Waylon: Gan House of Sighs, gan The Fallen Boys ģimenei un ģimenei raksturīgajām disfunkcijām ir liela nozīme. Es justos nožēlojami, ja nepajautātu, vai kaut kas no šīs spriedzes izrietēja no jūsu paša pieredzes mājās?

Ārons: Es nāku no patiešām lieliskas ģimenes! Tas ir grūts.

Waylon: Ja vēlaties to pārdomāt, mēs varam atgriezties pie tā.

Ārons: Nē, tas ir forši. Ļaujiet man strādāt ar šo, apzināta stila plūsmu. Tas nozīmē, ka vēlāk tam var nebūt jēgas. Paskatīsimies, kā mums ies... Es domāju, ka tāpēc, ka ģimeni vērtēju ļoti augstu, es dzīvoju pastāvīgās bailēs to pazaudēt. Tas ir īpašs bailes veids, kas pārņem jūs, kad jūs to nekad negaidāt vai kad jūsu aizsardzība ir vāja. Kā drudzis. Bet es dzīvoju patiesā satraukumā par to, ka mani sāp un nodara pāri citiem. Tas tiešām ir diezgan nogurdinošs, lai arī atalgojošs veids, kā dzīvot. Un es domāju, ka bailēm, par kurām es runāju, kaut kur ir saknes, un man ir aizdomas, ka tās varētu būt.

Jaunībā es viens pats skatījos tumsā. Man bija jāpārvērtē, kas es esmu. Un es to neprasīju. Godīgi sakot, iznākšanas process ir elle. Bet, tā kā es to izdarīju un iznācu no tā gan dzīvs, gan, cerams, labi pielāgojies, man ir šausmīga apziņa, cik trausls ir viss, uz ko es balstu savu dzīvi. Un tas ietver attiecības, kas man ir ar draugiem, ģimeni un jebkuru vidi, kurā es atrodos, neatkarīgi no tā, vai es vēlos tur atrasties.

Esmu arī daudz strādājis veco ļaužu aprūpē. Esmu bijis daudzu mirstošu cilvēku tuvumā. Esmu tos tīrījis, mazgājis, esmu pieskatījis tā, kā es nekad nedomāju iedomāties, gan viņu dzīves laikā, gan pēc tam, kad viņi bija miruši. Es zinu, kā izskatās nāve. Esmu redzējis, kā cilvēku acis atgriežas un gaismas nodziest. Tas nav smuki. Tas ir sasodīti biedējoši. Es ne tikai saprotu, cik trausla ir mana eksistence, bet arī ļoti labi saprotu, cik nemierīga un patīkama var būt mirst. Es domāju, ka šo lietu kombinācija man ir devusi spēcīgu ieskatu baiļu, novecošanas un risku būtībā.

Un visās manās grāmatās, bet jo īpaši House of Sighs un The Fallen Boys, ir spēcīga tēma par vecākiem un viņu bērniem. Daudzi cilvēki man ir jautājuši, vai man pašam ir bērni. Man nav. Bet es zinu, ka es būtu lielisks tētis. Un es dzīvoju ar šausmīgām bailēm, ka man nekad nebūs iespējas par tādu kļūt. Zināmā mērā esmu samierinājusies ar šo faktu. Un es apbēdinu bērnus, kuri nekad nav bijuši. Šis zaudējums ir ierakstīts grāmatās. Un, lai gan tas tik ļoti neieplūst stāstos… tas dod man arsenālu, lai rakstītu par vecākiem un bērniem. Vismaz es tā domāju.

Waylon: Tas man ir ļoti saprotams un sniedz man vēl lielāku ieskatu dažos no šiem varoņiem. Jūs parādījāt divus ļoti atšķirīgus tēvus filmā The Fallen Boys. Māršals, kurš darītu jebko sava dēla labā, un Napier, kurš burtiski ienīda savu dēlu kopš dzimšanas. Vai rakstīt šāda veida dualitāti ir tikpat nogurdinoši kā lasīt?

Ārons: Tēvu dualitāte filmā The Fallen Boys starp Māršalu un Napieru bija nogurdinoša rakstīt. Jo katrs bija tik polāri pretstati. Jūs domājat, ka tas atvieglos rakstīšanu. Tas nav. Varoņi var būt pretrunīgi un sarežģīti, un šie divi vīrieši ir … bet viņu motivācija ir tīra. Viņi katrs savā ziņā ir otra cilvēka puse. Bet papildus tam ir brīži, kad viņu lomas mainās. To ir sarežģīti sacerēt. Lai tas būtu salīdzināms ar lasītāju, metaforām, kuras es veidoju, lai nodrošinātu, ka tas, ko cenšos nodot, ir ļoti dziļas. Tiem ir jāpieskaras katram lasītājam, nevis tikai viena veida lasītājam. Es domāju, ka es to izdarīju vai vismaz no tā, ko esmu dzirdējis (un vairāk nekā jebkas cits, ko esmu rakstījis, The Fallen Boys ir visdažādākais lasītāju loks).

Waylon: Tas ir interesanti. Katra viņu motīva tīrība neatkarīgi no tā, cik dažādi šie motīvi varētu būt.

Ārons: Es domāju, ka nepietiek tikai ar stāstu. Es vēlos, lai lasītājs sajustu stāstu. Tas man bija ļoti svarīgi filmā The Fallen Boys. Tātad tā ir traumatiska pieredze. Es to zinu. Dažiem par daudz. Bet, tāpat kā varoņiem, neatkarīgi no tā, vai tie ir labi vai slikti, vai kaut kur pa vidu, šai motivācijai bija jābūt tīrai.

Waylon: Viens audzina, viens iznīcina.

Ārons: Jā. Viens audzina, otrs iznīcina. Bet pārāk daudz mīlēt kādu var izraisīt iznīcību. Ienīst kādu cilvēku var viņus virzīt uz neatkarību. Aplis iet riņķī.

Waylon: Runājot par šo traumatisko pieredzi, lasot The Fallen Boys. Nedomāju, ka kaut kas mani kādreiz grāmatā ir tik ļoti iespaidojis kā tas, kad Sems sastindzis novelk kreklu un pagriežas, izrādīdams savas rētas, lai gaidītu, kad tēvs viņu sitīs. Šis mirklis tik skaidri izstāstīja visu Sema dzīvesstāstu.

Ārons: Es zinu, ka tas izklausās slikti. Bet labi. Tāds ir nolūks. Es smagi strādāju, lai jūs tā justos. Tā ir šausmīga aina. Bet rētas viņu noteica. Un cilvēka definīcija padara viņus interesantus zināt vai lasīt. Tieši šī secība, Sema piekrišana savai audzināšanai, manuprāt, dod viņa varonim spēku turpināt apsvērt, ko no viņa prasīs sižets. Negaidīts pavērsiens. Viņam ir jājūtas patiesam, jābūt pilnībā izsmeļošam, pretējā gadījumā grāmatas pēdējā trešdaļa nebūs patiesa. Sema žesta nozīme manā prātā bija visu laiku. Bez tā grāmata būtu beigusies simts lappuses pirms tā.

Waylon: Es nedomāju, ka tas izklausās slikti. Manuprāt, tā liecina par stāstnieka tipu. Jūs vispār nevelciet sitienus.

Ārons: Paldies. Es to domāju. Bet bez šīs ainas stāsts beidzas apmēram 100 lappuses, pirms tas patiesībā notiek. Šīs ainas dēļ ir nepieciešamas pēdējās 100 lappuses. Tā ir grāmata par tēviem un dēliem. Mums ir jādzird dēla stāsts, jāredz tīras mīlestības un naida sekas. Ja stāsts neturpinātu un neparādītu visas šīs spīdzināšanas sekas, un būtībā tā tas ir, neatkarīgi no “ārējiem faktoriem” un citiem sižeta pavedieniem, grāmatas pēdējā trešdaļa nebūtu tā papīra vērta, ko tā ir iespiesta. ieslēgts. Man tur bija jāiet. Tieši tā grāmata tika izstrādāta.

Turpinājums nākamajā lapā->

Lapas: 1 2 3