divi tūkstoši maniaku!). Un viņš pat sniedza pozitīvu atsauksmi par Nakts no Living Dead kad viņš to ieraudzīja, sacīdams “tik pilnīgi savās rokās”, viņš rakstīja, “ka ir šokējoši iziet no teātra un atklāt apkārt staigājošos cilvēkus, it kā nekas īpašs nebūtu noticis”.

"Jūs saņemat to, par ko maksājat Dzīvo mirušo nakts, šausmu filma, kurai piemīt spēks burtiski šausmās. Cik tas ir salds. "

Kritiķis nezina, tieši to šausmu fani vēlas atrauties, šodien skatoties filmu.

Bet viņš saka, ka tā bija Jūsu darbs IR Klientu apkalpošana Texas ķēdes zāles slaktiņš (1974), kas mainīja viņa domas. Tobe Hooper klasiskā mazbudžeta filma bija “virzība uz jugulāru”, un kopš tā laika šī žanra filmu veidotāji izmanto “sadistisku pieeju savam darbam”.

Viņš pat citē Britu Filmu klasifikācijas padomi Hoperam, kuras filma bija sākums “terora pornogrāfijai”, kuru viņš tagad apgalvo saprotam.

Es neesmu pārliecināts, vai “pornogrāfija” tiek izmantota stilizētā definīcijā, jo tas nozīmē stimulēt kādu seksuāli, demonstrējot dzimumorgānus erotiskā veidā. Es uzskatu, ka “Titānikam” bija vairāk kailuma nekā “Teksasas motorzāģim”, bet es saprotu viņa domātā būtību.

Šī pirksta pagriešana uz viscerālo asinspirtu parādīšanu ir derīgs punkts. Bet man atkal jāatgādina Turana kungam, ka viņu slavēja Nakts no Living Dead bija vairāk gore nekā Teksasas motorzāģis (1974) un Galdnieka Halovīni kombinēt.

Tas bija 1980. gadi Piektdiena 13th tas visu mainīja, pateicoties Toma Savini rūpīgajam darbam, tādējādi iedvesmojot skapī esošos kosmētikas efektus zēniem un meitenēm turpināt spēlēt ar viltus asinīm un Silly Putty, lai pilnveidotu savus sapņus

Turans saka, ka šie attēli nonāk pie viņa kā kritiķa personīgā līmenī, viņš ir iejūtīgs pret varoņu likstām “… es esmu ļoti uzņēmīgs, pat neaizsargāts pret ekrānā redzamajiem attēliem; viņi iedziļinās manī. ”

Viņam ir neērti ar šo filmu attēliem: "Viņi mani pārāk nobiedē nakts vidū, un es neizbaudu sensāciju."

Turana kungs, mēs to saprotam. Jā mēs daram. Mums pašiem kā faniem šīs sajūtas nav pilnībā patīkamas, taču mēs vēlamies just šo sajūtu. Mēs zinām, ka tas nav reāli. Ļaujiet man vēlreiz uzsvērt šo jautājumu, mēs zinām, ka tas NAV reāls! Patiesībā es nedomāju, ka kāds pieaugušais, kurš iet uz kino, neuzskata, ka redzētais ir reāls, bet labs var likt 90 minūtes aizmirst, ka tā nav.

Šausmu fani neatstāj teātri, apspriežot pašreizējo vardarbības stāvokli reālajā pasaulē un to, kā Finierzāģis precīzi attēlots Iron Maiden sekas. Dodiet mums nelielu kredītu.

Diskusija par specefektiem ir daļa no tā, par ko mēs runājam, izejot, bet vēl svarīgāk, mēs cenšamies atrast korelāciju starp gore un vēstījumu. Piemēram, finierzāģis pēta, cik tālu cilvēki ies, lai glābtu sevi no nāves, it īpaši, ja pats esat izdarījis noziegumu un palicis nesodīts. Slazdi ir atriebības simboli, gandarījums redzēt, kad kāds tiek saukts pie atbildības par saviem noziegumiem. Tas ir ārkārtējs veids, kā darīt lietas, bet ir forši skatīties. Gluži kā Kamerona milzīgais kuģis, kas grimst zem viļņiem, piesūcina dzīvos pasažierus.

Katra jebkad uzņemtā šausmu filma ir izpēte tam, no kā mēs baidāmies un kā mēs reaģējam. Mūsu varoņi saskaras ar tām pašām situācijām, ar kurām sastopas vairums ar žanru nesaistītu varoņu. Bet mēs ejam soli tālāk un padarām nacistus un Strīpa maksā par viņas lēmumu “Sofijas izvēlē”, nevis ļauj viņiem izvēlēties vieglāko izeju. Arī mēs esam iejūtīgi pret to, ko viņa izdarīja tādu lietu rokās, kuras nav viņas kontrolē, taču kaut kādā ziņā viņas gals jūtas pārāk gļēvs. “Finierzāģis” ņem tos pašus konfliktus un saka: “izdari savu izvēli”, un tas ir apmēram tikpat ļauns kā nacistu spēle, bet tomēr rada diskusiju, tāpat kā to dara Oskara ieguvējs.

Neatkarīgi no tā, vai Oskara ievietošana pirms nosaukuma padara to izklaidējošāku vai godpilnāku, vēl nav redzams, jo šausmu filmas reti saņem šo iespēju cīnīties galvenajās kategorijās, bet citās gūst atzinību, ti, specefektus, šausmu filmas dzīvību. Paldies, Piektdiena 13th lai to sāktu mūsdienu žanrā un Amerikāņu vilkacis Londonā par uzvaru. 

Galu galā Turans saka: “Iespējams, ka dažiem cilvēkiem šausmu vērošana kalpo kā amerikāņu kalniņu tipa uzmanības novēršana no šīs realitātes, izaicinājums, kas jāapgūst un jāizdzīvo tāpat kā japāņu delikateses fugu ēšana, zivs, kas jūs varētu nogalināt, ja jūsu veiksme nav laba. ”

Mr Turan, runājot par vienas lapas Craven classic vārdiem Pēdējā māja pa kreisi, "Tā ir tikai filma, tā ir tikai kustība" turpiniet to atkārtot.

Pieņemot, ka šis vecums var būt daļa no viņa nicinājuma pret žanru, Turāna ir godīga atbilde. Jā, arī es esmu vainīgs, ka esmu spriedis par lietām, kas laika gaitā ir mainījušās. Hiphopa mūzika man šodien izklausās tikai pēc klajas seksuālās mizogijas un vardarbības virknes, bet es kā kritiķis skatos arī tās muzikālo sastāvu, kas sitienu, kas man piesit vai kājas. No turienes es virzos uz āru, saprotot, ka, ja vienam dziesmas aspektam ir kvalitāte, visticamāk, ka darbā ir kāds ģēnijs. .

Es domāju, ka tā ir izklaidējošā daļa. Spēja novērtēt dažādos nesēja komponentus, pat ja es nepiekrītu dažām tā daļām. Izklaide notiek dekonstruējot ne tikai modeli, bet arī katru detaļu, kas to pielīmē vietā.

Turans saka: “Nav smagu izjūtu pret radītājiem, nav problēmu ar faniem; man vienkārši jāpaliek prom. Tālu tālu prom."

Tas ir skumjš paziņojums, kas, manuprāt, ir ierobežojošs. Skaties, IT nav par baisu klaunu, kas nogalina bērnus. Tas nav. Tas ir par nepareizu grupu apvienošanos, neļaujot viņu bailēm tos kontrolēt un galu galā izmantojot šo spēku, lai uzvarētu ļaunumu. Pārlēkšanas bailes un saplēstās ekstremitātes ir kā tauki: apmierinošs jūtu grūdiens, ko mēs bieži nomācam reālajā pasaulē, bet tumsā, cita starpā, tas beidzot ir kārtībā. Un pēc tam mēs smejamies nevis tāpēc, ka priekšnoteikums ir dumjš, bet gan tāpēc, ka mēs “saņemam” joku.

Uz kino mēs ejam tikai viena un viena lieta: ironiski pretēji Turāna kunga viedoklim par šausmām, lai izklaidētos.

Ja filma nes sevī ziņu, tā spēj izmantot mūsu bailes, izmantojot grafiskos dekoratīvās kosmētikas efektus vai vecmodīgu spriedzi; spēj izgrūst mūs no patiesajām pasaules šausmām un likt mums smieties jebkura iemesla dēļ. Ja šie kritēriji ir izpildīti, es domāju, ka šausmu filma ir pelnījusi atzinības.

Emocijas un diskomforts ir spēles sastāvdaļa, bez tām mēs skatītos tukšu ekrānu. Šausmas noteikti pievēršas abām šīm lietām, un dažas to dara ļoti labi.

Un Ka kā saka is izklaide, un, tā kā Dievs ir mūsu liecinieks, mūsu asiņainās sirdis turpinās un turpinās.