Folklora ir jauna, sešu sēriju, stundu gara, modernizēta Āzijas šausmu antoloģijas sērija no HBO Asia. Katru epizodi vada atšķirīgs režisors, un tā balstās uz dziļi iesakņotiem mītiem un māņticību sešās Āzijas valstīs.

Producējis un izveidojis godalgotais Singapūras kinorežisors Ēriks Khū (kurš vada arī vienu no segmentiem), Folklora ir Džoko Anvara epizodes (Puspasaules, Sātana vergi) no Indonēzijas, Takumi Saitoh (Blank 13, Ramens Tehs) no Japānas Lī Sang-Vū (Bārbija, Uguns ellē, Netīrs romāns) no Korejas, Ho Yuhang (Lietus suņi, K kundze) no Malaizijas, un Pen-Ek Ratanaruang (Samui dziesma, Uzvārds Dzīve Visumā) no Taizemes.

TIFF ietvaros man bija iespēja apsēsties kopā ar diviem sērijas režisoriem - Pen-Ek Ratanaruang un šovu vadītāju / režisoru Ēriku Khoo -, lai runātu par izrādes tapšanu, tēmām Āzijas šausmās un klasisko kultūras vēsturi, kas baro mūsu bailēs.

Kellija Makneila: Ar šausmu antoloģiju popularitāti ir fantastiski, ka tas būs - es saprotu - pirmais šausmu antoloģijas seriāls Āzijā. Ēriks, kā tu attīstīji sērijas ideju vai koncepciju?

Ēriks Khoo: Es vienmēr esmu mazliet fanojis Krēsla Zone, un man patīk šausmu filmas. Mana māte mani pārņēma šausmas, kad man bija seši gadi. Āzijā mēs mīlam lielisku stāstu. Es atceros Pen-Ek, mēs vairākus gadus kopā bijām Patongā (Taizeme), un mēs jokojām par to, kā mums vajadzētu kopīgi veikt šausmas.

Viņam bija šī trakā ideja izdarīt šausmu dīvānu, piemēram, dīvānu, kurā jūs sēdētu, un tas jūs apēdīs. Un tad, kad HBO vērsās pie mums, lai izdomātu sēriju ... [jokojot], es zinu vienu vietu, ko varēja izdarīt par ļoti mazu naudu [visi smejas]. Es sapulcināju šos režisorus, kurus cienīju no Āzijas, un teicu: jūs zināt “darīsim kaut ko kopā”. Tātad tas bija ļoti organiski.

Es runāju ar Pen-Ek - jo es negribēju viņu pazaudēt (plānojot konfliktus) - un es biju ļoti priecīgs, ka HBO Asia nav pārāk daudz iejaucies, piemēram, Pen-Ek's viss bija melns un balts [ izsmiekls īgnums, smejoties]. Bet tas bija patiešām jautri, tā bija sava veida ģenēze.

Viena lieta, ko es patiešām gribēju darīt, nebija tās angļu valodā - jo tas būtu smieklīgi, vai zināt, ka taizemieši runā angliski vai japāņi runā angliski. Tāpēc viņiem tika atļauts to visu turēt dzimtajā valodā, un es domāju, ka tas bija patiešām labi, jo uz kuģa kā vienību ieradās visas dažādās komandas no dažādām Āzijas vietām.

Kelly: Pen-Ek, kas jūs piesaistīja projektam ... izņemot Ēriku? [smejas]

Pen-Ek Ratanruang: Viņš man nosūtīja e-pastu un teica, ka dara šo lietu ar HBO, un viņš gribēja, lai es iesaistītos. Es nekad mūžā neesmu darījis šausmas! Es mīlu šausmas, bet es nezināju, kā to izdarīt. Es jautāju, cik daudz laika man bija jāsniedz atbilde, un viņš teica vienu nedēļu. Tāpēc es teicu: labi, tuvāko dienu laikā, ja man ir ideja, es teikšu jā, bet, ja man tā nav, es teikšu nē.

Man bija šāda ideja par spoku - tā vietā, lai uzņemtos upuri, spoks kļūst par situācijas upuri. Un es par to nebiju domājusi. Tātad, es domāju par šo stāstu, un man nebija īsti ne ievada, ne idejas, bet zini, bet vienkārši ... teicu, ka es to izdarīšu.

Ēriks: Tas ir patiešām labs spoku stāsts. Jūs nekad iepriekš neko tādu neesat redzējuši.

Kelly: Tas grauj jūsu tipiskā spoku stāsta ideju, un es to mīlu! Runājot par folkloru un mitoloģijām, kādi stāsti, kad esat jauns, patiešām baidījās vai ietekmēja jūs?

Ēriks: Man tas bija Pontianak - sieviešu dzimuma vampīrs. Viņa vilina vīriešus un ēd tos vīriešus, un viņai patīk ēst arī mazuļus. Tāpēc tas mani izbrīnīja. Bija banānu koks, kas nebija pārāk tālu no vietas, kur es uzturējos, un mana māte man teica, ka, ja jūs tajā kokā ar vītni ieliktu naglu un pavedienu ievietotu zem spilvena, jūs sapņotu par viņu . Tāpēc es atņemtu naglu. [smejas]

Un Pontianak ir ļoti slavens Dienvidaustrumu Āzijā. Tātad jūs redzat viņu ar nosaukumu Kuntilanak, bet daudzas reizes viņi teiks Matianaku, tāpēc ir daudz dažādu permutāciju, vai jūs zināt? Otrs, kas mani saista, to izdarīja (FolkloraMalaizijas režisoru Ho Yuhang sauc par Toyol. Toyol ir spoku mazulis. Tātad, ja jums ir pārtraukts auglis, jūs paņemat to un lūdzat to, jūs varat padarīt to par ļaunprātīgu vai labu garu. Ja tas ir labs gars, tas jums palīdzēs ar veiksmi. Tātad ir tumšs un labs.

Kelly: Katrai valstij šausmās ir savas tēmas, kas saistītas ar kultūras vēsturi un notikumiem. Piemēram, Japānas spoki ir saistīti ar viņu folkloru, turpretī Amerikā tas vairāk attiecas uz īpašumiem un dēmoniem, kas saistīti ar viņu puritānisko pagātni. Vai jūs varētu mazliet runāt par izcilajām tēmām šausmu filmās no Singapūras un Taizemes, un, iespējams, no kurienes šīs tēmas vai idejas radās kulturāli?

Ēriks: Lieta ir tāda, ka Singapūrā tā ir valsts, kurā ir daudz imigrantu. Ķīnieši tur bija apmēram pirms 100 gadiem, bet pirms tam bija malaizieši. Malaiziešiem ir daudz folkloras. Tātad Pontianaks ir no Malaizijas. Toyol ir arī no Malaizijas, bet Pontianak ir vairāk kā velna bērns. Daudz folkloras no Singapūras - tradicionālā folklora - nāk no malajiešu folkloras. Tātad šeit ir daudz malaiziešu, un šeit ir Bruneis un Filipīnas, tur ir patiešām jaukta kopiena.

Pen-Ek: Ar Taizemi jums ir daži slaveni spoki, bet ... es nebaidos no spokiem. Man vienkārši nav bail - es nekad tādu neesmu satikusi. Bet mēs filmējām manu epizodi (Dzimt.) nolaistā, spoku slimnīcā un visi apkalpē - viņi kaut ko redzēja -

Ēriks: Un tu biji prom! [smejas]

Pen-Ek: Es domāju, ka iedvesmu vairāk smēlos spoku kinoteātrī, nevis reālos spokos. Taizemiešu kinoteātrī - tā drīzāk ir tradīcija, ka spoku filmās un spoku stāstos - tam ir jābūt komēdijas elementam. Acīmredzot tas ir arī biedējoši, bet tam jābūt ar gaismas elementu. Bet tā ir pilna šausmu filma. Piemēram, spoks it kā ir nobijies no vīrieša, piemēram, tad vīrietis var vajāt spoku.

Kad jūs izveidojat šausmu filmu - klasisku taizemiešu šausmu filmu - vīrietis aizbēgs no spoka, tāpēc mēs redzētu, kā viņš aizbēg, un pēc tam klasisku šausmu filmu, viņi ielēktu milzīgā vāzē un pēc tam izbāž kaklu [atdarina darbību] ... tam ir jābūt tādam.

Vai, piemēram, kāds ir ļoti nobijies no spoka, tāpēc viņš iet atpakaļ, un tālāk viņš iet atpakaļ, viņš paceļ acis un tas ir kā “darīt ... darīt ... darīt ...!” [imitē pārsteigumu]. Tāpēc es domāju: labi, es varētu darīt kaut ko līdzīgu ... es domāju, ka ne gluži tā, bet es gandrīz varētu izturēties pret savu filmu, es varētu padarīt to arī par komēdiju.

Kelly: Pareizi, pievienojiet tam nedaudz viegluma.

Pen-Ek: Nav pilnīga komēdija, bet jums ir šī tradīcija Taizemes šausmu filmās. Jums ir šī komēdijas un šausmu tradīcija.

Kelly: Tātad šī komēdijas un vieglprātības tradīcija, kā jūs domājat, no kurienes tā nāk? Kā tas grupējās Taizemes šausmu kinoteātrī?

Pen-Ek: Jo šausmu filmas Taizemē tiek veidotas tikai izklaides nolūkos. To vajadzētu parādīt cilvēkiem no visas pasaules. Dažās valsts daļās izglītības līmenis var nebūt ļoti augsts, tāpēc visam jābūt plašam. Komēdijai jābūt ļoti plašai. Bet es domāju, ka tas ir diezgan gudri, jo, ja tu tik ļoti smejies un tad pēkšņi pienāk biedējošs brīdis, tas kļūst tiešām biedējoši! [smejas] Es atceros, ka jaunībā biju redzējis šāda veida filmas, es atceros, ka tās pārsvarā bija komēdijas, bet baisās daļas jūs tik ļoti šokē, ka atceraties. Jūs atceraties šo šoku.

Kelly: Jūs nekad to negaidāt, kad jūs smejaties, vai ne?

Pen-Ek: Jā, tieši tā. Tā ir laba stratēģija!

Kelly: Pastāv lielisks līdzsvars ar šausmām un komēdiju, spriedzes veidošana un atbrīvošanās ar humoru ... tur ir šāda veida bēgums un plūsma, kas palīdz radīt šo reakciju, adrenalīna tirpšanu.

Turpinājums 2. lappusē

Lapas: 1 2