1999. gada janvāris. Sandensas filmu festivāls. Ir paredzēts, ka pasaules pirmizrādi piedzīvos jauna noslēpumaina Dena Mairika un Eduardo Sančesa šausmu filma. Gaismas teātrī blāva, un nākamās 81 minūtes publika sēdēja aizrāvusies ar visu laiku Blēra raganas projekts.

Myrick / Sanchez reklāmas mašīna tajā gadā jau darbojās Sundance. Viņi izturējās pret šo stāstu kā par realitāti, kas šajā procesā pierāda viņu pašu aktiermākslas spējas.

Līdz festivāla beigām Artisan Entertainment bija iegādājies vietnes izplatīšanas tiesības Blēra raganas projekts par 1.1 miljonu ASV dolāru, kas viņiem bija jādomā, ņemot vērā filmas pieticīgo budžetu, kas bija tikai aptuveni 60,000 XNUMX USD.

Nākamais solis, protams, bija tas, kā filmu pārdot lielākai auditorijai.

Miriks un Sančess atgriezās darbā un šajā procesā izveidoja kultūras fenomenu, izmantojot jaunu spīdīgu rīku, kas tajā laikā radīja savus viļņus: internetu.

1999. gadā lielākajai daļai iedzīvotāju tiešsaistes saziņa un ziņas vēl bija sākumstadijā. Meklētājprogrammas bija neapstrādātas, un attēlu un citu datu nesēju ielāde varēja aizņemt dažas minūtes. IRC tērzēšana bija dusmas, un tikai pēc dažiem mēnešiem draugi sāks čukstēt vārdu Napster.

Tas bija laiks, kas joprojām ir nostalģijas spīdīgs.

Ja apmeklējāt internetu un meklējāt vienumu “Blēra ragana”, jūs tik ļoti nepiedalījāties, lai atrastu pārskatus tik daudz kā tagad slavenos plakātus “Pazudušie” un intervijas, “ziņas” un citus dokumentus, ko filmas veidotāji rūpīgi veidojuši, lai dotu ilūzija, ka viņu filma patiesībā tiešām notika.

Daudzi vēlāk iebildīs, ka tas bija neētiski, bet man tas izceļas kā fenomenāls mārketinga ģēnija piemērs, kas ir pelnījis vietu vēsturē tieši blakus Viljama pils vibrējošajiem sēdekļiem un peldošajiem skeletiem un Hičkoka rokasgrāmatai, kā pārdot. Psycho.

Līdz 1999. gada vasaras sākumam buzz bija kļuvis par rūkoņu, un 1. gada 1999. jūlijā Artisan atbrīvojās Blēra raganas projekts par pasauli. Līdz šī mēneša beigām pieprasījums bija pieaudzis tā, ka to ierobežotais izlaidums palielinājās, un neilgi pēc tam filma ar pieticīgo budžetu kļuva par vienu no visu laiku veiksmīgākajiem izlaidumiem, visā pasaulē nopelnot 248 miljonus ASV dolāru.

Uz papīra šie skaitļi ir pārsteidzoši, bet kā tas pārtulkoja filmas uzņemšanu?

Īsāk sakot, kritiķi mīlēja filma un atsauksmes kopumā bija pozitīvas.

Pat Rodžers Eberts, kuram vairāk nekā desmit gadu laikā bija vairāk nekā īsts īkšķis par šo žanru, deva filmai četras zvaigznes:

“Tā kā viņu iztēli ir iekvēlinājušas runas par raganām, vientuļniekiem un bērnu slepkavām mežā, jo viņu pārtika ir beigusies un smēķēšanas vairs nav, viņi (un mēs) esam daudz mhrūdas bailes, it kā viņus vienkārši vajātu kāds puisis slēpošanas maskā."

Tomēr auditorija bija sadalīta.

Es pats labi atceros, kad paķēru divus savus labākos draugus Džo un Metu un braucu 60 jūdzes uz Meskitu (Teksasā) un tuvāko teātri, kurā tika demonstrēta filma, lai mēs paši to varētu piedzīvot.

Šajā laikā lielākā daļa no mums zināja, ka filma patiesībā nav “īsta”, taču tas neko nedara, lai mazinātu auditorijas gaidas, jo gaisma nodziest un filma sākās.

Līdzīgi kā tā Sundance auditorija, arī mēs ar draugiem sēdējām aizrāvušies ar to, ko redzējām, rokas cieši satverot krēslu roku balstus, un, filmai pēkšņi beidzoties melnā krāsā, mūsu skatītāju biedru balss reakcija atlēca no teātra sienām.

"Tas bija stulbi."

"Viņi neko neparādīja!"

"Tas bija domājams, ka bija biedējoši?"

Tomēr ne Mets, ne Džo, ne arī es daudz kustējāmies. Dažus mirkļus mēs sēdējām apstulbinātā klusumā, kad pēkšņi Mets uzmanīgi noliecās uz priekšu, saskārās ar mums un klusi sacīja: "Es domāju, ka tas ir visbriesmīgākais, ko es jebkad esmu redzējis."

Mēs stāvējām un es novērtēju apkārtējo auditoriju, kad viņi devās ārā no teātra. Daudzi smējās, izklaidējās par tikko redzēto, taču, tāpat kā es un mani draugi, bija daudz vairāk nekā daži, kas sēdēja tur, šķietami cenšoties saprast redzēto un kāpēc šī milzīgā baiļu sajūta šķita tik taustāma.

Kad mēs devāmies ceļā uz automašīnu, beidzot atradām savas balsis, es skatos sev apkārt uz pilsētas gaismām un simtiem automašīnu, kas lido pa automaģistrāli, kad man ienāca prātā doma.

Daudziem cilvēkiem, kas pasmējās par filmu, tumsā nebija jācenšas 60 jūdzes atpakaļ uz kādu Austrumteksasas lauku daļu. Elle, daudzi no viņiem nekad nebija spēruši kāju mežā, vēl mazāk pavadīja laiku kempingā. Viņiem nekad iztēle nebija piepildījusi bailes, kad viņi pamodās no mirušā miega dzirdes kaut kas suku viņu telšu audekls.

Es to saistīju ar saviem draugiem, kuri piekrītoši pamāja ar galvu, un mēs veicām, iespējams, klusāko ceļojumu uz mājām no pilsētas, kuru līdz šim bijām vadījuši.

Tagad, protams, ne katram filmas fanam bija līdzīga izcelsme kā mums, un pilsētā bija uzauguši vairāk nekā tikai daži. Tāpat noteikti daži nīdēji laiku pavadīja mežā. Tomēr tajā brīdī manām domām bija pilnīga jēga.

Neatkarīgi no tā, filma drīz kļuva par daļu no popkultūras vēstures, atjaunojot to, kas bija “atrasto kadru” šausmu mazinošā liesma, un nārstoja vairāk nekā dažus kopētājus. Tēlainība ir neizdzēšami ierakstīta mūsu prātos.

Neilgi sākās parodijas, un visi no Šausmu filma uz “Charmed” vienā vai otrā veidā atsaucās uz filmu.

Kopš tā laika Dan Myrick un Eduardo Sanchez turpina rakstīt un vadīt Blēra raganas projekts. Sančess ir režisējis daudzas televīzijas sērijas tādām sērijām kā “From Dusk 'til Dawn: The Series”, un Mairiks vada ļoti gaidīto citplanētiešu nolaupīšanas filmu, Skimans, paredzēts vēlāk šogad.

Tomēr līdz šai dienai Blēra raganas projekts ir pirmais nosaukums, kas ienāk prātā, kad tiek pieminēts kāds no filmu veidotājiem, un, ja vēlaties sākt lieliskas debates šausmu fanu vidū, paceliet filmu pēc tam, kad visi ir izdzēruši vienu vai divus dzērienus. Drīz jūs atradīsit telpu, kas sadalīta, un nevienam nebūs jāpiedalās.

Kas attiecas uz mani, man joprojām ir neliels saviļņojums, kad notīrīju veco DVD un nopūšos tumšā pārgājienā pa mežu kopā ar Heteri, Džošu un Maiku.