Mēs mēdzam domāt 90. gados ar nostalģisku pievilcību - toreiz viss šķita nedaudz vienkāršāk. Tas bija ekonomiskās izaugsmes periods, tehnoloģiju attīstība notika strauji, taču tai joprojām bija tāda uzticama analogā gaisotne, un popkultūra atradās pamatos ar uzticamu jaunāku tirgu.

Atskatoties uz pagājušo gadu, daži no 1990. gadu filmu piedāvājumiem ir kļuvuši par mazliet sāpošām vietām šausmu faniem, kad tie tiek sakrauti pret tādiem smagajiem sitējiem kā Jēra klusums un Septiņi. Bet autore Aleksandra Vesta ir nākusi klajā ar atgādinājumu par visiem veidiem, kā deviņdesmito gadu pusaudžu šausmu cikls bija spēcīga un nozīmīga šī žanra attīstība.

Kā izcilā līdzzinātājs Jūsu darbs IR Klientu apkalpošana Šausmu fakultāte Podcast, vairāku publikāciju (ieskaitot viņas pirmo grāmatu, Jaunās franču ekstrēmitātes filmas: viscerālas šausmas un nacionālā identitāte), un lektore par kino un teātri skolās visā Ontārio, Kvebekā un Kembridžā, Masačūsetsā, Aleksandra Vesta zina viņas sūdus.

Viņas jaunākā grāmata 1990. gadu pusaudžu šausmu cikls: pēdējās meitenes un jauna Holivudas formula, iedziļinās deviņdesmito gadu šausmu žanru piedāvājuma augstākajā - tostarp Kliedziens, Amatniecība, Bufijs, Vampīru slepkava, Bailes, Fakultāte, Es zinu, ko tu darīji pagājušajā vasarā, Dīkstāves rokas, Galamērķis, un vēl daudz vairāk.

Ar akadēmiķa skatienu un šausmu mīļotāja sirdi Vests apspriež, kā 1990. gadu pusaudžu šausmu cikls bija gan sava laika produkts, gan reakcija uz to.

Pēcregāna laikmetā jaunatne Amerikā grāba konservatīvo virzīto virzību uz “amerikāņu sapni”, kas viņus vairs nepiemēroja un neuzrunāja. Aukstais karš bija beidzies un bērni visā valstī smaržoja pēc pusaudžu gara, savukārt Riot Grrrl kustība izplatījās tikpat ātri kā LA nemieri. Kā saka Vests, “Amerikai vairs nebija draudoša postoša spēka, bet tikai paši amerikāņi”.

70. un 80. gadu formālās slīpsvītras bija iecienījušās - zelta standartiem, piemēram, Maiklam Maiersam un Džeisonam Voorheesam, vienkārši nebija vienāda svara. Studijas saprata, ka kinoteātra sievietes ir atbildīgas par pusi - ja ne vairāk - no savas auditorijas. Ja šausmas arī turpmāk būs tirgojams žanrs, tām bija jāpielāgojas, lai formulētu auditorijas trauksmi, bailes un vērtības, izmantojot jauno Final Girl.

Vests paskaidro: “Šīs sieviešu varones vairs nebija tikai gudras, laipnas, naidīgas vai laimīgas, kā tas bija iepriekšējos“ Final Girls ”šausmu filmu iemiesojumos; viņi virzījās pa savām sarežģītajām morālēm sabiedrībā, kas vairs nezināja, ko sevi vērtēt ”.

Ves Kravens kliedziens, piemēram, Sidnejā Preskotā atrada perfektu Jauno finālmeiteni. Kamēr “noteikumi” kliedziens (un pēc tam šausmu žanrs kopumā) apgalvo, ka pirmslaulību dzimumakts būtībā ir nāvessods, Sidnijas ceļojums ir sieviešu spēks - tas ir daudz progresīvāks un pozitīvāks dzimumam. Kā saka Vests: “Deviņdesmitajos gados finālmeitene varēja nodarboties ar seksu pēc vienprātības, bet arī iznīcināt tos, kas viņai dara nepareizi.

90. gadu šausmu pusaudži tika saukti pie atbildības par viņu vecāku un kopienu grēkiem - viņi saskārās ar ļaundariem ar dziļi personisku vendetu. Bija pagājuši milzīga svešinieka laiki; reālas briesmas bija anonīmais labticīgais slepkava viņu pašu apkārtnē.

Vests izklāsta, kā intertekstualitāte veidoja jaunos šausmu noteikumus un kā pieaugošā auditorijas bāze ar rīcībā esošajiem ienākumiem novirzīja veidu, kā filmas tika tirgotas.

Filma bija vairāk nekā izklaide - tas bija patēriņa produkts, kas varēja pārdot savu mūziku, modi un dzīvesveidu kopā ar mājas video izlaišanu.

Šīs karstās jaunās terora tendences padarīja pieejamas personām, kas nav žanrā, skaidri parādot populāras, pazīstamas sejas, kā redzams televizorā (es domāju, vienkārši aplūkojiet plakātu dizainu).

Bet zem deviņdesmito gadu pusaudžu šausmu cikla galvenās, spīdīgās virsmas filmas pašas bija vērstas uz attieksmi pret seksualitāti, popularitāte, sociālā pieņemšana un bieži ignorētais izdzīvošanas svars. Franšīzes pētīja vardarbības sekas un šo traumatisko notikumu ilgstošu ietekmi.

Vests ar mīlestību strādā ar tematiski saistītām filmām, lai godīgi parādītu savas paliekošās vērtības un godīgos trūkumus (piemēram, rasu marķieri un to, kā Scary Movie cīnījās pret šiem tropiem, intertekstualitāti ierindojot kā komisku parodiju).

Viņa piesaista studijas iesaistīšanos katrā filmā tādā veidā, kas palīdz izskaidrot, kā šīs filmas radās, vienlaikus piedāvājot nelielu ieskatu par nozares stāvokli mūsdienās.

1990. gadu pusaudžu šausmu cikls: pēdējās meitenes un jauna Holivudas formula satricina pusaudžiem domāto šausmu mīklu gabalus un mākslinieciski tos sakārto, veidojot saliedētu ainu - tādu, kas izskatās dramatiski atšķirīga no tā, kas tikko parādīta uz kastes.

Ja esat kādreiz svinējis filmas, piemēram, kliedziens žēlojoties par nerimstošajām šausmu franšīzēm, ja jums tāda ir jebkurš viedokļi par Final Girls vai, ja jūs vienkārši pamanāt, ka vēlaties kaut ko vairāk no šiem 90. gadu nostalģiskajiem filmu vakariem jums ir jāizlasa šī grāmata.