Hellraiser - Klīvs Bārkers viscerālais šausmu un sārtās erotikas šedevrs - šodien svin trīsdesmit terora gadus. Pēc trīs gadu desmitu ilgas sasodītā celšanas ir pienācis laiks atskatīties uz šo grotesko mākslas darbu un pateikties. Es esmu mānijas eksorcisms, un ir laiks jūs visus atgriezt ellē!

Pārveidojot elli

Senajā vēsturē vienmēr ir bijušas spektrālās bailes no Elles mutes (aka: Elles vārti), kas nojauta pazemes slieksni, kas šausmīgi savieno neizbēgamo posmu starp diviem pagrieziena punktiem - mirstīgās dzīves beigām un mūžības pamodināšanu. Spēcīgi dūmu plūdi, kas plūst uz augšu, lai aptumšotu pazemes krekinga augstumus. Kliedzieni par nolādēto nedzirdīgo skaņu izglābj kritušo eņģeļu ķircināšanu. Un ciešanas - ak, tādas ciešanas, kas vēl jāizpēta - skrien virsū kā asiņu putas, kas piepilda Velna svētku kausu, velnu, kurš atbalsta zaudēto dvēseļu mokas. Tās bija Elles vīzijas, kā mēs tās kādreiz zinājām.

Viduslaiku sprediķi bija nobrieduši ar grafiskiem brīdinājumiem par pazemi, kas sagatavota Velnam un viņa nolādētajam. Dante un Džons Miltons - pateicoties viņu izveicīgo vārdu daiļrunībai - gleznoja spokainu vizuālo efektu par to, ko pazudusī dvēsele varēja sagaidīt izšķērdētās dzīves pēdējā elpas vilcienā. Bedres. Liesmas. Daudzpakāpju ekstravagants ar pastāvīgām ciešanām bez gala vai atvieglojuma.

Pat Jēzus no Nācaretes savai auditorijai sniedza šausmīgu un izsmalcinātu gala sprieduma attēlojumu. Neatkarīgi no tā, kurā pusē tu atrodies - ticīgs vai nē, ir grūti noliegt, ka Elle ir vienkārši iesakņojusies mūsu kultūras prātā. Biedējoši tas ir kaut kas, par ko mēs visi vienkārši zinām, neatkarīgi no tā, kurā pusē jūs nokrītat.

Geša ordenis

Pēc tam stīgiskajā sajaukumā parādījās Klaivs Bārkers ar savu svaigo un stilizēto elles redzējumu - tādu, kas pārveidotu koncepcijas, kuras mēs iepriekš turējāmies - un atkārtoti definētu šausmu ainavu sekojošām paaudzēm.

Hellraiser nesākās uz sudraba ekrāna, bet sākumā starp skaisti sastādītā Bārkera lappusēm bija ieslēgts miega sapnis Hellbound sirds. Novelā Bārkers pārstāstīja leģendu par Faustu, to savijot mīlas stāstā - slimā, sagrozītā mīlasstāstā par tabu vēlmēm un sasodāmu kaisli.

Neapmierināts ar savu iepriekšējo filmu uzņemto stāstu galīgajiem rezultātiem, režisors būs pats Klīvs Bārkers Elles vētra, un rezultātā filma kļuva par viņa sākotnējās idejas pēdējo pārskatīšanu. Debijas filmai Bārkers ieguva slavu šausmu jomā un kļuva par jaunu leģendu.

Bet vairāk nekā šausmu rakstnieks / režisors - es daudz vairāk iebildu - Klīvs Bārkers ir mūsdienu filozofs, kurš mūs biedē, taču viņš nesniedz vizuālo materiālu. Tie ir šo vizuālo materiālu jēdzieni. Veikt, piemēram, Hellraiser.

Kā jau teicu iepriekš, mēs zinājām par Elli. Elles mute gaidīja mirstīgā izmisuma pēdējā krēslā, pēdējā izmisīgā elpa, pirms mirstīgais noslāpēja pats savu žulti un gaismas atstāja viņa acis. Tad un tikai tad tas cilvēks varēja piekļūt Ellei.

In Elles vētra, Elle neaprobežojas tikai ar nāves vietām. Elle ir mums visapkārt. Mēs atveram elli pēc savām vēlmēm - lai cik tās būtu perversas, jo vairāk tabu, jo patiesībā labāk. Filma tiek atvērta ar jautājumu: "Kāds ir jūsu prieks, kungs?" Lai kā jūs atbildētu, tas noteiks, kuram elles slānim vai nocietinājumam piekļūs jūsu vajadzības.

Tēvocis Frenks (Šons Čepmens) - viens no filmas ļaundariem / upuriem - paver vārtus. Meditācijas pozā iesēdināts iedegto sveču laukumā, viņš mīklas pār kastes mīklu dziļi dilstošajās nakts stundās. Tad liktenis vai stulba sagadīšanās pēc viņa panāk progresu. Lament konfigurācija, maisa. No lakotajām pusēm tumši spīd gaisma. Zvans zvana no dimensijas, kas gaida aiz mūsu apziņas sienām, un vaniļas gaismas stieņi pāri ēnām, kad ap viņu kļūst spēcīgāka smaržīgā sabrukuma dēka.

Ķēdes. Aukstās ķēdes ar sakabinātiem galiem rakņājas vīrieša miesā, slīdot starp muskuļiem un kauliem, atverot Frenku kā vaimanājošu grāmatu, sarkanā krāsā uz katras gaļas lappuses. Un visu šo strukturēto haosu, kas sastāv no spirālveida kolonnām, ķēdēm un sulīgas mokas, vidū ir Geša ordenis, Elles priesterība un visu sāpju noslēpumu pārzinātāji.

Tas viss ir filmas sākuma segmentā, bet jau mēs - auditorija ar acīm ar acīm - zinām, kādā filmā mēs esam. Šī nav tipiska šausmu filma, nedz arī slīpsvītra. Nav nevienas jaunavas, kas beigās izdzīvos no maskēta slepkavas. Šī nav laba vai ļauna cīņa pār murgiem vai vajāšana ar motorzāģu slaktiņiem. Tas ir ieskats mūsu visu sirds sagrozītajā dabā. Izstāstīja caur Frenku un pēc tam ar Džūliju (Klāra Higinsa) - bet tas notiek vēlāk.

Ko mēs esam iemācījušies no Hellraiser

Elle vienmēr bija klāt. Frenku tas netraucēja. Nebija neviena kārdinātāja, kurš ausī čukstētu iekārojošus miesas ekstāzes solījumus. Neviens nelika viņam atvērt kastīti. Tāpat neviens nebija spiests viņu to ņemt. - Kāds ir jūsu prieks, kungs? viņam jautāja. "Kaste," viņš atbildēja. Viņš pats meklēja Konfigurāciju, samaksāja par to, iegādājās, kļuva par tās jaunāko īpašnieku un drīzumā gaidāmo upuri. Bet tas viss notika tāpēc, ka Frenks to vēlējās, lai arī viņš, iespējams, vēl nebija sapratis milzīgo apjomu, ko grasījās atbrīvot.

Frenka vēlmes atvēra Elli, uzņēma to iekšā, un mēs paliekam ar briesmīgu brīdinājumu. Tā ir taisnība, ka sirds vēlas to, ko sirds vēlas, bet sirds, iespējams, reizēm nav tik uzticama ar savām ziņkārīgajām vēlmēm. Dziļš saturs šausmu filmai, kas tika izlaista 80. gadu otrajā pusē. Tas ir izcils neatkarīga kino sasniegums, kas liek domāt, vienlaikus izklaidējoties. Publika izstādi atstāja ar jaunu, jaunu cieņu pret elli, elli, kas apdzīvo apkārtējo pasauli un kuru var atslēgt jebkurā laikā, ja mēs neesam uzmanīgi.

Jūlijas loma ir līdzīga Frenka lomai, kaut arī par to stāsta sievietes sievišķības un spēka perspektīvā. Viņa ir precējusies ar Frenka brāli, un viņu laulība labākajā gadījumā ir saspringta, taču viņas sirds pieder Frenkam - vīrietim, kurš patiesi saprata, kā likt viņas ādai svīst ar nepieciešamību un trūkumu. Filmas stāstījuma laikā Džūlija kļūst ellē noskaņota, lai atgūtu to, ko viņa arī vēlas - Frenks atkal savā dzīvē. Un šī skaistā sieva kļūst par mežonīgu slepkavu, lai iegūtu to, ko vēlas. Viņa nekad neuzskata, kādas sekas ir savtīgajai vajadzībai pēc tā prieka, kas viņai ir sasniedzams. Bet lūk! Viņa ir atradusi veidu, kā iegūt šo prieku, un asinis viņai pietiekami viegli mazgā rokas.

Klaivs Bārkers uzrāda cilvēci visaugstākajā, kā arī visinteresantākajā būtnes stāvoklī. Frenks un Džūlija nav briesmoņi vai dēmoni, bet viņu rīcība ir morāla pēc mūsu morāles standartiem. Viņi ievilina nenojaušošos vīriešus savā asinspirtu namā, piekauj viņus līdz nāvei un atstāj nomirt uz sapelējušās bēniņu grīdas. Frenks iztukšo šķidrumus, kas izplūst no viņu ķermeņa, lai atjaunotos. Jūlija nodrošina viņam uzturlīdzekļus un pilda solījumu, ka viņi abi būs mūžīgi kopā.

Kenobīti ir objektīvi novērotāji. Viņi nesoda ļaundarus par saviem grēkiem. Viņi nevērtē ne Franka, ne Jūlijas rīcību par pareizu vai nepareizu. Ir auksta vienaldzība par to, kā Dags Bredlijs spēlē ikonu Pinhead. Kenobīti dažiem ir dēmoni, bet citiem eņģeļi. Viņi atbild uz zvanu no malas, un viņi laipni aicina katru no mums, kas atbloķē kārbas mīklu pie Elles.

Pēc trīsdesmit gadiem Hellraiser joprojām ir mana absolūtā mīļākā šausmu filma. Gan tas, gan tā turpinājums (Ellē) iedziļināties cilvēka sirds samaitātībā un izmisumā. Tas ir bijis maniakālais eksorcisms, un es jūs laipni gaidu ellē.

 

Fin: Hellraiser triloģiju Blu-ray izlaida Arrow Video. Lai iegūtu papildinformāciju par skaisto kolekciju, lūdzu, noklikšķiniet uz šeit