Savā 2011 grāmatā Kā izdzīvot šausmu filmu, Sets Grahams-Smits atzīmē:

“Kad Velns ir tevi naglas garumā, tev vajag kaut ko šokējošu. Kaut kas dramatisks. Kaut kas tāds, kas liks visai terorversai sabrukt sevī. Un ir tikai viens objekts ar tik lielu jaudu: dzimumloceklis. ”

Kad es pirmo reizi izlasīju šo rindu, es gandrīz nosmēju sevi līdz nāvei, bet nākamā sadaļa man lika domāt.

"Terrorversā (T) nepastāv pilnīgs vīriešu kailums (P)," paskaidroja autors. Tāpēc, ja P ir klāt, T nevar būt. Un, ja T ir klāt, P nevar būt klāt ... Tas var šķist nepilngadīgo reakcija uz izmisīgu situāciju. Skumjš mēģinājums maskēt bailes ar nenobriedušu humoru. Varbūt tā arī ir. Bet vai jūs labāk nomirt ar cieņu vai dzīvotu ar kailumu? ”

Tur tas bija; ass novērojums, kas izteikts ar humoru un paslēpts satīrā.

Es bieži esmu domājis, kāpēc pilnīgs vīriešu kailums filmās ir tik retums. Pat šausmās, žanrā, kas pazīstams ar robežu virzīšanu, sieviešu kailums tiek ne tikai pieņemts, bet arī sagaidāms, bet dzimumlocekļa izskats gandrīz nekad nenotiek.

Es vēlos, lai es varētu teikt, ka tas bija šokējoši, taču šo precedentu izveidoja jau sen, un to veicināja vesela nozare.

1892. gadā Tomass Edisons izveidoja visu laiku pirmo kinofilmu kameru. Līdz 1897. gadam pirmā erotiskā filma Pēc balles Džordžs Meljess bija nokļuvis ekrānā ar simulētu sieviešu kailumu, un tikai divus gadus vēlāk pirmā sieviete ekrānā parādījās pilnībā kaila. Le Coucher de la Mariee.

Bija nepieciešami nedaudz mazāk nekā septiņi gadi, lai sievietes būtu pilnībā redzamas šajā drosmīgajā jaunajā mākslas formā, un, lai gan nākamajā desmitgadē tika uzņemtas desmitiem erotiski uzlādētu filmu, pēc pilnīgas vīriešu kailuma pilnīgas atkailināšanās īsākā no tām būs vēl 12 gadi. skatieni sekotu Frančesko Bertolīni šausminošajā, sirreālajā adaptācijā Dantes Inferno.

Gadiem ejot, šī atšķirība turpinājās, un vīriešu un sieviešu kailuma starpība pieauga. Filmas “pieklājība” Hejs kodekss nāca un gāja, un līdz tam laikam līnijas bija skaidri novilktas.

Sievietes forma kopumā bija priekšmets, kas tika seksualizēts un erotizējams pie katras izdevības, savukārt vīrieša forma bija aizsprostota tumsā un ēnā, izņemot to, lai pierādītu savu vīrišķību vai dzimumlocekļa izmantošanu vai nu kā joku, vai lai šokētu auditoriju. .

Pārfrāzējot austrāliešu komiķi Hannu Gadsbiju, filmu veidotāji bija atraduši jaunu veidu, kā veidot gaļas vāzes saviem penīšu ziediem.

Ļaujiet man sniegt jums piemēru dzīvē.

Pagājušajā gadā es apmeklēju pārpildīto, ļoti gaidīto Ādama Grīna seansu Viktors Kroulijs Murgu filmu festivālā. Filmā Endrjū (Parijs Šens) rīkoja grāmatu parakstīšanu, iesaistoties pārāk neērtajā sarunā ar faniem.

Krāšņa, piedauzīga sieviete uzkāpa un lūdza viņu parakstīt krūtis, dzirdot vairāk nekā dažus skatītāju atzinīgus pātagas un svilpes, ko viņa dedzīgi iespieda viņam sejā. Viņš laizīja lūpas un gandrīz nokrita pār sevi, veltot laiku šim parakstam.

Pēc pāris mirkļiem viņa beidzot dodas prom, lai viņu aizstātu ar vecāku kungu, kurš sāka izvilkt dzimumlocekli no biksēm, uzsist to uz rakstāmgalda un lūgt tādu pašu attieksmi.

Aptuveni 2.5 sekundes auditorija sēdēja apstulbinātā klusumā, pirms nervoza ķiķināšana ļāvās nekārtīgiem smiekliem, kad Endrjū atkāpās un stostījās no nopietna atteikuma.

Tur tas bija. Šī auditorija un viņu reakcija kļuva par reprezentatīvu mikrokosmu šausmu auditorijai kopumā.

Esmu domājis par šo un līdzīgām reakcijām vairākus gadus.

Es atceros, kā koledžā jautāju kino profesoram, kāpēc vīriešu kailums, it īpaši dzimumlocekļa iesaistīšana, filmā vispār bija tik reti sastopams. Atbildot uz to, viņš man teica, ka dzimumloceklis ir ārējs, pēc būtības dzimumorgāns, tāpēc vīrieši nevar, kur sievietes var parādīt, pilnīgi kailas, nekad neiekļaujot faktiskos dzimumorgānus.

Šī atbilde mani kā studentu daļēji nomierināja, bet tikai lika meklēt vairāk atbilžu.

Man bija skaidrs, ka sieviešu kailums filmās galvenokārt ir saistīts ar šo sieviešu seksualizāciju. Katra anatomijas daļa ir pārveidota, lai nomierinātu un iepriecinātu vīriešu skatienu neatkarīgi no tā, vai “orgāni” ir seksuāli vai nē.

Tas nenozīmē, ka vīrieši nekad netiek objektīvi filmēti. Noteikti piekritīs ikviens, kurš jebkad ir redzējis kādu no Deivida Dekotē krāšņi dekandentajām homoerotiskajām filmām. Tomēr vienmēr šķiet, ka no sievietes objektivizēšanā tiek prasīts vairāk.

Galu galā lielākajai daļai vīriešu, kas filmējas, ir nepieciešams tikai atdot dunci kamerai.

Netici man? Es vēlētos, lai jūs pievērstu uzmanību Braiena de Palmas 1976. gada klasikai Carrie, un konkrētāk šī atklāšanas aina.

Tur viņi ir. Visi šie vidusskolēni (kuru varoņi lielākoties būtu nepilngadīgi pat tad, ja aktrises nebūtu), rosījās ģērbtuvē un vairāk nekā viens bija pilnībā pakļauts kamerai.

Mīkstais rozā apgaismojums, par kuru esmu gandrīz pozitīvi noskaņots, bija paredzēts, lai nodotu sapņiem līdzīgu nevainību visai ainai, maz atņēma faktu, ka istaba, kas pilna ar sievietēm, bija pilnīgi kaila un pilnībā pakļauta kamerām. Ja kas, tas tikai pastiprināja šo sajūtu.

Zibspuldze uz priekšu uz citu ģērbtuvi.

Vietnēs 1985 Murgs gobu ielā 2: Fredija atriebība, Džesijs (Marks Patons) atradās iesprostots ģērbtuvē, ko pavadīja treneris Šneiders (Māršals Bels). Ir diezgan skaidrs, ka Šneiders bija iecerējis izvarot Džesiju ikvienam, kurš attāli pievērš uzmanību šeit notiekošajam.

Džesijs ir sasiets, pilnīgi no trenera žēlastības vai tā mēs domājam. Tomēr tas ir treneris, kurš, būdams pilnīgi kails, nonāk upurī. Tomēr pat tajā visneaizsargātākajā brīdī dušā mēs viņu redzam tikai stipri aizēnotu vai no aizmugures.

Tas nenozīmē, ka pilnīgs vīriešu kailums ir pilnīgi svešs žanra filmu veidošanā, bet, kad tas ir noticis, it īpaši agrāk, tas, šķiet, tika filmēts caur pilnīgi citu objektīvu nekā sieviešu kailums.

Pirmo reizi es redzēju aktieri, kurš bija pilnīgi kails, lai redzētu visu pasauli, 1981. gada klasikā Ghost Story pamatojoties uz Pētera Štrauba romānu, kad Kreiga Vassona varonis kritās līdz nāvei. Es atceros, ka es pārtinu filmas VHS kopiju, lai pārliecinātos, ka tas, ko es domāju, ka redzēju, patiešām ir tur.

Un kurš gan var aizmirst šokējošo atklājumu, ka Andžela gada beigās visu laiku bija bijusi vīrietis Sleepaway nometne?

Šādos gadījumos nepastāv izteikta seksualitāte. Vassona dzimumloceklis bija vienkārši tur, jo viņš plosījās līdz nāvei, un Andželas bija paredzēts tikai šokēt auditoriju. (Godīgi sakot, tas ir tikai sākums maniem jautājumiem ar Sleepaway nometne, bet mums tas būs jāiedziļinās citā rakstā.)

Tas mūs noved pie cita punkta: ļoti daudz laika, kad vīrietis iet pilnīgi frontāli, it īpaši studijas filmās, paša aktiera locekļa vietā tiek izmantots dzimumloceklis. Patiesībā, šo speciālo protēžu izgatavošanai ir izveidots viss bizness.

Lielākā daļa studijas izpildītāju, režisoru, aktieru utt. Pārliecinās jūs, ka tas nav saistīts ar aktiera neuzticību, bet gan tāpēc, ka viņi vēlas konkrētu filmas “izskatu”.

Nopietni?

Ņemot vērā šīs zināšanas, jājautā, cik daudzām sievietēm tiek piedāvāts dubultā augums vai tiešām jebkurš cita iespēja izvairīties no kaila un pilnīgas pakļaušanas kameru un vēlāk pasaules auditorijas iedarbībai?

Pēdējos gados lielais P sāk biežāk parādīties vairāk “art haus” un stilizētās šausmu filmās.

Dēmons Paimons šogad bija pilnībā redzams, kaut arī atkal nedaudz ēnā Iedzimta, un ne mazums viņa sekotāju - gan vīriešu, gan sieviešu - sekoja šim piemēram filmas pēdējā ainā.

Tāpat ikviens, kurš ir redzējis neseno Nikola Keidža filmu, Mendija, būs grūti aizmirst, ka Linuss Roue, atverot halātu, piedāvās Andrea Riseborough Mandy privilēģiju nodarboties ar viņu seksu.

Šis bija viens no tuvākajiem piemēriem, ko es patiešām redzēju vīriešu frontālās kailuma patiesi seksualizēšanai. Īsākajā brīdī pazīstamais skatiens, kas tik bieži vērsts pret sievietēm, redz Roue pilnībā.

Tomēr jājautā, vai tā ir atbilde uz šo nevienlīdzību.

Vai vīriešiem jāprasa visi, lai kamera līdzsvarotu šo skalu? Vai nebūtu saprātīgāk vienkārši prasīt mazāk kailuma no aktrisēm filmā? Objektivizē kāds Labi?

Es sliecos uzskatīt, ka objektivēšana reti ir pamatota. Es neesmu pārliecināts, ka šajā gadījumā aktieri nav parādā aktrisēm solīdu. Varbūt ir pienācis laiks viņiem pakāpties pie plāksnes un izlikt P displejā.