skinamarink ir kā nomoda murgs. Filma, kas jūtas tā, it kā tā tiktu pārnesta jūsu dzīvē kā nolādēta VHS lente, tā aizrauj skatītājus ar retiem vizuāliem materiāliem, rāpojošiem čukstiem un senlaicīgām vīzijām, kas ir apburoši satraucoši.

Tā ir eksperimentāla šausmu filma — ne gluži tiešs stāstījums, pie kā ir pieradis vairums skatītāju —, taču ar pareizo vidi (austiņas tumšā telpā) jūs nokļūsit atmosfērā piesātinātā sapņu ainavā.

Filmā divi bērni pamostas nakts vidū un konstatē, ka viņu tēvs ir pazudis, un viņu mājās ir pazuduši visi logi un durvis. Kamēr viņi nolemj gaidīt, kad pieaugušie atgriezīsies, viņi saprot, ka nav vieni, un balss, kas izklausās pēc bērna, viņus aicina.

Es runāju ar skinamarinkrakstnieks/režisors Kails Edvards Bols par filmu, murgu veidošanu un to, kā tieši viņš veidoja savu pirmo filmu.

---

Kellija Maknīlija: Es saprotu, ka jums tas ir YouTube kanāls, protams, un ka jūs kaut kā attīstījāties skinamarink no tavas īsfilmas, Aizmugurējais. Vai varat nedaudz pastāstīt par lēmumu pārvērst to par pilnmetrāžas filmu un kāds bija šis process? Es saprotu, ka jūs arī izmantojāt kopfinansējumu. 

Kails Edvards Bols: Jā, noteikti. Tātad būtībā pirms dažiem gadiem es gribēju uzņemt pilnmetrāžas filmu, bet domāju, ka man, iespējams, vajadzētu pārbaudīt savu stilu, ideju, koncepciju, savas sajūtas ar kaut ko mazāk ambiciozu, piemēram, īsfilmu. Tā arī izdarīju Aizmugurējais,Man patika kā sanāca. Es to iesniedzu dažiem festivāliem, tostarp Fantasia, tas neiekļuva. Bet, neskatoties uz to, ka tas man bija veiksmīgs, es jutu, ka eksperiments darbojās un es varēju to izdrukāt kā līdzekli. 

Tāpēc agrāk pandēmijas laikā es teicu: labi, es izmēģināšu šo, varbūt sākšu rakstīt. Un es uzrakstīju scenāriju dažu mēnešu laikā. Pēc tam neilgi pēc tam sāka pieteikties dotācijām utt. Nesaņēmu nevienu no dotācijām, tāpēc pārgāja uz kolektīvo finansējumu. Man ir ļoti tuvs draugs, kurš iepriekš bija veiksmīgi finansējis kopfinansējumu, viņa vārds ir Entonijs, viņš uzņēma diezgan cienījamu dokumentālo filmu ar nosaukumu Līnija par Telus Story Hive. Un tāpēc viņš man palīdzēja to pārvarēt.

Veiksmīgi kopfinansēja pietiekami daudz naudas, un, kad es saku kolektīvo fondu, piemēram, jau no paša sākuma, es zināju, ka tas būs mikrobudžets, vai ne? Es uzrakstīju visu, lai strādātu niecīgā, niecīgā, niecīgā budžetā, vienā vietā, bla, bla, bla. Veiksmīgi kopfinansēts, sapulcināta ļoti maza darba grupa, tikai es, mans DOP un mans direktora asistents, un pārējais ir vēsture.

Kellija Maknīlija: Un kā jūs nonācāt šajā īpašajā filmu veidošanas stilā? Tas ir tāds eksperimentāls stils, ko jūs neredzat ļoti bieži. Kas jūs noveda pie šīs stilistiskās metodes? 

Kails Edvards Bols: Tas notika nejauši. Tātad iepriekš Aizmugurējais un viss, es izveidoju YouTube kanālu ar nosaukumu Bitesized Nightmares. Un ideja bija tāda, ka cilvēki komentēja murgus, ko viņi ir redzējuši, un es tos radīju no jauna. 

Mani vienmēr ir piesaistījis vecāks filmu veidošanas stils. Tātad 70., 60., 50. gadi, atgriežoties līdz pat Universal Horror, un es vienmēr esmu domājis: es vēlos, lai es varētu uzņemt filmas, kas izskatās un jūtas līdzīgi. 

Turklāt mana YouTube seriāla progresēšanas laikā, jo es nevaru nolīgt profesionālus aktierus, es nevaru darīt to, es nevaru darīt to, man bija jāizdara daudz triku, kas nozīmē darbību, klātesamību, POV, lai pastāstītu stāstu bez aktieriem. Vai pat dažreiz, ne atbilstošs komplekts, ne atbilstošs rekvizīts utt. 

Un laika gaitā tas nedaudz mainījās, izveidoja mazliet kulta sekošanu — un, kad es saku kulta sekošanu, piemēram, tikai daži fani, kuri laika gaitā ir skatījušies videoklipus, un atklāja, ka man tas ļoti patīk. Ir zināma dīvainība, ka ne vienmēr tiek rādīts viss, un tas tiek pārveidots par tādām lietām kā skinamarink.

Kellija Maknīlija: Tas man nedaudz atgādina Lapu nams tāda veida noskaņa -

Kails Edvards Bols: Jā! Jūs neesat pirmais, kas to aktualizē. Un patiesībā es nekad neesmu lasījis Lapu nams. Es zinu, par ko ir neskaidrs, māja ir lielāka iekšpusē nekā ārpuse, bla bla bla. Pa labi. Bet, jā, daudzi cilvēki to ir cēluši. Man tiešām kaut kad tas būtu jāizlasa [smejas].

Kellija Maknīlija: Tā ir mežonīga lasāmviela. Tas jūs aizvedīs nelielā ceļojumā, jo pat tā, kā jūs to lasāt, jums ir jāpatīk apgriezt grāmatu un kaut kā lēkāt uz priekšu un atpakaļ. Tas ir diezgan glīts. Es domāju, ka jums tas patiktu. Man patīk, ka jūs pieminējāt bērnības murgus un it īpaši murgus, pazūdošas durvis utt. Kā jūs to panācāt ar mikrobudžetu? Kur tas tika filmēts un kā jūs to visu panācāt?

Kails Edvards Bols: Kad veidoju savu YouTube seriālu, es eksperimentēju ar elementāriem specefektiem. Un es arī biju iemācījies tādu triku, ka, ja uzliek pietiekami daudz graudu, tas slēpj daudz nepilnību. Tāpēc daudzi vecāki specefekti, piemēram, matētas gleznas un citas lietas, lasās labi, jo tas ir graudains, vai ne? 

Tāpēc es vienmēr gribēju filmēt mājā, kurā uzaugu, mani vecāki joprojām dzīvo tur, tāpēc man izdevās panākt, ka viņi piekrita filmēt tur. Viņi bija vairāk nekā atbalstoši. Es nolīgu aktierus, lai to izdarītu ar diezgan zemu budžetu. Meitene, kas spēlē Keiliju, patiesībā, manuprāt, ir tehniski mana dieva meita. Viņa ir manas draudzenes Emmas bērns. 

Tātad arī cita lieta, mēs šobrīd neierakstījām nevienu skaņu. Tātad visi dialogi, ko dzirdat filmā, bija aktieri, kas sēdēja manu vecāku viesistabā un runāja ADR. Tāpēc mēs izdarījām tikai virkni mazu triku, lai to paveiktu ar īpaši zemu budžetu. Un tas viss atmaksājās un faktiski paaugstināja vidi. 

Mēs to uzņēmām septiņas dienas, aktieri filmēšanas laukumā bija tikai vienu dienu. Tātad viss, ko redzat, kas saistīts vai nu ar aktieru sarunāšanos, vai uz ekrāna, tika uzņemts vienas dienas laikā, izņemot aktrisi Džeimiju Hilu, kura spēlē māti. Viņa tika nošauta un ierakstīta kā, manuprāt, trīs četru stundu periods ceturtajā dienā. Viņa pat nekontaktējās ar citiem aktieriem. 

Kellija Maknīlija: Un man patīk, ka tas ir stāsts, kas tiek izstāstīts caur skaņu, tikai tāpēc, ka tas tiek pasniegts un kā tas ir filmēts. Un skaņas dizains ir neticams. Es to skatījos ar austiņām, kas, manuprāt, ir labākais veids, kā to novērtēt, ar visu čukstu. Vai varat nedaudz parunāt par skaņas dizaina procesu un vēlreiz pastāstīt stāstu tikai caur skaņu, būtībā?

Kails Edvards Bols: Tāpēc jau no paša sākuma es gribēju, lai skaņa būtu svarīga. Manā YouTube kanālā spēlēšanās ar skaņu ir viena no manām iecienītākajām lietām. Es ļoti vēlējos, lai tā ne tikai izskatītos pēc 70. gadu filmas, bet arī lai tā izklausītos pēc tās. Filma Velna nams Ti West, izskatās pēc 70. gadu filmas, vai ne? Bet es vienmēr domāju, ka tas izklausās pārāk tīri. 

Tātad viss audio, kas mums ir pieejams dialogam, tika ierakstīts tīri. Bet tad es to nosmērēju. Es runāju ar savu draugu Tomu Brentu par to, labi, kā padarīt šo skaņu kā 70. gadu audio? Viņš man parādīja dažus trikus. Tas ir diezgan vienkārši. Pēc tam, runājot par daudziem skaņu efektiem, es tiešām atradu dārgumu krātuvi ar publiski pieejamiem skaņu efektiem, kas tika ierakstīti, manuprāt, 50. un 60. gados, un kas ir izmantoti, lai radītu sliktu dūšu, un tiem ir tik niecīga sajūta. 

Papildus tam es visu filmu apvilku ar šņākšanu un dūkoju, kā arī spēlējos ar to, tāpēc, izgriežot dažādas ainas, ir mazliet mazāk svilpšanas, mazliet mazāk dungošanas. Es domāju, ka patiesībā es pavadīju daudz vairāk laika skaņai, nekā patiesībā izgriezu filmu. Tātad, jā, īsumā, tā es sasniedzu skaņu. 

Cita lieta arī, es pamatā sajaucu to mono, tas nav surround. Tas būtībā ir dual mono, tajā nav stereo vai nekā. Un es domāju, ka tas jūs ieved laikmetā, vai ne? Jo 70. gadi es nezinu, vai stereo tiešām sākās līdz 60. gadu beigām. Man tas būtu jāpameklē. 

Kellija Maknīlija: Man patīk arī publiski pieejamās karikatūras, jo tās ir tik rāpojošas. Viņi veido atmosfēru tik lieliskā veidā. Atmosfēra patiešām pauž lielu daļu no šīs filmas smaguma, kāds ir šīs rāpojošās atmosfēras veidošanas noslēpums? Jo tas ir sava veida galvenais filmas atdzišanas punkts.

Kails Edvards Bols: Hm, man kā filmu veidotājam ir daudz vājo vietu. Tāpat kā daudzi no viņiem. Es teiktu, ka daudzos veidos esmu diezgan nekompetents, bet mans lielais spēks, kas man vienmēr ir bijis, ir atmosfēra. Un es nezinu, es protu to šūpot. Man ļoti labi padodas, lūk, ko tu skaties, lūk, kā tu to novērtē, lūk, kā tu izdod skaņu. Lūk, kā jūs to darāt, lai kāds kaut ko sajustu, pareizi. Tāpēc es nezinu, kā, tas man vienkārši ir raksturīgs. 

Manas filmas visas ir atmosfēras izraisītas. Tas patiesībā ir tikai grauds, sajūta, emocijas un uzmanība. Galvenā lieta ir uzmanība detaļām. Pat aktieru balsīs lielākā daļa rindu ierakstītas čukstus; tas nebija negadījums. Tas ir oriģinālajā scenārijā. Un tas bija tāpēc, ka es zināju, ka tas tikai liks justies savādāk, ja viņi visu laiku čukstu.

Kellija Maknīlija: Man patīk arī subtitru izmantošana, kā arī subtitru selektīva izmantošana. Jūs zināt, viņi nav klāt visā šajā lietā. Tas papildina atmosfēru. Kā jūs izlēmāt, kam būs subtitri un kam nebūs? Turklāt ir tā daļas, kurām ir subtitri, bet nav skaņas.

Kails Edvards Bols: Tātad subtitru lieta parādās oriģinālajā skriptā, taču laika gaitā ir mainījies, kurš audio bija subtitros un kurš nebija. Sākotnēji man tā ideja patika divu iemeslu dēļ. Viens no tiem ir šī jaunā šausmu kustība internetā, ko sauc par analogo šausmu, kurā ir iekļauts daudz teksta. Un man tas vienmēr ir šķitis rāpojoši un satraucoši, un tas ir ļoti svarīgi. 

Ja jūs kādreiz redzat, piemēram, šo muļķīgo Discovery dokumentālo filmu, kur viņi stāsta par 911 zvanu, bet ir tā teksts, un jūs īsti nevarat saprast, ko viņi saka. Tas ir rāpojoši, vai ne? Es arī gribēju daļas, kurās var pietiekami dzirdēt cilvēkus, lai saprastu, ka kāds čukst, bet nevarētu saprast, ko viņi saka. Bet es joprojām gribēju, lai cilvēki saprastu, ko viņi saka.

Visbeidzot, cilvēks, kurš ierakstīja audio, ir mans labs draugs Džošua Bukhalters, viņš bija mans režisora ​​palīgs. Un diemžēl viņš nomira neilgi pēc filmēšanas sākuma. Un ir daži audio fragmenti, kurus es, iespējams, būtu varējis izveidot no jauna, kas nederēja. Tātad vai nu audio nederēja vai, iespējams, bija jāieraksta atkārtoti. Bet tā vietā, lai to atkārtoti ierakstītu, es patiešām gribēju izmantot Džoša audio kā piemiņu viņam, tāpēc es vienkārši ievietoju subtitrus. Tātad ir daži iemesli. 

Kellija Maknīlija: Un šī Skinamarink briesmoņa radīšanai, pirmkārt, es pieņemu, ka tas ir Šarona, Luisa un Brems atsauce?

Kails Edvards Bols: Tā es to uzzināju, un es domāju, ka lielākā daļa kanādiešu, sākot no X paaudzes līdz Z paaudzei, par viņiem zināja. Tātad tā ir atsauce uz to. Bet tādā pašā veidā filma ar to nav saistīta [smejas]. 

Iemesls, kāpēc es to nonācu, ir tas, ka es skatījos, man šķiet, ka tas bija a Kaķis uz karsta skārda jumta. Un filmā to dzied bērni, un es vienmēr biju domājis, ka viņi to ir izdomājuši. Un tad es to paskatījos, un izrādās, ka tā ir kā vecāka gadsimtu mijas dziesma no kāda mūzikla, kas nozīmē publisku īpašumu, vai ne? 

Tātad vārds kaut kā ielīst galvā kā ausu tārps. Un es vienkārši domāju, labi, man tas ir personiski, daudziem cilvēkiem tas ir sentimentāli, tas ir muļķīgs vārds, un tas ir arī neskaidri rāpojošs. Es domāju, [atzīmē virkni neredzamu lodziņu], šis ir mans darba nosaukums. Un tad darba nosaukums vienkārši kļuva par nosaukumu.

Kellija Maknīlija: Man tas patīk. Jo jā, tas izklausās neskaidri draudīgi savā jautrajā veidā. Tātad, kas jums būs tālāk?

Kails Edvards Bols: Tāpēc vēlāk šogad es sākšu rakstīt citu scenāriju. Mēs, iespējams, spēlēsim dažos citos filmu festivālos Eiropā, par kuriem mēs kādā brīdī paziņosim, pēc tam, cerams, kinoteātros izplatīšanu un straumēšanu. Un tad, kamēr tas notiek, es vienmēr uzskatu, ka vislabāk rakstu, kad ir ziema vai rudens, tāpēc es, iespējams, sākšu rakstīt ap septembrī vai oktobrī. 

Es neesmu izlēmusi, kādu filmu es taisīšu. Es vēlētos palikt pie filmēšanas veca stila filmas šodien sava veida motīvu. Tāpēc es to samazināju līdz trim filmām. Pirmā ir Universal Monster stila 1930. gadu šausmu filma par Pied Piper. Otrā būtu 1950. gadu zinātniskās fantastikas filma, citplanētiešu nolaupīšana, bet ar nedaudz vairāk Duglasa Sirka. Lai gan tagad domāju, varbūt esam par agru nē iznāk par to. Varbūt man vajadzētu to uz brīdi nolikt plauktā, varbūt dažus gadus vēlāk. 
Un tad trešais ir cita veida vairāk līdzīgs skinamarink, bet mazliet ambiciozāks, 1960. gadu tehnicolor šausmu filma sauc Atpalikušā māja kur trīs cilvēki sapnī apmeklē māju. Un tad sākas šausmas.

---

skinamarink ir daļa no Starptautiskais filmu festivāls Fantasia2022. gada klāsts. Zemāk varat apskatīt super rāpojošo plakātu!

Lai uzzinātu vairāk par Fantasia 2022, skatiet mūsu pārskatu par Austrālijas sociālo ietekmētāju šausmas māšele, vai kosmiskā šausmu komēdija slavens.